【摘 要】
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<正>冼星海是我国近代音乐史发展过程中一位有重大影响的、多产的作曲家。通过对其大量作品进行分析、研究后,发现对于多声部音乐的写作,冼星海与赵元任、黄自等作曲家很重视
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<正>冼星海是我国近代音乐史发展过程中一位有重大影响的、多产的作曲家。通过对其大量作品进行分析、研究后,发现对于多声部音乐的写作,冼星海与赵元任、黄自等作曲家很重视和声的手法不同,他对和声的进行和处理不太讲究,但他对运用复调技法表现出很大的兴趣。关于对位法,他在《民歌研究》一文中提出"用对位方法","除立体式的以外,不但有独唱而且有对唱、轮唱一种新的民歌,打破过去的主调主义。"正是在这样的指导思想下,冼星海在他创作的大量音乐中,运用了非常典型的复调技法。下面我们就以下几方面进行论述:(1)对比复调:《黄河大合唱》中的《河边对口曲》,二人对唱曲调各不相同,多次反复后,随着词意,将两个曲调叠置起来,形成调式间的对比复调。在他的《第一交响曲》、合唱曲《保卫牺盟》等作品中也多次出现对比复调的写作手法,使各个音乐形象更加鲜明、生动。此外,冼星海在他的大量声乐伴奏曲中也采用了伴奏与主旋律进行对比的复调写法,钢琴伴奏与
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