论文部分内容阅读
中图分类号：G267 文献标识码：A 文章编号：
关键词：危险 视野 避难所
曾看过这样一张图片，使我印象深刻，令人激动的在于途中建筑的位置和周围环境。在与老师和同学相互探讨中解读了《建筑愉悦的起源》，文中作者对那些依然保留着明显吸引力的建筑和建筑群进行研究分析，同时也提出了问题，为什么某些建筑能够让我们感到快乐、兴奋、宁静、严肃？是什么使得建筑令人愉悦？
第一章 起源
建筑的起源是避难所与其他动物相比，我们抵御自然侵害的能力很差，我们没有御寒的毛皮，需要外部的遮蔽。从很早的时候开始，人们用动物皮毛护体，可以无法抵御恶略极端的天气和外来的袭击，于是我们注定了要去寻找或建造一个天堂，我们可以长期的隐蔽在里面，免受掠夺和侵害。因此，避难所就产生了，它是一个隐蔽和保护的场所，它是最基本的环境认知的象征之一，它是寻求巢穴的终极表达。避难所与视野，两者存在嵌套关系，比如说，相对低矮的空间有着某种不可抗拒的吸引力，产生这种不可抗拒的吸引力的主要原因之一，就是室内空间保留了豐富的室外景观的暗示，也就是在这种低矮的空间中存在一种相对开敞的视野，两者的对比的反差产生了吸引力。赖特，不管是他的流水别墅，还是埃德温·切尼住宅，都能看到避难所和视野的影子，壁龛，深深的屋檐，宽阔的窗户、阳台，形成了一个既可以隐匿又可以看到周围地形的空间。他的设计告诉我们，此建筑 从整体上来讲，是一个很好的避难所，同时，他的室内也会形成一些非同寻常的开阔视野。
除了在小型住宅里运用“避难所和视野”，在公共建筑也有这种手法的运用。路易斯·康在1972年，设计的菲利普·埃克赛特学院图书馆中就运用了前面的一系列的手法。沿着图书馆的双跑楼梯往上走，我们会找到中央的大厅，他的四周布置着学习空间。这些书库、座位和研究室是可以称之为避难所的空间，它们低矮而狭窄，相对中央大厅暗一些，它们的材料是赖特式的材料，精致的、手感非常舒服的木材、地毯和砖。每一个这样的避难所都有一个赖特式的阳台，悬挑深远，均朝向中央大厅的视野空间。而它不同于赖特的一点就是，他的中央大厅完全不是赖特的风格。中央大厅不仅在空间上远离避难所空间，而且这里没有人的尺度的细节，也没有触感温暖的天然材料。巨大的几何元素——圆形和方形——界定和控制了阅览层和它们边上的阳台。这个建筑不同于赖特小住宅非常舒适的，带有诱惑力的避难所，它的中央大厅传递给人们一种危险的信息，远超过人的尺度的尺寸，在一定程度上有另外一种诱惑力，就是带有英雄的象征。远超于人的尺度带给 人一种敬佩感和油然而生的敬畏感。
读到“探索”这一章节后，我得到了一个建筑能使我感到兴奋、激动的答案，危险的刺激。这是一种探索的极限。描述了一盏很受欢迎的明信片，上面画着两个人在叫做那佩斯尖峰的山顶上休息，为什么这两个人会在那？着另一激动地一个画面，没有人被强迫参与，山顶上的两个人必然有一些让他们感到愉悦的东西。毫无疑问，视野会很特别。但是环境显然充满危险：稍一失足就会万劫不复。这只是问题的一部分，主要是登山者和购买明信片的人挑檐都非常喜欢这里的刺激——“刺激”一次即为关键，这是一种我们非常渴望和喜爱的情感。刺激与冒险、危险相关。
第二章 特别典型的危险的建筑
作者认为赖特于1936年为考夫曼家族设计的流水别墅，是一个罕见的、建筑师利用危险进行设计的实例。我们必须穿过陡峭的峡谷边缘那茂密的树林，越过横跨在波涛汹涌的河流上的小桥，才能到达建筑所在的悬崖。但是在到达这房子之后，我们可以看到大量的避难所和视野的象征。深邃的挑檐，窗户、壁龛和凹槽暗示着可穿透性和保护。这座建筑中还有很多明显而宽敞的阳台，用来暗示开阔的景色。所有这些避难所和视野看上去——而且也的确是——以一种非常危险的姿势保持者平衡。阳台一直往外伸展。有一种仿佛要坠落的感觉——它们的下面就是峡谷和瀑布，即使在看不到的时候，也能听到流水的轰鸣。因此，那些视野开阔的阳台也是位于空间、
瀑布和激流之上的，危险的悬崖，后面就是避难所。混凝土的阳台与基地的危险很好的结合在了一起，并且成了其中的一部分，无论是基地还是阳台，都起到了强化建筑的避难所和视野的作用。这座建筑在强调自己是安全的避难所的同时，突出了环境和它自身的危险性。
第三章 作为高度象征的危险物
关于雅典卫城，我们最少谈及，但是又是最神奇的特征之一，就是它那振奋人心的高度，它的高度甚至比山脚下当代城市中的多层建筑还要令人兴奋，可以说是那佩斯尖峰在建筑上的翻版。在信奉基督教的国家中，许多几个世纪前建造的宗教建筑都位于类似的高地上，最明显的理由就是安全：高地在战略上和瞭望上有着明显的优势。对于最初的建造者来说，刺激感也是一个额外的吸引力。12世纪的勒皮圣米歇尔教堂就是一个很好的例子。其中最著名的就是诺曼底海岸附近的圣米迦勒教堂。镇子上狭窄的街道和坚实的表面暗示着避难所；从海上可以很容易地看到它所提供的庇护作用；通向那些无处不在的旅馆，它们是更深一层次的避难所，山顶上，是修道院暗黑的体量。旅馆和修道院的天井形成面向大海的视野。大多数参观者从导游手册或者之前的经验中了解到潮汐会以很快的速度袭击这座山；巨浪袭来之时，堤道会被淹没，圣米迦勒山会与大陆分隔，变成一座孤岛。与大多数岛屿不同，我们是无法做船前往的，因为沙地上的水非常浅，会随着退潮而消失。当潮水进来时，山下的人上不去，山里的人出不来；平时习以为常的生活被打乱。我们受那些自然危险象征的水的节奏的控；我们从可以感知的认识中体会它特殊的刺激。
同样是那佩斯尖峰在建筑上的翻版——拉昂圣母教堂的塔楼的灯塔。教堂位于香槟地区的一个台地之上；人们必须爬上台地，然后才能进入塔楼。建筑的特征强化了高度带来的快感。塔楼属于12世纪末13世纪初法国哥特式建筑风格，这种风格通过减少实体材料来形成一种笼子式的或骨架式的外形。我们甚至怀疑，那些支架会不会倒，那些支柱能不能承受哪怕只是一点点我们自己的重量。这些塔楼摇摇欲坠地耸立在山顶，每一块石头潜伏着危险，看上去就想随时会倒塌一样。处处体现高度带来的震撼的想法。
有些建筑是专门为了产生这种感觉而建造。埃菲尔铁塔，这个巨大的钢铁构架就是专门用来展现法国技术力量的，然而，它那特殊的造型出人意料地传达出了一种刺激感。
结语：建筑是服务于人的，而对于一座建筑，使用这才是真正有权利评价的一方。或许是建筑的视觉动力，或许是建筑的人性化，亦或许是建筑的纪念性，使用者对建筑的满意度，是对建筑的一项重要的评价标准。人是事物发生的主体，这就涉及到了人的心理学，是什么样的建筑环境引发了建筑的愉悦感？为什么有些建筑能够让我们产生快乐或兴奋的感觉？什么是产生愉悦的原因？当我们选择一座居住建筑的基地，或者建造一座建筑，或者为建筑作出景观抉择的时候，有没有什么特征可以确保让我们提高满意度？建筑是有生命、有历史、有演变的，每个时期，每个角度都会带来不同的感受，对于我，建筑带来的震撼感和刺激感是是我愉悦的因素，并使我产生快乐、激动的感觉。危险的基地，安全的避难所，这是我解读《建筑愉悦的起源》这本书时，吸引我的部分。
参考文献：
〔1〕希尔德布兰著．马琴，万志斌译．建筑愉悦的起源．中国建筑工业出版社．2007.12
关键词：危险 视野 避难所
曾看过这样一张图片，使我印象深刻，令人激动的在于途中建筑的位置和周围环境。在与老师和同学相互探讨中解读了《建筑愉悦的起源》，文中作者对那些依然保留着明显吸引力的建筑和建筑群进行研究分析，同时也提出了问题，为什么某些建筑能够让我们感到快乐、兴奋、宁静、严肃？是什么使得建筑令人愉悦？
第一章 起源
建筑的起源是避难所与其他动物相比，我们抵御自然侵害的能力很差，我们没有御寒的毛皮，需要外部的遮蔽。从很早的时候开始，人们用动物皮毛护体，可以无法抵御恶略极端的天气和外来的袭击，于是我们注定了要去寻找或建造一个天堂，我们可以长期的隐蔽在里面，免受掠夺和侵害。因此，避难所就产生了，它是一个隐蔽和保护的场所，它是最基本的环境认知的象征之一，它是寻求巢穴的终极表达。避难所与视野，两者存在嵌套关系，比如说，相对低矮的空间有着某种不可抗拒的吸引力，产生这种不可抗拒的吸引力的主要原因之一，就是室内空间保留了豐富的室外景观的暗示，也就是在这种低矮的空间中存在一种相对开敞的视野，两者的对比的反差产生了吸引力。赖特，不管是他的流水别墅，还是埃德温·切尼住宅，都能看到避难所和视野的影子，壁龛，深深的屋檐，宽阔的窗户、阳台，形成了一个既可以隐匿又可以看到周围地形的空间。他的设计告诉我们，此建筑 从整体上来讲，是一个很好的避难所，同时，他的室内也会形成一些非同寻常的开阔视野。
除了在小型住宅里运用“避难所和视野”，在公共建筑也有这种手法的运用。路易斯·康在1972年，设计的菲利普·埃克赛特学院图书馆中就运用了前面的一系列的手法。沿着图书馆的双跑楼梯往上走，我们会找到中央的大厅，他的四周布置着学习空间。这些书库、座位和研究室是可以称之为避难所的空间，它们低矮而狭窄，相对中央大厅暗一些，它们的材料是赖特式的材料，精致的、手感非常舒服的木材、地毯和砖。每一个这样的避难所都有一个赖特式的阳台，悬挑深远，均朝向中央大厅的视野空间。而它不同于赖特的一点就是，他的中央大厅完全不是赖特的风格。中央大厅不仅在空间上远离避难所空间，而且这里没有人的尺度的细节，也没有触感温暖的天然材料。巨大的几何元素——圆形和方形——界定和控制了阅览层和它们边上的阳台。这个建筑不同于赖特小住宅非常舒适的，带有诱惑力的避难所，它的中央大厅传递给人们一种危险的信息，远超过人的尺度的尺寸，在一定程度上有另外一种诱惑力，就是带有英雄的象征。远超于人的尺度带给 人一种敬佩感和油然而生的敬畏感。
读到“探索”这一章节后，我得到了一个建筑能使我感到兴奋、激动的答案，危险的刺激。这是一种探索的极限。描述了一盏很受欢迎的明信片，上面画着两个人在叫做那佩斯尖峰的山顶上休息，为什么这两个人会在那？着另一激动地一个画面，没有人被强迫参与，山顶上的两个人必然有一些让他们感到愉悦的东西。毫无疑问，视野会很特别。但是环境显然充满危险：稍一失足就会万劫不复。这只是问题的一部分，主要是登山者和购买明信片的人挑檐都非常喜欢这里的刺激——“刺激”一次即为关键，这是一种我们非常渴望和喜爱的情感。刺激与冒险、危险相关。
第二章 特别典型的危险的建筑
作者认为赖特于1936年为考夫曼家族设计的流水别墅，是一个罕见的、建筑师利用危险进行设计的实例。我们必须穿过陡峭的峡谷边缘那茂密的树林，越过横跨在波涛汹涌的河流上的小桥，才能到达建筑所在的悬崖。但是在到达这房子之后，我们可以看到大量的避难所和视野的象征。深邃的挑檐，窗户、壁龛和凹槽暗示着可穿透性和保护。这座建筑中还有很多明显而宽敞的阳台，用来暗示开阔的景色。所有这些避难所和视野看上去——而且也的确是——以一种非常危险的姿势保持者平衡。阳台一直往外伸展。有一种仿佛要坠落的感觉——它们的下面就是峡谷和瀑布，即使在看不到的时候，也能听到流水的轰鸣。因此，那些视野开阔的阳台也是位于空间、
瀑布和激流之上的，危险的悬崖，后面就是避难所。混凝土的阳台与基地的危险很好的结合在了一起，并且成了其中的一部分，无论是基地还是阳台，都起到了强化建筑的避难所和视野的作用。这座建筑在强调自己是安全的避难所的同时，突出了环境和它自身的危险性。
第三章 作为高度象征的危险物
关于雅典卫城，我们最少谈及，但是又是最神奇的特征之一，就是它那振奋人心的高度，它的高度甚至比山脚下当代城市中的多层建筑还要令人兴奋，可以说是那佩斯尖峰在建筑上的翻版。在信奉基督教的国家中，许多几个世纪前建造的宗教建筑都位于类似的高地上，最明显的理由就是安全：高地在战略上和瞭望上有着明显的优势。对于最初的建造者来说，刺激感也是一个额外的吸引力。12世纪的勒皮圣米歇尔教堂就是一个很好的例子。其中最著名的就是诺曼底海岸附近的圣米迦勒教堂。镇子上狭窄的街道和坚实的表面暗示着避难所；从海上可以很容易地看到它所提供的庇护作用；通向那些无处不在的旅馆，它们是更深一层次的避难所，山顶上，是修道院暗黑的体量。旅馆和修道院的天井形成面向大海的视野。大多数参观者从导游手册或者之前的经验中了解到潮汐会以很快的速度袭击这座山；巨浪袭来之时，堤道会被淹没，圣米迦勒山会与大陆分隔，变成一座孤岛。与大多数岛屿不同，我们是无法做船前往的，因为沙地上的水非常浅，会随着退潮而消失。当潮水进来时，山下的人上不去，山里的人出不来；平时习以为常的生活被打乱。我们受那些自然危险象征的水的节奏的控；我们从可以感知的认识中体会它特殊的刺激。
同样是那佩斯尖峰在建筑上的翻版——拉昂圣母教堂的塔楼的灯塔。教堂位于香槟地区的一个台地之上；人们必须爬上台地，然后才能进入塔楼。建筑的特征强化了高度带来的快感。塔楼属于12世纪末13世纪初法国哥特式建筑风格，这种风格通过减少实体材料来形成一种笼子式的或骨架式的外形。我们甚至怀疑，那些支架会不会倒，那些支柱能不能承受哪怕只是一点点我们自己的重量。这些塔楼摇摇欲坠地耸立在山顶，每一块石头潜伏着危险，看上去就想随时会倒塌一样。处处体现高度带来的震撼的想法。
有些建筑是专门为了产生这种感觉而建造。埃菲尔铁塔，这个巨大的钢铁构架就是专门用来展现法国技术力量的，然而，它那特殊的造型出人意料地传达出了一种刺激感。
结语：建筑是服务于人的，而对于一座建筑，使用这才是真正有权利评价的一方。或许是建筑的视觉动力，或许是建筑的人性化，亦或许是建筑的纪念性，使用者对建筑的满意度，是对建筑的一项重要的评价标准。人是事物发生的主体，这就涉及到了人的心理学，是什么样的建筑环境引发了建筑的愉悦感？为什么有些建筑能够让我们产生快乐或兴奋的感觉？什么是产生愉悦的原因？当我们选择一座居住建筑的基地，或者建造一座建筑，或者为建筑作出景观抉择的时候，有没有什么特征可以确保让我们提高满意度？建筑是有生命、有历史、有演变的，每个时期，每个角度都会带来不同的感受，对于我，建筑带来的震撼感和刺激感是是我愉悦的因素，并使我产生快乐、激动的感觉。危险的基地，安全的避难所，这是我解读《建筑愉悦的起源》这本书时，吸引我的部分。
参考文献：
〔1〕希尔德布兰著．马琴，万志斌译．建筑愉悦的起源．中国建筑工业出版社．2007.12