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摘 要：莎士比亚是欧洲文艺复兴时期最重要以及最杰出的戏剧家，其塑造的众多特殊人物形象被广大研究者研究分析，在读者和观众中也一直流传、经久不衰。莎士比亚最著名的“四大悲剧”中也塑造了许多不同的人物，如克劳狄斯和哈姆雷特。在莎士比亚的悲剧《哈姆雷特》和《麦克白》中，克劳狄斯和麦克白都是其笔下的篡位者，可以说这两部悲剧正是建立在二人“篡权夺位”的戏剧动作之上的。
关键词：莎士比亚；悲剧性；戏剧功能
1导致剧中人物产生新的行动和命运的变化
在这两部悲剧中，随着篡权者的“篡权”这一戏剧任务的进行，使戏剧中其他人物也产生了一系列连带的戏剧行动。
众所周知，丹麦王子哈姆雷特是《哈姆雷特》的主角，由于叔父克劳狄斯弑君篡位的行动，才有了哈姆雷特接下来的复仇行动，在他的复仇过程中，他的人物个性更立体地呈现在观众面前，同时也更丰富地展示了不同戏剧人物的不同性格特点。由于突然得知父亲的死亡和母亲的改嫁，又揭开了父亲死亡的真相，这一连串的事件使他从原来的无忧无虑变得越来越犹豫不决。他对阴险狠毒的克劳狄斯报以极大的仇恨，一心想杀了他为父亲报仇但又总是以没有合适的时机为由，犹豫不决，最后他终于可以克服自己的怯懦而展开复仇行动。但由于哈姆雷特新的行动的产生，也导致了他和奥菲莉亚之间感情的破裂和波洛涅斯的死亡。至此，整部戏剧里的人物命运发生了天翻地覆的变化。
在《麦克白》中，除了麦克白以外，还有一位十分重要的女性，那就是麦克白的妻子—麦克白夫人。麦克白夫人内心十分强大并且极富有智慧，是个天生的阴谋家，但是在这强大的外表下，却有着最脆弱的神经。在《莎士比亚引论》中写到：“不过，尽管她在一开始表现得比麦克白更凶狠，可是女人脆弱的神经毕竟经不起血腥的刺激，她在精神上自然很快就崩溃了。麦克白夫人的心理变化过程是真实的，因为她也是一个人，尤其也是一个女人。”麦克白夫人的精神最后直接崩溃了，她害怕黑暗，命令卧室里要整夜有烛光，由于神经的错乱，每天梦游，还总说令人害怕的话，好像为了洗掉什么似的，手上不断重复着洗搓的动作。她虽然表面强大，可是那双沾满鲜血的手使她感到无比痛苦，让她的内心深处充满了恐惧，无时无刻不在折磨着她，最终由于受不了良心的责备和人民群众的仇恨而死去。
因此，在莎士比亚的这两部悲剧中，他笔下这两位篡权者不管是一开始就谋杀国王让自己称王也好，还是受到怂恿，一步步走向残暴刺杀君主的深渊也好，直接导致了其他剧中人物的行动，从而间接改变了剧中人物的命运。
2推动戏剧情节的重要手段
在两部悲剧中，其戏剧冲突都是围绕着篡权者来展开和发展的，可以说是戏剧冲突的发生点和起始点，篡权者完成其戏剧任务后，在使其他人物产生不同戏剧行动的同时，也极大地推动了戏剧情节的发展。由于篡位产生的行动在《哈姆雷特》中体现在哈姆雷特“复仇”的这一行为，引导了整个戏剧情节的发展。老国王的灵魂突然出现在巡逻侍卫眼前，接着把自己如何遇害的事实告诉了王子哈姆雷特并要求儿子自己报仇，接着就通过哈姆雷特的复仇行动引出了后续的戏剧事件。虽然哈姆雷特知道了真相并且想要杀死克劳狄斯为父亲报仇，但又一直犹豫不决，终于下定决心动手的时候，却阴差阳错杀死了恋人奥菲莉亚的父亲波洛涅斯。最后在一场由克劳狄斯安排的比剑中，所有人都逃不过命运的安排接连死去。整部戏剧以王子复仇为主要情节，穿插进雷欧提斯为父亲、妹妹的复仇和福丁布拉斯为夺回丧失的挪威土地的复仇，使得整个故事完整丰富而生动，情节跌宕起伏，扣人心弦。
而在《麦克白》中，将军麦克白遇到了三个神秘的女巫，为自己做出了“预言”，随着第一个预言的成真，于是起了杀意，动手杀害国王邓肯完成第二个预言，最后为了让自己的后代称王的道路上没有阻碍，避免第三个预言的实现，于是他又杀了和自己在沙场上共同战斗的战友—将军班柯，还杀死了贵族麦克德夫的妻子和儿子。然而所有这些苦难都无法制止麦克白不断膨胀的野心和他的疯狂，直到最后全国的复仇者都聚集到了王位合法的继承人马尔康麾下，将麦克白送进了坟墓。试想若麦克白没有遇见女巫，他可能就没有这样的“契机”去承载自己的野心，或许苏格兰也将不会变成这样一座灾难无边的地狱了。
3美学意义
朱光潜先生在《悲剧心理学》中认为伟大的悲剧能够产生令人振奋的效果，既具有可以鼓舞我们的英雄气魄，还能激起我们的恐惧之情。在近代美学中，由悲剧引起的“同情”也被称为“移情”，通常被用来指审美观照中的同情模仿。“大致说来，同情就是把我們自己与别的人或物等同起来，使我们也分有他们的感觉、情绪和感情。”
因此，审美意义上的同情在悲剧的欣赏中起到了莫大的作用。在《哈姆雷特》中，观众在看的时候，会不自觉地将自己和哈姆雷特相联系，站在他的视角去看待其他戏剧人物，因此便会因为克劳狄斯设计谋害老国王并夺权篡位一事十分怨恨克劳狄斯。在他祷告时却又同样陷入了犹豫。而在观看《麦克白》事，我们通常都站在麦克白的视角去欣赏的，因此我们自然而然对麦克白的经历感同身受，体验到他自身的可悲，便产生出同情怜悯之心。英国评论家威廉·哈兹里特的观点是：“邪恶外在于麦克白而非其品性，这就使得鉴赏情感主要是同情而不是憎恶了。这与克劳狄斯的情况正相悖：邪恶内在于他，是其本性，因而他唤起的鉴赏情感只可能是憎恶而不会是怜悯。”
参考文献
[1]张洒洋、徐斌：《莎士比亚引论》，中国戏剧出版社1989年版.
[2][英]威廉·莎士比亚：《莎士比亚悲剧集》，内蒙古人民出版社2001年版.
[3][英]布拉德雷：《论莎士比亚悲剧》（1904）.
[4]杨周翰：莎士比亚评论汇编（下），中国社会科学出版社1981年版.
作者简介
苏婳（1994—），女，汉族，四川成都人，在校研究生，单位：云南艺术学院戏剧学院戏剧影视编剧专业，研究方向：戏剧影视编剧。
（作者单位：云南艺术学院）
关键词：莎士比亚；悲剧性；戏剧功能
1导致剧中人物产生新的行动和命运的变化
在这两部悲剧中，随着篡权者的“篡权”这一戏剧任务的进行，使戏剧中其他人物也产生了一系列连带的戏剧行动。
众所周知，丹麦王子哈姆雷特是《哈姆雷特》的主角，由于叔父克劳狄斯弑君篡位的行动，才有了哈姆雷特接下来的复仇行动，在他的复仇过程中，他的人物个性更立体地呈现在观众面前，同时也更丰富地展示了不同戏剧人物的不同性格特点。由于突然得知父亲的死亡和母亲的改嫁，又揭开了父亲死亡的真相，这一连串的事件使他从原来的无忧无虑变得越来越犹豫不决。他对阴险狠毒的克劳狄斯报以极大的仇恨，一心想杀了他为父亲报仇但又总是以没有合适的时机为由，犹豫不决，最后他终于可以克服自己的怯懦而展开复仇行动。但由于哈姆雷特新的行动的产生，也导致了他和奥菲莉亚之间感情的破裂和波洛涅斯的死亡。至此，整部戏剧里的人物命运发生了天翻地覆的变化。
在《麦克白》中，除了麦克白以外，还有一位十分重要的女性，那就是麦克白的妻子—麦克白夫人。麦克白夫人内心十分强大并且极富有智慧，是个天生的阴谋家，但是在这强大的外表下，却有着最脆弱的神经。在《莎士比亚引论》中写到：“不过，尽管她在一开始表现得比麦克白更凶狠，可是女人脆弱的神经毕竟经不起血腥的刺激，她在精神上自然很快就崩溃了。麦克白夫人的心理变化过程是真实的，因为她也是一个人，尤其也是一个女人。”麦克白夫人的精神最后直接崩溃了，她害怕黑暗，命令卧室里要整夜有烛光，由于神经的错乱，每天梦游，还总说令人害怕的话，好像为了洗掉什么似的，手上不断重复着洗搓的动作。她虽然表面强大，可是那双沾满鲜血的手使她感到无比痛苦，让她的内心深处充满了恐惧，无时无刻不在折磨着她，最终由于受不了良心的责备和人民群众的仇恨而死去。
因此，在莎士比亚的这两部悲剧中，他笔下这两位篡权者不管是一开始就谋杀国王让自己称王也好，还是受到怂恿，一步步走向残暴刺杀君主的深渊也好，直接导致了其他剧中人物的行动，从而间接改变了剧中人物的命运。
2推动戏剧情节的重要手段
在两部悲剧中，其戏剧冲突都是围绕着篡权者来展开和发展的，可以说是戏剧冲突的发生点和起始点，篡权者完成其戏剧任务后，在使其他人物产生不同戏剧行动的同时，也极大地推动了戏剧情节的发展。由于篡位产生的行动在《哈姆雷特》中体现在哈姆雷特“复仇”的这一行为，引导了整个戏剧情节的发展。老国王的灵魂突然出现在巡逻侍卫眼前，接着把自己如何遇害的事实告诉了王子哈姆雷特并要求儿子自己报仇，接着就通过哈姆雷特的复仇行动引出了后续的戏剧事件。虽然哈姆雷特知道了真相并且想要杀死克劳狄斯为父亲报仇，但又一直犹豫不决，终于下定决心动手的时候，却阴差阳错杀死了恋人奥菲莉亚的父亲波洛涅斯。最后在一场由克劳狄斯安排的比剑中，所有人都逃不过命运的安排接连死去。整部戏剧以王子复仇为主要情节，穿插进雷欧提斯为父亲、妹妹的复仇和福丁布拉斯为夺回丧失的挪威土地的复仇，使得整个故事完整丰富而生动，情节跌宕起伏，扣人心弦。
而在《麦克白》中，将军麦克白遇到了三个神秘的女巫，为自己做出了“预言”，随着第一个预言的成真，于是起了杀意，动手杀害国王邓肯完成第二个预言，最后为了让自己的后代称王的道路上没有阻碍，避免第三个预言的实现，于是他又杀了和自己在沙场上共同战斗的战友—将军班柯，还杀死了贵族麦克德夫的妻子和儿子。然而所有这些苦难都无法制止麦克白不断膨胀的野心和他的疯狂，直到最后全国的复仇者都聚集到了王位合法的继承人马尔康麾下，将麦克白送进了坟墓。试想若麦克白没有遇见女巫，他可能就没有这样的“契机”去承载自己的野心，或许苏格兰也将不会变成这样一座灾难无边的地狱了。
3美学意义
朱光潜先生在《悲剧心理学》中认为伟大的悲剧能够产生令人振奋的效果，既具有可以鼓舞我们的英雄气魄，还能激起我们的恐惧之情。在近代美学中，由悲剧引起的“同情”也被称为“移情”，通常被用来指审美观照中的同情模仿。“大致说来，同情就是把我們自己与别的人或物等同起来，使我们也分有他们的感觉、情绪和感情。”
因此，审美意义上的同情在悲剧的欣赏中起到了莫大的作用。在《哈姆雷特》中，观众在看的时候，会不自觉地将自己和哈姆雷特相联系，站在他的视角去看待其他戏剧人物，因此便会因为克劳狄斯设计谋害老国王并夺权篡位一事十分怨恨克劳狄斯。在他祷告时却又同样陷入了犹豫。而在观看《麦克白》事，我们通常都站在麦克白的视角去欣赏的，因此我们自然而然对麦克白的经历感同身受，体验到他自身的可悲，便产生出同情怜悯之心。英国评论家威廉·哈兹里特的观点是：“邪恶外在于麦克白而非其品性，这就使得鉴赏情感主要是同情而不是憎恶了。这与克劳狄斯的情况正相悖：邪恶内在于他，是其本性，因而他唤起的鉴赏情感只可能是憎恶而不会是怜悯。”
参考文献
[1]张洒洋、徐斌：《莎士比亚引论》，中国戏剧出版社1989年版.
[2][英]威廉·莎士比亚：《莎士比亚悲剧集》，内蒙古人民出版社2001年版.
[3][英]布拉德雷：《论莎士比亚悲剧》（1904）.
[4]杨周翰：莎士比亚评论汇编（下），中国社会科学出版社1981年版.
作者简介
苏婳（1994—），女，汉族，四川成都人，在校研究生，单位：云南艺术学院戏剧学院戏剧影视编剧专业，研究方向：戏剧影视编剧。
（作者单位：云南艺术学院）