陈海峰
　　号闲汉，1965年出生于中国书画艺术之乡萧县，自幼师从于郑正、薛志耘、阎梓昭先生，为薛志耘先生的入室弟子。2004年入北京画院深造，师从石齐、王明明、郭石夫先生。2011年进修于国家画院高研班，导师高卉民先生。其国画作品追求泼辣、豪放、水墨淋漓的大写意画风。中央电视台、台北电视台、宿州电视台分别对其艺术成就进行了专题报道。现为中国汉画学会会员，中国民主建国会会员，宿州市民建画院副院长，宿州市大写意花乌画院副院长，萧县书画院院长，萧县美术馆馆长，宿州市人大代表，萧县政协常委，北京画院石齐工作室、国家画院高卉民工作室画家。
　　历来人们对于鸡的感情就极为深厚，对于雄鸡则更有很多歌以咏之的记载。唐徐夤《鸡》：“峨冠装瑞璧，利爪削黄金。”仿佛美玉雕成的高高的鸡冠，如同黄金磨削而就的尖锐的利爪，金距花冠正是雄鸡骄傲的英姿，喻示着雄鸡的英勇、顽强、好斗的精神气质。而更为人激赏的则是“雄鸡一唱天下白”（李贺《致酒行》），雄鸡报晓，驱散黑暗，迎来光明。打鸣、报晓，“一叫干门万户开”（唐寅《画鸡》），—鸡先鸣，百吭相随，催朝日，送晓阴，实为先明的
　　使者。
　　“风雨如晦，鸡鸣不已。”（《诗经郑风风雨》）可能正是气宇轩昂的英姿、英勇顽强的品质和迎接光明的报晓，不管遇到何种困难，在恶劣的环境中，雄鸡都能保持高尚的节操。所以雄鸡不仅是诗人歌咏的对象，同时也是历代画家描绘的对象。仅以现代画家而言，齐白石、李苦禅、萧朗、江寒汀、张世简、徐悲鸿、黄胄、张书旃等皆善画鸡，形神兼备，风格各异，各呈其彩，生机盎然，富有民俗生活情趣，深受欢迎。齐白石聊作数笔，大开大合，质朴的雄鸡形象便跃然纸上；李苦禅则用大写意的笔触，描述具有文化底蕴的雄鸡英姿；陈大羽画鸡代表了其大写意绘画的最高成就，他以书法之深厚功力，笔实墨酣，巧拙互施，纵横驰骋，大写雄鸡之精神，风格沉雄秀逸。
　　萧县画家陈海峰则专攻画斗鸡，笔墨纵横，痛快淋漓，着意抒发其好斗英武之神采，在当代可谓独树一帜。斗鸡可谓是雄鸡中的代表，其筋强体健，性悍喜斗。先民很早就认识到其好斗善斗的特性，并引其为斗鸡游戏，闲时娱乐。《战国策齐策-》：“临淄甚富而实，其民无不吹竽、鼓瑟、击筑、弹琴、斗鸡、走犬、六博、蹴趵者。”因斗鸡勇猛，场面激烈，观赏性、娱乐性强，历来为人所喜，甚至引为赌博。在文学作品中，斗鸡及其场面也经常入诗，或描写斗鸡英武之姿，或描写斗鸡激烈的场面，或赞扬斗鸡顽勇的精神。如东汉末应玚《斗鸡诗>中写道：“二部分曹伍，群鸡焕以陈。双距解长绁，飞踊超敌伦。芥羽张金距，连战伺缤纷。从朝至日夕，胜负尚未分。”突出展示了斗鸡勇于且善于战斗的气势，把人带入到激烈的氛围中。唐杜淹则在《吟寒食斗鸡应秦王教》诗中写道： “寒食东郊道，扬鞴竞出笼。花冠初照日，芥羽正生风。顾敌知心勇，先呜觉气雄。长翘频扫阵，利爪屡通中。飞毛遍绿野，洒血渍芳丛。虽然百战胜，会自不论功。”寒食节气，春意萌发，身披芥羽，头顶花冠，奕奕神采通过魁梧的体格、结实的筋肉、有力的长呜表现出来。而其粗短的尖喙、坚哽的利爪则是战斗的武器。战斗中狠勇而灵活的搏杀，尤其那不胜不休且目带凶光的眼神，更令人印象深刻。
　　汉时兴斗鸡，宫廷娱乐以此为盛，甚至长乐宫筑有斗鸡台（《三辅黄图>）。而汉画像石、画像砖也屡见斗鸡图，概括写意，专写气势，洋溢着激昂向上的战斗青神，这或许也是汉时所提倡的。值得注意的是，文入画兴起以后，斗鸡及场景就较少在绘画中被描绘了，可能与厮杀血腥的场面不太符合文人的闲雅气质和审美观有关。在上述齐白石、李苦禅等诸位现代绘画大师的绘画中，只见骄傲的雄鸡英姿，搏斗及啄杀的场面则鲜见。
　　陈海峰，萧县人氏，从小受到当地传统文化和民俗的影响。萧县地处中原，却兼南北之长，自秦汉时起就是南北文化交流的中枢之地，故其绘画艺术得地利之便。从春秋战国时期就远近皆知，淮南王刘安称之为“宋画”。汉时的萧县是汉文化中心，奢靡的丧葬之风催生了汉画像石对仙人瑞兽、神话传说、日常生活等的描绘，形成具有独特审美意义的汉画，繁盛一时。南朝时，更涌现了像戴逵这样的画家，民间也流传着“宋绘闻天下”的古谚。萧县绘画的传统在现当代得到继承和发扬，李苦禅将萧县称为“国画之乡“，民间热爱绘画，其中农民画更是萧县文化的名片，享誉海内外。在这种全民喜爱绘画、从事绘画的浓厚氛围中，萧县涌现出了王子云、刘开渠、萧龙士、朱德群等一大批有全国影响力的书画大家。萧县又是汉文化的发祥地之一，历史上属徐州府，其文化和民俗特点与徐州—脉相承。陈海峰在地域文化浓烈的氛围中成长，并执掌萧县画院，与徐州画家交流频繁。其大写意绘画的土壤正是萧县浓厚的文化积淀，尤其是汉文化的熏陶，其大写意绘画尤善描绘斗鸡，继承了汉画中游戏图的特点，且又有新的发展表现出了昂扬积极、乐于争先、勇于争胜的当代奋斗精神。陈海峰画斗鸡，首重气势。斗鸡之勇，非斗不能彰。斗，则必先以气势压倒对方。陈海峰捕捉斗鸡迎战前的一刻，头昂扬，冠竖立，眼神专注前方，伸脖向前，一足驻地，一足张金距向前，气势如虹，有此战必胜之气概。陈海峰大笔重墨，淋漓铺刷，数笔而就，不重细节，专写气势，突出反映斗鸡勇悍的精神气质，传神写照，斗鸡之英姿和霸悍之气势便跃然纸上。陈海峰又喜描绘斗鸡的战斗场面，—鸡腾跃空中，双翅开张高举，凌厉下扑，尖喙朝下，金距前伸，曲铁一般，满蓄势力，似—抓一啄之间即可决定战局。而在地面上的斗鸡则毫无示弱之感，昂首迎上，尖喙竖立，鸡脖微缩蓄力，金距驻地深稳，其蓄势迎战之态毕现，绝非怯战，亦似有一击要害制敌必死之概。故整个画面充盈着战势，其紧张感弥漫到画幅之外，让观者为之一震，真似有身临斗鸡现场之感，为之呐喊，为之鼓劲。
　　陈海峰大写意斗鸡匠心独运，别具特色。其继承汉画特点，抓住斗鸡的主要特征描绘，舍却细节。大要以墨块绘翅、脖、尾羽等处，大写气势，强调墨色深浅变化；而以墨线勾画尖喙、金距，突出力量，抓纸有痕。在描绘战斗中的斗鸡时，陈海峰以浓墨写翅根部和腿后部之肌肉，或以粗重的墨线简勾翅筋，厚重偾张，满蓄力量。有时重墨中略加水，在宣纸上晕染开来，状写羽毛的特征，惟妙惟肖。战斗中占优的一方，其冠羽、尾羽更以浓墨写之，其中尾羽从鸡尾处铺毫，下压到笔根，尽势出之，中略弯曲，而收笔处略散毫，墨色前浓后淡，前润后枯，尾羽之状极为重要，其战斗之气势、争胜之气概皆由尾羽表现出来，让人印象深刻。而脖羽和腹羽则用淡墨写出，用力较轻，以涂抹为主，与翅、尾等处用力形成鲜明对比。尖喙、金距则用铁线勾描，用浓墨细线勾尖喙，尤其突出尖而有力之状，似有长矛之利；用粗细对比之线勾金距，鸡腿之劲、鸡爪之利皆入木三分。陈海峰有时用极粗浓墨勾勒翅和背的轮廓，由重到轻，枯润变化，着意描绘战斗之状，极富张力。而冠则用大红，略施墨线，金距及翅、尾结合部用淡黄，在整体墨色中渲染精神，极为醒目。
　　有时陈海峰也写静态的斗鸡，背景藤花，枝蔓茂盛，紫花浓艳，而斗鸡独立，红冠雄起，眼神前瞻，十足英武之态，虽静而勇。
　　韩愈、孟郊在《斗鸡联句》中云：
　　既取冠为胄，复以距为镦。
　　天时得清寒，地利挟爽垲。
　　——韩愈
　　磔毛各嘌瘁，怒瘿争碨磊。
　　俄膺忽尔低，植立瞥而改。
　　——孟郊
　　膳膊战声喧，缤翻落羽皠。
　　中休事未决，小挫势益倍。
　　——韩愈
　　妒肠务生敌，贼性专相醢。
　　裂血失鸣声，啄殷甚饥馁。
　　——孟郊
　　对起何急惊，随旋诚巧绐。
　　毒手飽李阳，神槌因朱亥。
　　——韩愈
　　恻心我以仁，碎首尔何罪。
　　独胜事有然，旁惊汗流浼。
　　——孟郊
　　知雄欣动颜，怯负愁看贿。
　　争观云填道，助叫波翻海。
　　——韩愈
　　事爪深难解，嗔睛时未怠。
　　一喷一醒然，再接再砺乃。
　　——孟郊
　　陈海峰之状写斗鸡，与韩愈、孟郊之描绘直是异曲而同工矣！