一位102歲的老人家用一个26岁的灵魂告诉我们：“在我这辈子里，我还没死过，所以活着的时候，一定好好活”
　　当阿米尔·汗的偶像、现年76岁的印度电影教父级演员阿米达普·巴强以颇有摇滚范儿的形象出现时，《老爸102岁》不由让我们想起宝莱坞这几年的蜕变和野心。印度电影如今在中国逐渐火热，而且总是以一种颇有趣味的姿态最终实现“低开高走”。比如，宝莱坞的电影人似乎认为，电影的名字不应该起得高大上，就像孩子的小名最好“低端通俗”一些，这样才好养活，于是我们见到《三傻大闹宝莱坞》《我的个神啊》《摔跤吧！爸爸》这样异常直白的片名……这次就是《老爸102岁》。但这丝毫不影响这些影片的质量，甚至相反，这些影片往往在这样的心态下，迸发出令人惊讶的艺术魅力，这不得不说也算是一种“印度特色”。
　　整体上看，《老爸102岁》延续了宝莱坞当下的创作理念，即大胆地对传统进行颠覆，同时尽量实现颠覆后的和解与升华。这从影片的开篇便显示了出来，正片开始前是插画风格的动漫翻页，背景音乐选择的是很西化的爵士，让人很有一种“去印度化”的感觉。开场是里希·卡普尔饰演的75岁的儿子巴布在洗澡。洗澡间在这样重要的位置出现，这在印度电影中并不是很常见，我们更多习惯于看到印度电影在繁杂喧闹的逼仄贫民窟开场，洗澡间开场应该属于以纽约为背景的小众文艺片。而紧接着，阿米达普·巴强饰演的102岁的老爸达特利更是以美式老人范儿的形象出现，他在大街上拿着吉尼斯最长寿纪录保持者的仿真人像，仿佛正从一场约会中归来，那天是2月14日。
　　这一切都在预示着一种迫切的求变，显然，《老爸102岁》想要的是一场直切主题的破袭。影片在主题表达方面的快速切入让人砸舌，因为我们印象中的印度电影好像总是喜欢“慢慢来”。影片实质上选择的是AB镜像角色对置的手法，然后直接让人物承载主题的切入，这是很经济实惠的方式。102岁的老爸达特利和75岁的儿子巴布在影片前五分钟便成功形成了这样的效果。达特利有着“26岁的灵魂”，对生活充满热情和好奇，乐观开朗，独立洒脱，巴布虽然是达特利的儿子，却已经完全是迟暮状态，对生活不再有希望和激情，谨小慎微，心情阴郁。
　　开场的洗澡间正是75岁巴布的生活写照。他洗澡要定闹钟，必须是14分钟，因为15分钟的洗澡时间会让他感冒，他在每个水龙头下贴上关闭水龙头的提示，他密切关注自己的血压血糖等指标，总是给诊所医生打电话，定期让药店送药，什么药放在什么盒子里，零钱在哪里都贴着字条提示……而102岁的父亲达特利恰恰相反;他的儿子大腹便便，留着中学数学教师的职业短发，不蓄须，仿佛时刻都在担心和敏感着什么，但这位老爸却留着摇滚明星一般飘逸的长发，蓄着同样飘逸的长胡子，身材精干，穿着鲜亮，喜欢流行的通俗歌曲，喜欢晚上在天台上用望远镜看星星……
　　于是，影片在这种对比中让观众明确意识到一种主题，那就是生命的打开方式到底应该是什么？是巴布这样“套中人”的生活，还是达特利那样“自由人”的状态，显然观众心中已经开始若有所思了。这个主题一直是近年宝莱坞电影对传统进行颠覆的重要切入点，宝莱坞近年出彩的电影无不以思想和世俗上的大胆颠覆著称。不管是《三傻大闹宝莱坞》《我的个神啊》《摔跤吧！爸爸》，还是《印度往事》《季风婚宴》，虽然揭示的现实问题各种各样，但溯流而上都会发现，最终还是对于生命个体存在意识的一种深深思索。《摔跤吧！爸爸》和《神秘巨星》直指印度女性遭遇的不平等待遇，背后是对生命个体生存和发展权的执着追寻。《三傻大闹宝莱坞》嬉笑怒骂中颠覆印度的教育体制，更深的主题却是对人生价值的探讨。《印度往事》甚至直接发出了“谁是奴谁是王，我们的价值在哪里”这样的逼问。
　　这种对于生命个体存在意识的迫切追求，显然与印度自身的传统密不可分。印度文化的核心是宗教系统和种姓制度，这个双核结构让印度人在漫长的岁月里逐渐弱化了个体意识，思想上归于《我的个神啊》里描述的门类众多的各个教派，世俗上又臣服于严苛的出身制度和等级体系。这种文化传统在现实生活中的必然折射之一，就是对后代子嗣的偏执，《老爸102岁》对生命个体存在意识的切入，就是借着这个点延展开来，最终实现了主题表现形式上的丰满和深刻。巴布像我们国家很多老人一样，一生中最大的骄傲和悲伤就是自己的子女。从表面上看，巴布是“成功的”，他的独生子阿莫学业有成，移民美国并成家立业，成为印度人非常羡慕的靠学习改变命运的励志榜样。然而，表象内部却是，阿莫是个极为自私和冷漠的人，是一个标准的不孝之子，去美国21年竟然从未回印度看望过父母，而且还在觊觎着爷爷和爸爸在孟买世代居住的那所房产。
　　这也是《老爸102岁》中最出彩的那句台词的背景，102岁的达特利对75岁的巴布说：“我不能让你的儿子就这么轻易打败我的儿子。”用百年光阴最终实现自我个体意识觉醒的达特利，早就看透了印度世间很多事情。比如，巴布的“死穴”就是那个不孝子，尽管阿莫半年才会打一个敷衍的电话，从来不给巴布发孙子们的照片，但巴布依然心心念念的都是阿莫。这就像是一把最重的心锁把巴布整个生命困得紧紧的、死死的，它的蝴蝶效应就是让巴布逐渐褪去了作为生命个体的激情、欢乐和活力。于是，达特利用自己要破吉尼斯长寿纪录，不能和巴布这样的“负能量”在一起为由，做出要将巴布送养老院的姿态。实质的目的，则是要对巴布进行一场涅槃重生的试炼，他不能眼睁睁看着自己的儿子就这样被一点点打败和耗尽。
　　求变是近年宝莱坞一贯的画风，喜剧却是印度电影一直在坚守的类型。《老爸102岁》同样不例外，笑点还是不少的，比如达特利给巴布提出了条件，要不想被送养老院，就老老实实完成老子给你的试练任务。在这个过程中，年龄加在一起将近二百岁的爷俩斗智斗勇、插科打诨的片段不少，但整体上能感受到影片的一种有意的克制。影片不再追求早年印度喜剧那种夸张爆笑的设计，而是尽量点到即止，偶尔小声微笑是影片最终要求的喜剧效果。这其实本身也是最近印度电影的一个转向，更是一种有意的颠覆，宝莱坞需要摆脱形式上驾轻就熟的“舒适区”，才能在故事本身和主题思想上更多着力。