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摘要：楚留香系列小说与福尔摩斯侦探小说的主人公联系紧密。二书中的主人公都是富有正义感和优雅气质，并高扬人道主义精神。受作者及不同文化背景与时代原因的影响，楚留香更多地表现为浓厚的浪子情怀，形象比较立体丰满;福尔摩斯理性精神与侦探技巧比较引人注目，形象比较单一集中。楚留香系列受福尔摩斯系列影响明显，人物形象上比较肤浅，更多地体现在情节设置上。
关键词：人物形象;浪子;侦探
[中图分类号]：I206[文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2019）-17-026-03
古龙武侠小说和西方侦探推理小说关系密切，值得深入探讨。曹文正在《武侠小说中的“福尔摩斯”》中说到：“把武侠与推理结合起来，是古龙小说的一大特点。古龙中后期的每一部小说几乎都有悬念，并以悬念来推动情节发展，”[1]指出古龙小说情节与福尔摩斯侦探小说的相似之处，其实，楚留香与福尔摩斯也关系密切，又各具特点。
楚留香系列是古龙武侠小说的代表作之一，共八部，前三部《血海飘香》《大沙漠》《画眉鸟》合称为《楚留香传奇》，后五部《鬼侠恋情》《蝙蝠传奇》《桃花传奇》《新月传奇》《午夜兰花》合称为《楚留香新传》。福尔摩斯探案系列是柯南·道尔的侦探小说集——共四部长篇和众多短篇，长篇包括《血字的研究》《四签名》《奇案记》《巴斯克维尔的猎犬》，短篇包括《波希米亚丑闻》《红发会》《身份案》《博斯科姆比溪谷秘案》《五个橘核》《歪唇男人》等。
一、楚留香和福尔摩斯的相同点
古龙植根于中国武侠文化的土壤，又大力借鉴福尔摩斯探案系列艺术技巧，塑造出形象鲜明的楚留香。楚留香和福尔摩斯存在相同点，具体表现在如下几方而：
1.优雅的智者形象
《血海飘香》中楚留香的出场是从一张短笺开始的，这张短笺有什么特别之处呢？古龙是这么描写的“自粉红纱罩里逮出来的烛光将淡蓝的纸笺映成种奇妙的强紫色，也使那挺秀的字迹看来更飘逸潇洒。信上没有具名，却带郁金香的香气。这绦渺而富有诗意的香气，己足够说明达封短笺是谁写的”[2]，在这种环境下登场，楚留香的风流盗帅形象呼之欲出。他在短笺上写着：“闻君有白玉美人，妙手雕成，极尽妍态，不胜心向往之。今夜子正，当踏月来取，君素雅达，必不致令我徒劳往返也”[3]，因此有人称他为踏月公子，在他看来，即使是偷盗也要做得光明磊落，盗亦有道。
楚留香不仅仅只是一个游侠，也是一个浪漫的翩翩公子。他的优雅不止体现在他的处事上，还体现在待人上，如他对朋友讲义气，对女孩子很绅士。无论何时何地，他都保持着绝佳的风度，以近乎“不会犯错”的完美形象出现在读者的眼前。古龙本人认为：“在武侠小说中楚留香无疑是一个很特殊的人，有很多值得别人欢喜、佩服、怀念之处。因为他冷静而不冷酷，正直而不严肃，从不伪充道学，从不矫揉做作，既不会板起脸来教训别人，也不会摆起架子来故作大侠状。”[4]
跟楚留香相似，福爾摩斯的身上同样也弥漫着一种贵族气息。最直接能够体现出这一点的就是在《血字的研究》开头，提到福尔摩斯擅长击剑和小提琴演奏等贵族趣味的活动。在读者的印象中福尔摩斯总是手拿烟斗，戴者黑色礼帽，坐上四轮马车，踏上追逐的路途，不难看出福尔摩斯身上的“维多利亚时代”风气，展示了一种优雅冷静的绅士风度。
有人称楚留香为中国古代的“福尔摩斯”，他们除了保持着自身的优雅，同样还都是智慧的化身。古龙在塑造楚留香这个人物形象的时候不可避免地强调了他“武艺高强”的一面，也集中表现了他“智慧”的一面;而柯南·道尔笔下的福尔摩斯作为侦探形象，最基本的就是要有智慧的头脑，福尔摩斯现在已成为世界通用的名侦探代名词。
首先，他们的智慧体现在对微小事物的观察力和严谨的逻辑推理能力上。楚留香依靠着卓越的洞察力和综合分析能力一次次化险为夷;福尔摩斯只需看一下，他一眼就能观察到人物或事物的特征，就可以凭借细节可以猜出某人的身份职业或大致经历，观察到的不起眼的小细节或许就是破解整个案子的关键所在，他的演绎推理法逻辑严密、思维缜密，让华生对他十分佩服，同样也让读者目瞪口呆。
其次，他们的智慧体现在他们遇事从容不迫的应变能力上。《画眉鸟》描写楚留香和水母阴姬的打斗，当他发现阴姬的内功高强，他主动跳到水中，利用水的阻力来避免跟阴姬的阻力直接对抗。在整个楚留香系列里，像这种情况比比皆是，在战斗中，甚至他的实力远在对手之下，但他还是能够化解敌人的优势部分，然后再利用白己的优势一招制敌。福尔摩斯破案的过程中总会遇到各种各样的难题，机灵应变是他能使这些难题迎刃而解的原因之一。例如在《蓝宝石案》中，卖鹅的人脾气十分暴躁，不愿意给福尔摩斯提供线索，在这种情况下，福尔摩斯选择了和他打赌，赌注是1英镑，果然，卖鹅的人就轻易的上钩了，他说：“当你遇到留着那种络腮胡子的人，而他又不愿泄露机密时，你总是可以用打赌的方式使他吐露真情。”[5]
2.正义的勇者形象
楚留香是游侠，“每当他做过一件很得意的事情之后，就会留下一阵淡淡的，带着郁金香花芬芳的气息”[6]，这就回答了他为什么要叫“留香”这个名字。楚留香秉承着侠义精神，在或有意或无意地卷入各个离奇的案件后，他甘愿以身犯险，行侠仗义，作为正义的化身找出真凶，战胜邪恶。
福尔摩斯：“身高6英尺多，身体格外消瘦，因而显得个子特别高。他的目光敏锐而犀利——除了我上而提到的那些神情茫然的时候，细长的鹰钩鼻给他的脸增添了一种机警、果断的神情。方正而突出的下巴，显示他是个意志坚强、行事果断的人。”[7]作为侦探，福尔摩斯喜欢挑战那种离奇的案件，认为这是他工作的乐趣，久而久之人们都知道伦敦贝克街221号B座，住着一位富有正义感的侦探福尔摩斯。
之所以说他们都是勇者，是因为他们都具有冒险精神。古龙在《三少爷的剑》前言中曾说到过他笔下“江湖”中的人物，“他们的生活是多姿多彩的，充满了冒险和刺激”。[8]他在《楚留香新传》的前言也说道：“楚留香一生中实在是多彩多姿，充满了传奇性。只要是有关他的故事，就一定充满了不平凡的刺激。”[9]他总是来去如风，喜欢冒险，在危急关头依然能够淡定从容、谈笑自若，甚至在性命相搏的时候楚留香还不忘跟好友胡铁花开玩笑，表现得优雅从容、气度不凡。 福尔摩斯清楚地知道：“干我们这行，危险是不可避免的”[10]，他不仅不害怕这些危险，反而乐在其中，在追求真相的过程中寻找刺激。他为了侦破案件会利用匪夷所思的化妆技术，进行伪装和卧底，有时他甚至还冒着生命危险接近罪犯，让罪犯绳之于法。正是因为他的一些冒险行为，更加体现了他的果敢与强大。
二、楚留香和福尔摩斯的不同点
楚留香和福尔摩斯都是典型人物形象，个性鲜明，在特征上明显的不同是福尔摩斯是怪异神探，楚留香是多情浪子，具体表现在如下几方而：
1.武侠精神和科学理性
古龙说：写了十年之后，我才渐渐开始对武侠小说有了一些新的观念，新的认识，我才能够接触到它内涵的精神，一种“有所必为”的男子汉精神，一种永不屈服的意志和斗志，一种百折不回的决心，一种“虽千万人吾往矣”的战斗精神。[11]既然是武侠小说，就摆脱不了武侠精神，那么古龙眼中的武侠精神又是怎样的呢？在大沙漠中胡铁花跟石观音有过一段关于“武侠”的讨论：
只听石观音悠然道：“你们既已明知绝非我的敌手，为何还要来自取其辱呢？”胡铁花咬着牙厉声道：“大丈夫有所不为，有所必为，有些事明知不能做，还是非做不可。他知道“武侠”二字虽总是连在一起，但其间高下却大有差别，要做到“武”字并非难事，只要有两膀力气，几手功夫，也就是了。但这“侠”字行来却绝非易事，这“有所不为，有所必为”八个字说来虽简单，若没有极坚强的意志，极大的勇气是万万做不到的。[12]
拥有坚强的意志和极大的勇气来坚守本心，维护正义，做到“武”与“侠”相结合，才能成为读者心目中的大英雄。楚留香见义勇为，惩恶扬善，劫富济贫等都是一种“侠”的行为。
《福尔摩斯探案集》就凸显了高度的科学理性，福尔摩斯是一位科学家，他的思维方式是纯理性的。他认为对调查对象所采取的不偏不倚的态度是让真相完全暴露出来的先决条件。在《波西米亚丑闻》一开始，华生就解释道：“对于他那沉着冷静、严谨刻板但又令人钦佩的头脑来说，一切情感，尤其是爱情，都是格格不入的”[13]。贯穿于福尔摩斯整个破案过程的思想就是他的科学理性，而整个破案过程也遵循了“巧妙运用分析推理法，从事实的结果推理出原因，侦破案件”[14]的原则。
2.浪子情怀和侦探本领
古龙把自己对现实人生的感情带入到作品中，虽然写的是虚幻江湖中人和事，但读者却能从中读到一种对人性的认识，对现实人生的感悟。而福尔摩斯探案系列中的人性体现较为单薄，虽然也有福尔摩斯和华生的友情，但主要是突出福尔摩斯高超的侦探技巧。
古龙小说中的主人公大都有浓厚的孤独感，多是武功高强的侠士，他们除暴安良、行侠仗义，以满腔热血来实现自己的抱负，最后他们的结局是孤独寂寞的，如李寻欢、阿飞孤独的一生;楚留香、陆小风最后的归隐。古龙小说的主人公身上，形成了独特的浪子形象，充满着孤独、寂寞、伤感与无奈。
福尔摩斯的推理方法和思维方式经常没有人理解，但是作者想要强调的是他的厉害和强大，而不是描写其孤独情怀，毫无疑问，福尔摩斯是博学的，华生总结过他的知识结构：
文学知识无;哲学知识无;天文学知识无：政治学知识浅薄;植物学知识不全面，对鸦片、毒品方面的知识丰富，可对园艺学一无所知;地质学知识偏重实用，但很局限。一眼就能分辨出不同土质，他曾在散步回来时，让我看他裤腿上的泥渍，并根据这些泥渍的颜色和硬度，指出它们伦敦什么地方溅上的;化学知识渊博;解剖学知识精确，但不系统;惊险案件知识很广博，他似乎对本世纪发生的每桩惊险案件的所有细节都了如指掌;小提琴拉得很好;擅长使用棍棒，也精于刀剑拳术;对于英国法律具有相当充分的实用知识。[15]
但是后来华生在“写完这些之后，失望地把这张纸条扔进了壁炉里”[16]，因为他实在无法把这些才能联系起来分析出福尔摩斯是干什么的，虽然后来了解了他的职业，但对他的“怿异”仍然不能全部理解。在整个系列中，福尔摩斯所表现出的自大，骄傲，有时甚至还有那么点刻薄，都突出了他过于理性的特征，但他又是矛盾的，他在没有工作感到无聊时会注射吗啡甚至上瘾，除了《波西米亚丑闻》里的“那个女人”作为对手出现，整个生活与女人没有瓜葛等等都体现了这种“怿异”，福尔摩斯性格中这种“复杂怪异”的色彩，跟古龙小说中鲜明的浪子情怀相比起来，也有一种别样的魅力。
三、形成原因
楚留香与福尔摩斯都具有侦探文学的一般特征，形成了一定的共性。由于产生的时代、文化背景各不相同，作者经历也有较大区别，促成了二者形象的差异性。
楚留香系列有意借鉴福尔摩斯探案系列。杨乃乔先生曾经讲过：“就中国本土文学的发展脉络而言，无论是中国古典文学，还是中国现当代文学，中国文学的发展总是在无可逃避地接受外域民族文化与文学的影响下脉动着。”[17]古龙的好友李费蒙对古龙说过：
“你看007吧，里头的内容海阔天空，根本不受任何环境的制约剧情新颖、情節离奇，它能把观众载入剧情，达到忘我的境界……
古龙，你看这么多东洋的、西洋的小说，难道你就不能改变一下自己的创作天地吗？”
古龙当时猛点头。
以后他的作品真的跳出了古板式的武侠圈子。[18]
古龙擅长以他人的旧瓶装自己的新酒，在中西方文化的交流和碰撞中产生了新的火花，西方侦探小说对古龙武侠小说的创新和发展提供了方向和动力。
（二）楚留香系列与福尔摩斯探案系列不同的原因
首先作者自身的原因造成了两部作品的差异。古龙的一生和酒、朋友、女人这三样是分不开的，而在楚留香系列中就体现了这点。柯南·道尔的人生经历，他早期在耶稣预备学校进行学习，对天主教产生了厌恶;之后开始学医，因为行医之路不太顺利才开始了创作生涯，因此福尔摩斯探案系列里的讲述人华生是一个医生的身份，作品中有关医学的数据和理论都十分精确，并且其中也凸显了科学和逻辑思维的重要性。 其次作者所处的时代背景也对作品造成了不同程度的影响。福尔摩斯探案系列诞生于十九世纪末二十世纪初，这个时期恰好是第一次工业革命和第二次工业革命交替的时候。科技革命对文学产生了潜移默化的影响，而最能体现科学影响的文学样式当属侦探文学。在侦探文学中，科学知识、科技手段等都被直接地应用到案件的侦破中，而武侠这种文学形式跟科学的联系比较少。
西方侦探小说对古龙武侠小说的创新和发展提供了方向和动力，古龙立足中国文化，保留了中国文化中的抒情性，又吸收《福尔摩斯探案集》的长处，借鉴西方侦探小说的思维方式和叙事模式，塑造了楚留香形象，拓宽了武侠小说写作的道路和视野，促进了武侠小说的发展，开创了武侠文学新境界。
注释：
[1]曹正文《武侠世界的怪才一古龙小说艺术谈》，上海文艺出版社，1990年8月第1版，第103页。
[2]古龙《楚留香传奇①》，珠海出版社，1997年版，第17页。
[3]古龙《楚留香传奇①》，珠海出版社，1997年版，第19页。
[4]古龙《午夜兰花》安徽文艺出版社1993年版序，楚留香和他的朋友们。
[5]网络资料《蓝宝石案》（5），雨枫轩原创文学网，http：//www. rain8. com/article/class6/201211/12255_5.htm。
[6]古龙《午夜兰花》安徽文艺出版社，1993年版序，楚留香和他的朋友们。
[7]阿瑟·柯南·道尔《福尔摩斯探案集》，花城出版社，2015年版，第9页。
[8]古龙《三少爷的剑》，珠海出版社，2005年版，前言。
[9]古龙《鬼侠恋情》，珠海出版社，1970年版，前言楚留香这个人。
[10]阿瑟·柯南·道尔《福尔摩斯探案集》，花城出版社，2015年版，第301页。
[11]古龙《谁来跟我干杯》，百花文艺出版社，2002年1月版，第44页。
[12]古龙《楚留香传奇②》，珠海出版社，1997年版，第19页。
[13]阿瑟·柯南·道尔《福尔摩斯探案集》，花城出版社，2015年版，第226页。
[14]阿瑟·柯南·道尔《福尔摩斯探案集》，花城出版社，2015年版，第116頁。
[15]阿瑟·柯南·道尔《福尔摩斯探案集》，花城出版社，2015年版，第11页。
[16]同上
[17]网络资料杨耐乔的的博客，http：//blog.sina. com.cn/s/blog_4c79d79f01009dk5.html。
[18]李轶《古龙之谜》，青海人民出版社，1996年版，第9页
关键词：人物形象;浪子;侦探
[中图分类号]：I206[文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2019）-17-026-03
古龙武侠小说和西方侦探推理小说关系密切，值得深入探讨。曹文正在《武侠小说中的“福尔摩斯”》中说到：“把武侠与推理结合起来，是古龙小说的一大特点。古龙中后期的每一部小说几乎都有悬念，并以悬念来推动情节发展，”[1]指出古龙小说情节与福尔摩斯侦探小说的相似之处，其实，楚留香与福尔摩斯也关系密切，又各具特点。
楚留香系列是古龙武侠小说的代表作之一，共八部，前三部《血海飘香》《大沙漠》《画眉鸟》合称为《楚留香传奇》，后五部《鬼侠恋情》《蝙蝠传奇》《桃花传奇》《新月传奇》《午夜兰花》合称为《楚留香新传》。福尔摩斯探案系列是柯南·道尔的侦探小说集——共四部长篇和众多短篇，长篇包括《血字的研究》《四签名》《奇案记》《巴斯克维尔的猎犬》，短篇包括《波希米亚丑闻》《红发会》《身份案》《博斯科姆比溪谷秘案》《五个橘核》《歪唇男人》等。
一、楚留香和福尔摩斯的相同点
古龙植根于中国武侠文化的土壤，又大力借鉴福尔摩斯探案系列艺术技巧，塑造出形象鲜明的楚留香。楚留香和福尔摩斯存在相同点，具体表现在如下几方而：
1.优雅的智者形象
《血海飘香》中楚留香的出场是从一张短笺开始的，这张短笺有什么特别之处呢？古龙是这么描写的“自粉红纱罩里逮出来的烛光将淡蓝的纸笺映成种奇妙的强紫色，也使那挺秀的字迹看来更飘逸潇洒。信上没有具名，却带郁金香的香气。这绦渺而富有诗意的香气，己足够说明达封短笺是谁写的”[2]，在这种环境下登场，楚留香的风流盗帅形象呼之欲出。他在短笺上写着：“闻君有白玉美人，妙手雕成，极尽妍态，不胜心向往之。今夜子正，当踏月来取，君素雅达，必不致令我徒劳往返也”[3]，因此有人称他为踏月公子，在他看来，即使是偷盗也要做得光明磊落，盗亦有道。
楚留香不仅仅只是一个游侠，也是一个浪漫的翩翩公子。他的优雅不止体现在他的处事上，还体现在待人上，如他对朋友讲义气，对女孩子很绅士。无论何时何地，他都保持着绝佳的风度，以近乎“不会犯错”的完美形象出现在读者的眼前。古龙本人认为：“在武侠小说中楚留香无疑是一个很特殊的人，有很多值得别人欢喜、佩服、怀念之处。因为他冷静而不冷酷，正直而不严肃，从不伪充道学，从不矫揉做作，既不会板起脸来教训别人，也不会摆起架子来故作大侠状。”[4]
跟楚留香相似，福爾摩斯的身上同样也弥漫着一种贵族气息。最直接能够体现出这一点的就是在《血字的研究》开头，提到福尔摩斯擅长击剑和小提琴演奏等贵族趣味的活动。在读者的印象中福尔摩斯总是手拿烟斗，戴者黑色礼帽，坐上四轮马车，踏上追逐的路途，不难看出福尔摩斯身上的“维多利亚时代”风气，展示了一种优雅冷静的绅士风度。
有人称楚留香为中国古代的“福尔摩斯”，他们除了保持着自身的优雅，同样还都是智慧的化身。古龙在塑造楚留香这个人物形象的时候不可避免地强调了他“武艺高强”的一面，也集中表现了他“智慧”的一面;而柯南·道尔笔下的福尔摩斯作为侦探形象，最基本的就是要有智慧的头脑，福尔摩斯现在已成为世界通用的名侦探代名词。
首先，他们的智慧体现在对微小事物的观察力和严谨的逻辑推理能力上。楚留香依靠着卓越的洞察力和综合分析能力一次次化险为夷;福尔摩斯只需看一下，他一眼就能观察到人物或事物的特征，就可以凭借细节可以猜出某人的身份职业或大致经历，观察到的不起眼的小细节或许就是破解整个案子的关键所在，他的演绎推理法逻辑严密、思维缜密，让华生对他十分佩服，同样也让读者目瞪口呆。
其次，他们的智慧体现在他们遇事从容不迫的应变能力上。《画眉鸟》描写楚留香和水母阴姬的打斗，当他发现阴姬的内功高强，他主动跳到水中，利用水的阻力来避免跟阴姬的阻力直接对抗。在整个楚留香系列里，像这种情况比比皆是，在战斗中，甚至他的实力远在对手之下，但他还是能够化解敌人的优势部分，然后再利用白己的优势一招制敌。福尔摩斯破案的过程中总会遇到各种各样的难题，机灵应变是他能使这些难题迎刃而解的原因之一。例如在《蓝宝石案》中，卖鹅的人脾气十分暴躁，不愿意给福尔摩斯提供线索，在这种情况下，福尔摩斯选择了和他打赌，赌注是1英镑，果然，卖鹅的人就轻易的上钩了，他说：“当你遇到留着那种络腮胡子的人，而他又不愿泄露机密时，你总是可以用打赌的方式使他吐露真情。”[5]
2.正义的勇者形象
楚留香是游侠，“每当他做过一件很得意的事情之后，就会留下一阵淡淡的，带着郁金香花芬芳的气息”[6]，这就回答了他为什么要叫“留香”这个名字。楚留香秉承着侠义精神，在或有意或无意地卷入各个离奇的案件后，他甘愿以身犯险，行侠仗义，作为正义的化身找出真凶，战胜邪恶。
福尔摩斯：“身高6英尺多，身体格外消瘦，因而显得个子特别高。他的目光敏锐而犀利——除了我上而提到的那些神情茫然的时候，细长的鹰钩鼻给他的脸增添了一种机警、果断的神情。方正而突出的下巴，显示他是个意志坚强、行事果断的人。”[7]作为侦探，福尔摩斯喜欢挑战那种离奇的案件，认为这是他工作的乐趣，久而久之人们都知道伦敦贝克街221号B座，住着一位富有正义感的侦探福尔摩斯。
之所以说他们都是勇者，是因为他们都具有冒险精神。古龙在《三少爷的剑》前言中曾说到过他笔下“江湖”中的人物，“他们的生活是多姿多彩的，充满了冒险和刺激”。[8]他在《楚留香新传》的前言也说道：“楚留香一生中实在是多彩多姿，充满了传奇性。只要是有关他的故事，就一定充满了不平凡的刺激。”[9]他总是来去如风，喜欢冒险，在危急关头依然能够淡定从容、谈笑自若，甚至在性命相搏的时候楚留香还不忘跟好友胡铁花开玩笑，表现得优雅从容、气度不凡。 福尔摩斯清楚地知道：“干我们这行，危险是不可避免的”[10]，他不仅不害怕这些危险，反而乐在其中，在追求真相的过程中寻找刺激。他为了侦破案件会利用匪夷所思的化妆技术，进行伪装和卧底，有时他甚至还冒着生命危险接近罪犯，让罪犯绳之于法。正是因为他的一些冒险行为，更加体现了他的果敢与强大。
二、楚留香和福尔摩斯的不同点
楚留香和福尔摩斯都是典型人物形象，个性鲜明，在特征上明显的不同是福尔摩斯是怪异神探，楚留香是多情浪子，具体表现在如下几方而：
1.武侠精神和科学理性
古龙说：写了十年之后，我才渐渐开始对武侠小说有了一些新的观念，新的认识，我才能够接触到它内涵的精神，一种“有所必为”的男子汉精神，一种永不屈服的意志和斗志，一种百折不回的决心，一种“虽千万人吾往矣”的战斗精神。[11]既然是武侠小说，就摆脱不了武侠精神，那么古龙眼中的武侠精神又是怎样的呢？在大沙漠中胡铁花跟石观音有过一段关于“武侠”的讨论：
只听石观音悠然道：“你们既已明知绝非我的敌手，为何还要来自取其辱呢？”胡铁花咬着牙厉声道：“大丈夫有所不为，有所必为，有些事明知不能做，还是非做不可。他知道“武侠”二字虽总是连在一起，但其间高下却大有差别，要做到“武”字并非难事，只要有两膀力气，几手功夫，也就是了。但这“侠”字行来却绝非易事，这“有所不为，有所必为”八个字说来虽简单，若没有极坚强的意志，极大的勇气是万万做不到的。[12]
拥有坚强的意志和极大的勇气来坚守本心，维护正义，做到“武”与“侠”相结合，才能成为读者心目中的大英雄。楚留香见义勇为，惩恶扬善，劫富济贫等都是一种“侠”的行为。
《福尔摩斯探案集》就凸显了高度的科学理性，福尔摩斯是一位科学家，他的思维方式是纯理性的。他认为对调查对象所采取的不偏不倚的态度是让真相完全暴露出来的先决条件。在《波西米亚丑闻》一开始，华生就解释道：“对于他那沉着冷静、严谨刻板但又令人钦佩的头脑来说，一切情感，尤其是爱情，都是格格不入的”[13]。贯穿于福尔摩斯整个破案过程的思想就是他的科学理性，而整个破案过程也遵循了“巧妙运用分析推理法，从事实的结果推理出原因，侦破案件”[14]的原则。
2.浪子情怀和侦探本领
古龙把自己对现实人生的感情带入到作品中，虽然写的是虚幻江湖中人和事，但读者却能从中读到一种对人性的认识，对现实人生的感悟。而福尔摩斯探案系列中的人性体现较为单薄，虽然也有福尔摩斯和华生的友情，但主要是突出福尔摩斯高超的侦探技巧。
古龙小说中的主人公大都有浓厚的孤独感，多是武功高强的侠士，他们除暴安良、行侠仗义，以满腔热血来实现自己的抱负，最后他们的结局是孤独寂寞的，如李寻欢、阿飞孤独的一生;楚留香、陆小风最后的归隐。古龙小说的主人公身上，形成了独特的浪子形象，充满着孤独、寂寞、伤感与无奈。
福尔摩斯的推理方法和思维方式经常没有人理解，但是作者想要强调的是他的厉害和强大，而不是描写其孤独情怀，毫无疑问，福尔摩斯是博学的，华生总结过他的知识结构：
文学知识无;哲学知识无;天文学知识无：政治学知识浅薄;植物学知识不全面，对鸦片、毒品方面的知识丰富，可对园艺学一无所知;地质学知识偏重实用，但很局限。一眼就能分辨出不同土质，他曾在散步回来时，让我看他裤腿上的泥渍，并根据这些泥渍的颜色和硬度，指出它们伦敦什么地方溅上的;化学知识渊博;解剖学知识精确，但不系统;惊险案件知识很广博，他似乎对本世纪发生的每桩惊险案件的所有细节都了如指掌;小提琴拉得很好;擅长使用棍棒，也精于刀剑拳术;对于英国法律具有相当充分的实用知识。[15]
但是后来华生在“写完这些之后，失望地把这张纸条扔进了壁炉里”[16]，因为他实在无法把这些才能联系起来分析出福尔摩斯是干什么的，虽然后来了解了他的职业，但对他的“怿异”仍然不能全部理解。在整个系列中，福尔摩斯所表现出的自大，骄傲，有时甚至还有那么点刻薄，都突出了他过于理性的特征，但他又是矛盾的，他在没有工作感到无聊时会注射吗啡甚至上瘾，除了《波西米亚丑闻》里的“那个女人”作为对手出现，整个生活与女人没有瓜葛等等都体现了这种“怿异”，福尔摩斯性格中这种“复杂怪异”的色彩，跟古龙小说中鲜明的浪子情怀相比起来，也有一种别样的魅力。
三、形成原因
楚留香与福尔摩斯都具有侦探文学的一般特征，形成了一定的共性。由于产生的时代、文化背景各不相同，作者经历也有较大区别，促成了二者形象的差异性。
楚留香系列有意借鉴福尔摩斯探案系列。杨乃乔先生曾经讲过：“就中国本土文学的发展脉络而言，无论是中国古典文学，还是中国现当代文学，中国文学的发展总是在无可逃避地接受外域民族文化与文学的影响下脉动着。”[17]古龙的好友李费蒙对古龙说过：
“你看007吧，里头的内容海阔天空，根本不受任何环境的制约剧情新颖、情節离奇，它能把观众载入剧情，达到忘我的境界……
古龙，你看这么多东洋的、西洋的小说，难道你就不能改变一下自己的创作天地吗？”
古龙当时猛点头。
以后他的作品真的跳出了古板式的武侠圈子。[18]
古龙擅长以他人的旧瓶装自己的新酒，在中西方文化的交流和碰撞中产生了新的火花，西方侦探小说对古龙武侠小说的创新和发展提供了方向和动力。
（二）楚留香系列与福尔摩斯探案系列不同的原因
首先作者自身的原因造成了两部作品的差异。古龙的一生和酒、朋友、女人这三样是分不开的，而在楚留香系列中就体现了这点。柯南·道尔的人生经历，他早期在耶稣预备学校进行学习，对天主教产生了厌恶;之后开始学医，因为行医之路不太顺利才开始了创作生涯，因此福尔摩斯探案系列里的讲述人华生是一个医生的身份，作品中有关医学的数据和理论都十分精确，并且其中也凸显了科学和逻辑思维的重要性。 其次作者所处的时代背景也对作品造成了不同程度的影响。福尔摩斯探案系列诞生于十九世纪末二十世纪初，这个时期恰好是第一次工业革命和第二次工业革命交替的时候。科技革命对文学产生了潜移默化的影响，而最能体现科学影响的文学样式当属侦探文学。在侦探文学中，科学知识、科技手段等都被直接地应用到案件的侦破中，而武侠这种文学形式跟科学的联系比较少。
西方侦探小说对古龙武侠小说的创新和发展提供了方向和动力，古龙立足中国文化，保留了中国文化中的抒情性，又吸收《福尔摩斯探案集》的长处，借鉴西方侦探小说的思维方式和叙事模式，塑造了楚留香形象，拓宽了武侠小说写作的道路和视野，促进了武侠小说的发展，开创了武侠文学新境界。
注释：
[1]曹正文《武侠世界的怪才一古龙小说艺术谈》，上海文艺出版社，1990年8月第1版，第103页。
[2]古龙《楚留香传奇①》，珠海出版社，1997年版，第17页。
[3]古龙《楚留香传奇①》，珠海出版社，1997年版，第19页。
[4]古龙《午夜兰花》安徽文艺出版社1993年版序，楚留香和他的朋友们。
[5]网络资料《蓝宝石案》（5），雨枫轩原创文学网，http：//www. rain8. com/article/class6/201211/12255_5.htm。
[6]古龙《午夜兰花》安徽文艺出版社，1993年版序，楚留香和他的朋友们。
[7]阿瑟·柯南·道尔《福尔摩斯探案集》，花城出版社，2015年版，第9页。
[8]古龙《三少爷的剑》，珠海出版社，2005年版，前言。
[9]古龙《鬼侠恋情》，珠海出版社，1970年版，前言楚留香这个人。
[10]阿瑟·柯南·道尔《福尔摩斯探案集》，花城出版社，2015年版，第301页。
[11]古龙《谁来跟我干杯》，百花文艺出版社，2002年1月版，第44页。
[12]古龙《楚留香传奇②》，珠海出版社，1997年版，第19页。
[13]阿瑟·柯南·道尔《福尔摩斯探案集》，花城出版社，2015年版，第226页。
[14]阿瑟·柯南·道尔《福尔摩斯探案集》，花城出版社，2015年版，第116頁。
[15]阿瑟·柯南·道尔《福尔摩斯探案集》，花城出版社，2015年版，第11页。
[16]同上
[17]网络资料杨耐乔的的博客，http：//blog.sina. com.cn/s/blog_4c79d79f01009dk5.html。
[18]李轶《古龙之谜》，青海人民出版社，1996年版，第9页