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[摘要]中央车站是约书亚与朵拉的偶遇之处，在此结缘的两人开始了一场漫长的寻找之旅：失去母亲的约书亚要找到来曾谋面的父亲；朵拉要寻找自我心灵的归依。在猜疑与防范中，两人逐渐信任、亲近，在相互观照之中，两者的角色与人生也因之发生变化。
[关键词]中央车站 寻找 归依——寻找与回归之
巴西电影《中央车站》被世界各地的影评人誉为“全世界最好看的电影”之一，在1998年美国圣丹斯电影节上首映的时候，人们满怀着激动、喜悦和热泪为它欢呼和拥抱，一个月以后，它又如风暴一样席卷各大影展，囊括了柏林影展1998年最佳影片、最佳女主角银熊奖。1998年金球奖最佳外语片以及1998年奥斯卡最佳外语片及女主角提名(Fernanda Montenegro)。人们对于这部影片的评语是《中央车站》的不平凡成就就在于，它是这样一部片子：当它触及到你的内心的时候，它在与你的大脑对话。
为了等待拣回陀螺的约书亚。妈妈被飞驰而来的公车撞倒在里约热内卢的街头，约书亚成了孤儿，因为那只陀螺。为了给约书亚远方的父亲写信，妈妈带着约书亚来找退休后在中央车站替人写信的朵拉。在朵拉的桌上。小约书亚不顾朵拉的不悦。固执地玩着他的陀螺，两人的相识在彼此的不快中开始。约书亚失去了妈妈，陀螺也不再在他的生活世界中出现。人来人往的中央车站是约书亚寻找父亲的起点，可对于不满十岁的小约书亚来说，父亲不过是个远方的符号。流荡在被佩卓控制的中央车站的约书亚固执地向朵拉索要母亲的书信，在约书亚的眼中，朵拉是个并不讨人喜欢的女人，她一定没有寄出母亲的信。又或许。约书亚想要的并不是母亲的信，中央车站对于他来说热闹的过于陌生。那个瘦小的身影不断在朵拉的视线中出现，在情感的拒绝中，约书亚本能的靠近着朵拉。朵拉是车站的写信人，也是在车站上演生活的旁观者，但饱受艰辛的朵拉，早已学会把一封封希望在和朋友的调笑中封锁。朵拉没有拒绝约书亚的靠近，直到她走近佩卓，交出约书亚。换回一台崭新的电视。当朵拉邀请小书亚回家之时，温情曾升起于我们的心头——小书亚不再流浪，以后的生活会在平静与温暖中如水划过——但，朵拉更需要一台电视。也许，两人的生活从此将如同不能自主的陀螺游走在各自的轨迹之中。正如电影的名字。“中央车站”，不过是男女主人公结识的地方罢了，人潮人海中因着某个机缘的邂逅相遇，未来未知而漫长的人生旅途，还有故事就如此延伸开去。幸好，一夜难眠的朵拉，冒险救出了约书亚，并陪同他踏上了寻找父亲的旅途。
漫长的旅途是约书亚的千里寻父之路，也是朵拉的心灵复苏之路。在影片的海报中曾这样写着：“男孩要寻找他的父亲。女人要寻找她的归依，而这个国家，要寻找它的家园。”在小书亚出生前。母亲离开父亲独自来到了里约热内卢，从小和善良而腼腆的母亲生活的小书亚一直试图扮演父亲的角色。母亲离开后，流荡与车站的小书亚也不断表现出与年龄不相称的成熟与狡黠。寻父的过程也正是小书亚的自我成长的过程，一个寻找父亲并替代父亲的过程。旅途中的书亚，依然尖刻而多疑。两人在防范中开始结缘于偶然的寻找之旅。
在卡车司机的怀中，小书亚暂时实现了一直曾有的驾车飞驰的梦想，如同《天堂电影院》中。在艾弗达的自行车上欢乐的多多。传播福音的卡车司机是约书亚理想的父亲：失去母亲之后，九岁的约书亚第一次像孩子一样开心。也正是这个卡车司机让朵拉重新感到了爱情的快乐。但小书亚“谋杀”了带给他安全与快乐的“父亲”，以近乎调侃的方式，将卡车司机拒斥出了他和朵拉的生活。虔诚的司机无法接受朵拉“不洁”的事实，在朵拉去洗手间涂抹幸福口红之时，卡车司机在约书亚的注视之下驾车离去。朵拉站在窗前泪流满面，这注定是一场尚未开出蓓营便过早凋谢的爱情。对于幼年时代便遭遇父亲外遇、母亲过世自己长期独自生活的朵拉来说，小书亚拒绝了“父亲”，也撞击了朵拉在变迁的生活中用遗忘来自我保护的坚硬内心。在朵拉的泪水中，有无奈，也有对于爱情与人生温暖无法抑制的渴望。
在一次次失败的寻找中，曾经彼此猜忌、防范并相互伤害的两个人，逐渐相互关爱、相依为命。寻父的旅途不断延伸，小书亚也在不断地成长并独立。但朵拉还在为生计发愁之时。约书亚已经开始招揽顾客。当约书亚问朵拉是否要把写好的信件扔掉之时，观众不知做何滋味。为了生存小书亚学会去适应生活，曾经的坚持伴随生活面的拓展而逐渐丧失。每个男孩都曾有过寻找父亲的过程，都有早日长大的梦想。但当生活真的将男孩抛到男人的处境之中时，童真难免消散，或许这是在世个体必然要面对的人生。无法也不必去抱怨和责备什么，被抛在世的命运已早已决定你我在世的“沉沦”。大多数的人只能为了生计而改变自己的性格与梦想。生活就是程式化的过程，再生产着社会生活的内容，朵拉就是这样，约书亚同样也面临这样的过程，无法逃避。所幸还有泪水，在眼泪中，有朵拉对旅途中邂逅的单身男人萌芽出胆怯而又难以掩饰的感情：有她在朝圣的人潮中呼喊着约书亚时的焦急与真诚：有她提着大口袋的信件走向邮局时的坦然与轻松。当朵拉的眼泪滴在里约热内卢回程中写给约书亚的信上时，袒露出自己善良而脆弱内心的朵拉已完全不再是中央车站那个淡定而冷漠的朵拉。开始直面自我情感的朵拉，在约书亚的成长中，寻获了内心的真实。
约书亚的父亲“耶酥”自始至终没有在片中出现，同样没有出现的还有朵拉的父亲。对于父亲的想像其实意味着对于某种生活方式的意指。朵拉说，她曾经问过父亲：“你认得我吗?你永远记得我吗?”耶酥曾写信回家说，等着他，他很快就会回家。约书亚说：“总有一天他会回来的”。朵拉说：“你说的对，总有一天他会回来的。”在片中，“父亲”是“家”的图腾，寻父的过程，是个体的回乡之旅，是个体对于日常生活温情的脉脉相思，无论多么艰难，我们总在寻觅。我们总要回乡。在哥哥摩西的作坊中，陀螺再次出现，约书亚的生活将有一个重新的开始。一个在家庭与爱中的开始。而朵拉也将带着爱踏上归途。有了爱，“世界尽头”就成了幸福的起点。
[关键词]中央车站 寻找 归依——寻找与回归之
巴西电影《中央车站》被世界各地的影评人誉为“全世界最好看的电影”之一，在1998年美国圣丹斯电影节上首映的时候，人们满怀着激动、喜悦和热泪为它欢呼和拥抱，一个月以后，它又如风暴一样席卷各大影展，囊括了柏林影展1998年最佳影片、最佳女主角银熊奖。1998年金球奖最佳外语片以及1998年奥斯卡最佳外语片及女主角提名(Fernanda Montenegro)。人们对于这部影片的评语是《中央车站》的不平凡成就就在于，它是这样一部片子：当它触及到你的内心的时候，它在与你的大脑对话。
为了等待拣回陀螺的约书亚。妈妈被飞驰而来的公车撞倒在里约热内卢的街头，约书亚成了孤儿，因为那只陀螺。为了给约书亚远方的父亲写信，妈妈带着约书亚来找退休后在中央车站替人写信的朵拉。在朵拉的桌上。小约书亚不顾朵拉的不悦。固执地玩着他的陀螺，两人的相识在彼此的不快中开始。约书亚失去了妈妈，陀螺也不再在他的生活世界中出现。人来人往的中央车站是约书亚寻找父亲的起点，可对于不满十岁的小约书亚来说，父亲不过是个远方的符号。流荡在被佩卓控制的中央车站的约书亚固执地向朵拉索要母亲的书信，在约书亚的眼中，朵拉是个并不讨人喜欢的女人，她一定没有寄出母亲的信。又或许。约书亚想要的并不是母亲的信，中央车站对于他来说热闹的过于陌生。那个瘦小的身影不断在朵拉的视线中出现，在情感的拒绝中，约书亚本能的靠近着朵拉。朵拉是车站的写信人，也是在车站上演生活的旁观者，但饱受艰辛的朵拉，早已学会把一封封希望在和朋友的调笑中封锁。朵拉没有拒绝约书亚的靠近，直到她走近佩卓，交出约书亚。换回一台崭新的电视。当朵拉邀请小书亚回家之时，温情曾升起于我们的心头——小书亚不再流浪，以后的生活会在平静与温暖中如水划过——但，朵拉更需要一台电视。也许，两人的生活从此将如同不能自主的陀螺游走在各自的轨迹之中。正如电影的名字。“中央车站”，不过是男女主人公结识的地方罢了，人潮人海中因着某个机缘的邂逅相遇，未来未知而漫长的人生旅途，还有故事就如此延伸开去。幸好，一夜难眠的朵拉，冒险救出了约书亚，并陪同他踏上了寻找父亲的旅途。
漫长的旅途是约书亚的千里寻父之路，也是朵拉的心灵复苏之路。在影片的海报中曾这样写着：“男孩要寻找他的父亲。女人要寻找她的归依，而这个国家，要寻找它的家园。”在小书亚出生前。母亲离开父亲独自来到了里约热内卢，从小和善良而腼腆的母亲生活的小书亚一直试图扮演父亲的角色。母亲离开后，流荡与车站的小书亚也不断表现出与年龄不相称的成熟与狡黠。寻父的过程也正是小书亚的自我成长的过程，一个寻找父亲并替代父亲的过程。旅途中的书亚，依然尖刻而多疑。两人在防范中开始结缘于偶然的寻找之旅。
在卡车司机的怀中，小书亚暂时实现了一直曾有的驾车飞驰的梦想，如同《天堂电影院》中。在艾弗达的自行车上欢乐的多多。传播福音的卡车司机是约书亚理想的父亲：失去母亲之后，九岁的约书亚第一次像孩子一样开心。也正是这个卡车司机让朵拉重新感到了爱情的快乐。但小书亚“谋杀”了带给他安全与快乐的“父亲”，以近乎调侃的方式，将卡车司机拒斥出了他和朵拉的生活。虔诚的司机无法接受朵拉“不洁”的事实，在朵拉去洗手间涂抹幸福口红之时，卡车司机在约书亚的注视之下驾车离去。朵拉站在窗前泪流满面，这注定是一场尚未开出蓓营便过早凋谢的爱情。对于幼年时代便遭遇父亲外遇、母亲过世自己长期独自生活的朵拉来说，小书亚拒绝了“父亲”，也撞击了朵拉在变迁的生活中用遗忘来自我保护的坚硬内心。在朵拉的泪水中，有无奈，也有对于爱情与人生温暖无法抑制的渴望。
在一次次失败的寻找中，曾经彼此猜忌、防范并相互伤害的两个人，逐渐相互关爱、相依为命。寻父的旅途不断延伸，小书亚也在不断地成长并独立。但朵拉还在为生计发愁之时。约书亚已经开始招揽顾客。当约书亚问朵拉是否要把写好的信件扔掉之时，观众不知做何滋味。为了生存小书亚学会去适应生活，曾经的坚持伴随生活面的拓展而逐渐丧失。每个男孩都曾有过寻找父亲的过程，都有早日长大的梦想。但当生活真的将男孩抛到男人的处境之中时，童真难免消散，或许这是在世个体必然要面对的人生。无法也不必去抱怨和责备什么，被抛在世的命运已早已决定你我在世的“沉沦”。大多数的人只能为了生计而改变自己的性格与梦想。生活就是程式化的过程，再生产着社会生活的内容，朵拉就是这样，约书亚同样也面临这样的过程，无法逃避。所幸还有泪水，在眼泪中，有朵拉对旅途中邂逅的单身男人萌芽出胆怯而又难以掩饰的感情：有她在朝圣的人潮中呼喊着约书亚时的焦急与真诚：有她提着大口袋的信件走向邮局时的坦然与轻松。当朵拉的眼泪滴在里约热内卢回程中写给约书亚的信上时，袒露出自己善良而脆弱内心的朵拉已完全不再是中央车站那个淡定而冷漠的朵拉。开始直面自我情感的朵拉，在约书亚的成长中，寻获了内心的真实。
约书亚的父亲“耶酥”自始至终没有在片中出现，同样没有出现的还有朵拉的父亲。对于父亲的想像其实意味着对于某种生活方式的意指。朵拉说，她曾经问过父亲：“你认得我吗?你永远记得我吗?”耶酥曾写信回家说，等着他，他很快就会回家。约书亚说：“总有一天他会回来的”。朵拉说：“你说的对，总有一天他会回来的。”在片中，“父亲”是“家”的图腾，寻父的过程，是个体的回乡之旅，是个体对于日常生活温情的脉脉相思，无论多么艰难，我们总在寻觅。我们总要回乡。在哥哥摩西的作坊中，陀螺再次出现，约书亚的生活将有一个重新的开始。一个在家庭与爱中的开始。而朵拉也将带着爱踏上归途。有了爱，“世界尽头”就成了幸福的起点。