长诗是难读的，诗中的意象，读者不一定能懂得，并领会，或是能喜欢。更多人喜欢读短诗，短短的几句，有时只是一个简单的意象，一个诗句，甚至是一个词组，就能让你喜欢，让你思忖良久，默然成诵。短诗是属于自然的诗句，走在自然之中，就像是在翻读自然写给我们的短诗，我喜欢漫步在自然中，寻找那些零碎的诗意。
　　雨后，草地现出沉重的绿色，仿佛心事重重。一个人有心事，我总觉得是件好事，说明他在思考，他在想着遇到的问题，可能还会想该怎样才能去解决眼前的问题，也或者那些问题并不是他自己的。路上遇到一个心事重重的人，我总是满怀敬意。雨后，看到心事重重的一片深绿草地，我会认真地看着它们，发现它们深绿的叶上有一些黄褐色的东西，伸手一摸，软软凉凉的，手感很舒服，那是地踏菜，是春天里我所喜欢的一种菜。地踏菜，是春雨写在草地上的诗句吗？
　　入夏，阳光仿佛是忽然之间就醒悟了一般，开始卖力地展示它的热情。出去散步的时候，开始喜欢走在树荫下了。自然总是懂得人们的心思的，在太阳炽烈的时候，树叶也长得浓密了。我们走在树荫下，太阳就在不远处白花花地闪着光，追着我们，随时觊觎着躲在树荫下的我们。阳光抚弄着青草、庄稼和裸露的土地，大概也随时准备抚弄我们。树荫下，从树叶间漏下的阳光，是一块块圆形的光斑，它们在风中跳跃闪烁，欢快而又调皮的样子。我看到它们想笑，想去踩住它们，可我没有它们步伐的灵活，我被地上的光影嘲弄了一番。光影的跳动，是活泼的，它让我想起了鲍尔吉·原野的句子：“旷野孤寂，松树在自己的影子里休息。”多么富于诗意的想象，光影在树荫下闹腾着，时不时也戏弄一下我们，是想表达另一种诗意吗？
　　如果不是在雨后，山间那条小溪的水流并不大，流速缓慢，很平静的样子，我喜欢安静的溪水。山间的那条小溪，层层叠叠，溪中石块阻隔溪流，形成一个个高高下下的水宕。水宕很浅，数米见方，溪水清澈见底，水面波纹粼粼，阳光在水面跳跃，在水底闪烁。我站在水边看了许久，数尾小鱼往来，“皆若空游无所依”。有树叶落在溪上，又随溪水流走，也如浮在空气中一般。
　　雨停后，去树林里听雨水从树叶上滴落的声音，或是有雨水滴落在仰起的脸上、伸出的手臂上，清凉的感觉，是有些诗意的。雨水落在树下的一片落叶上，又从落叶上滚落，消失在土地上。此时，一束束的光线从树梢间斜射下来，像一行行的诗句，清澈、清脆、透明，空气中还有微湿的甜意。
　　走进自然之中，零碎的诗意，不难寻找。木心在他的诗集《西班牙三棵树》的《引》中写道：“在白鲸酒吧啜‘三棵树’，写长短句，消磨掉像零碎钱一样的零碎韶华，韶华，在辞典里是青春岁月的称谓，我忘掉辞典就是了。”木心真是坦诚得可爱，我更爱他诗集中以零碎的韶华，换来零碎的诗意。对于木心来说，《西班牙三棵树》，不知是他诗意的年华，还是年华的诗意。而对于我们来说，他的这本诗集又意味着什么呢，是一种零碎的诗意吗？若能如此，倒是我所喜欢的。零碎的诗意，在你的指尖翻开诗集的那一刻，在你的目光闪过某些引你沉思的诗句的那一刻，也在你站在某处看见某些风景，忽然想起某些诗句的那一刻。那一刻，无疑是美好的时光，也是詩意盈盈的时光，虽然它可能是零碎的，但这并不妨碍我沉迷于其中。
　　木心在这本诗集的《引》中还说：“诗集无以指唤，才袭用一用酒的牌名，西班牙与我何涉，三棵树与我何涉。”正如歌德所说“假如我爱你，与你何涉”。痴和迂，大概是专门用来形容诗人的，可我还是喜欢这样的字眼。一个时常有痴与迂态的人，一定是个可爱的人。假如我也喜欢零碎的诗意，当我站在某处，因为某种诗意而着迷的时候，与你何涉，与某处何涉，与某种诗意何涉。我自欢喜，便好。
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