【摘 要】
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云冈石窟的开凿，是佛教自两汉之际传入中国后第一次由国家主持营造的大规模石窟工程。昙曜五窟是属于云冈石窟群的早期洞窟，以大佛的雕刻最为突出，而这些佛造像既保留了古印度“
【出 处】
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新疆师范大学学报(哲学社会科学版)
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云冈石窟的开凿，是佛教自两汉之际传入中国后第一次由国家主持营造的大规模石窟工程。昙曜五窟是属于云冈石窟群的早期洞窟，以大佛的雕刻最为突出，而这些佛造像既保留了古印度“犍陀罗”和“秣菟罗”的艺术风格．叉具有明显西域少数民族的文化特征。在与中土文化的交融过程中，昙曜五窟体现了一种相适相溶的趋向。无论在服饰的外观，佛像的容貌模样以及雕刻的手法都显示了异于中土的外域文化强悍之风。文章从昙曜五窟佛造像的衣纹及雕线所呈现的视觉印象出发，在同属东方文明的两种文化在共同的艺术载体一“线”的共认之中，对不同的表达方式所引发
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