论文部分内容阅读
摘 要： 1996年在美国出版的英文书籍《中国流行》是这样评价郑晓龙的：“他的目光永远放在中国电视剧艺术的明天上面。”而从参与策划《四世同堂》、《渴望》、《编辑部的故事》到执导《北京人在纽约》、《金婚》、《后宫·甄嬛传》等热播电视剧，郑晓龙一直在用作品印证这一评价。本文希望通过对于郑晓龙导演20世纪90年代的代表作《北京人在纽约》以及在21世纪初热播的《后宫·甄嬛传》两部作品中对于原著作品改编的研究，分析整理并总结归纳出文学作品改编电视剧时应注意的问题，为今后的专业学习提供借鉴。
关键词： 电视剧 原著 改编 收视率
一、转文为画、书剧对比——两部部作品的原著与影视剧对比概括
当今社会，不同类型的电视剧在电视屏幕上争奇斗艳，而其中真正留在人们印象中的几部在电视剧研究中无疑都有着极其重要的影响。
郑晓龙导演的成名之作《北京人在纽约》，是其与冯小刚导演根据作家曹桂林的同名小说进行改编的影视创作，而这部电视剧的热映，也体现了当代小说改编成电视剧的可行性以及对于收视率极高的促进性。在观看过电视剧之后再阅读书籍，或是从影视评论中不难看出，电视剧《北京人在纽约》其实只是以小说原著为基础，编剧与导演在拍摄中进行了大量的改编与再创作，具体的改编与创作点会在下文中挑典型指出，因此作为20世纪90年代郑晓龙导演的作品当中口碑好的作品自然会成为电视剧研究的首选。
在电视剧发展日新月异的21世纪，传统的故事已然无法引起观众的兴趣，因此，作为一位将眼光放在电视剧艺术发展的明天上的导演，自然也会根据当下的流行趋势进行作品创作，而此时正是清代宫廷剧热映、网络小说蹿红的时期，因此具有历史厚重之感而又积累了许多读者基础的宫斗剧《后宫·甄嬛传》出现在了观众的视野中。对于这部剧的评论是行走在两个极端上的，不看小说而直接看电视剧的观众，对于这部作品大多是褒扬的，因为该剧无论从人物造型还是剧情安排与故事叙述以及背景音乐都是当时一批电视剧作品中的佼佼者，但是看过小说再看电视剧的观众对于这部作品则不甚满意，一千个观众心中有一千个哈姆雷特，当心中幻想的角色出现在现实中，自然会有人满意有人失望，这也是电视剧改编中常会遇到的问题。但整部剧76集看下来，不得不说，改编后的电视剧情节紧凑，人物性格更为明显，足以成为郑晓龙导演21世纪作品中改编剧的代表。
二、由面到点、细节改编——两部作品中背景、命运、人物的改编
（一）留与变——故事中时代背景的敲定
小说的创作相比于电视剧相对自由的一点就是可以随意设置时代背景，但是倘若要将其搬上屏幕，那么就要确定它的背景環境对于受众的影响，很多电视剧在创作时忽略历史，使得年纪较小的观众对于中国的历史的概念产生了扭曲，分不清电视剧中的“历史”与课本中的历史的真假。因此，在对于原著进行改编时，是保留原书时代还是变至观众更易接受的时代需要考虑，而在大多时候，在对文学作品的电视剧艺术创作中，多半还是会以现实中的历史为背景，或是将故事情节移至一个更为和谐、健康的背景中。
如在电视剧《后宫·甄嬛传》中故事背景的敲定，在小说中，故事发生在一个虚构的大周朝，而为了能够让观众们更加熟悉故事中的人物，便将故事从虚构的时代转移至中国历史上切实存在的一段时期，而在电视剧播出前，各种“清穿”剧使得观众对于清代的历史相对比较熟悉，恰巧历史上的雍正皇帝的死因至今成迷，也为故事最终的结局提供了看上去合情合理的依据。再如在电视剧《北京人在纽约》中，其实在原著小说中，故事更多讲的是人们在出国热的潮流中经历的挫折与挣扎，小说作者曹桂林在前言中就说：“我写的是一个从八十年代到九十年代，一家新移民的真实故事；毕竟，我写的是真实的美国。”真实的故事注定有着真实的丑恶与不堪，于是为了以正确的价值观引导观众，电视剧版的《北京人在纽约》则是将故事背景放在了一个更为开放、自由的时代环境，也使得人物的经历更加励志，在追逐梦想的过程中用挫折鼓舞了一代人的精神。
（二）舍与改——故事中人物命运的确定
小说在创作时可以将一个人物的命运安排的悲剧到极致或是传奇到极致，但是如果放到更多的受众面前就会降低这一人物的真实性，使得观众觉得这部电视剧的可信度不高，倘若这个角色的存在对于故事的整体叙述并没有太大的影响，抑或是这个人物的存在会使故事篇幅冗长，那么适当的人物删减，是有助于整部影视剧的叙事的。如若不能舍弃这一角色，那便只能改变这一人物的命运，使得这些有着“传奇”经历的人物接一些地气，提高这一人物在现实中存在的可信度，从而令观众在观看电视剧时没有太大的违和感，也有助于电视剧收视率的提高。
如在电视剧《北京人在纽约》中的宁宁。其实在书中宁宁最后是死于黑帮的火拼当中，但是这一人物的命运太过离奇，而且也不符合积极向上的风格，因此，在电视剧中，这个命途多舛的女孩也只是消失于茫茫人海，给予了观众一个开放式的命运推测。而在电视剧《后宫·甄嬛传》中，对于甄家的子女也做了调整，比如在电视剧中直接将甄嬛书中的二妹甄玉姚舍去，因为在书中的甄玉姚遇人不淑连累家族而最后却替甄嬛和亲成为异族的大妃，这样的经历已经完全可以改编成八点档的励志女性传奇片了，只可打发时间却不能令人信服，因此留下只会使得本身就是虚构的电视剧情节变得更加不可信，降低电视剧的收视率。另外浣碧一角在原著中其实是一个“灰色系”的女子，她设计过她的姐姐，却也因为她看重的家族和深爱的男人而选择与姐姐同甘共苦，却在如愿嫁给书中的清河王之后做出了杀母夺子的狠毒利落的举动，但是在电视剧中，浣碧的性格相对简单，除了最初算计长姐，之后可以说是步步为了自己的家族和姐姐，隐去了她的狠毒，也使得最后她在痛失爱人之后的触棺而亡的情节更为凄婉。
（三）添与合——故事叙述中的人物设定
小说创作中人物的数量以及故事发展的速度都可以不作过多要求，但是在电视剧拍摄中，为了保证剧情不拖沓，需要对于一些不重要、不必要的角色进行性格合并，与此同时，根据创作需要或是正能量传递的需要，有时候在改编过程中也需要增添一些角色，从而使得观众在观看过程中能够被一环接一环的故事情节所吸引，保证电视剧的收视率以及导演拍摄意图的正确传递。 如在电视剧《北京人在纽约》中，大卫这一角色就是为了剧情的需要新增添的，对比原著与电视剧，可以看出郑晓龙导演其实更多的是采用了小说中大体故事，也就是北京人在20世纪90年代到美国纽约奋斗打拼的事件，而具体的经历、人物、情感都做了很大的改动，人物的添加也不止大卫一个，而从当年《北京人在纽约》的热映，足以看出在电视剧改编的艺术创作中郑晓龙导演是成功的。而在长篇电视剧《后宫·甄嬛传》中，由于小说本身就有七本之多，书中所涉及的人物更是不下百人，倘若把这些人物都一一搬上荧幕，无疑会增加电视剧拍摄的成本、成片的长度以及观众观看的疲惫感，那么就只好取其精华归于一人。比较典型的一例便是书中的端妃齐月宾和书中贞一夫人徐燕宜在电视剧中的合并，书中端妃只是一个安于现状不争不斗的嫔妃，对于皇帝并没有太多的感情，而贞一夫人却对皇帝一往情深，但在电视剧中郑晓龙导演将这二人的情感性格加以合并，使得端妃背下陷害华妃的黑锅不再是心灰意冷的屈服而是出于对于皇帝的爱意，打出感情牌从而替代书中的消极情绪。
三、承前启后、着眼未来--两部作品改编中的启示
在郑晓龙导演的大部分改编作品中，不难看出在对于文学作品的选择上的严格与精准，就如《北京人在纽约》一书，原著曹桂林讲述的其实是一个现实而又残酷的环境下的一些小人物与命运抗争的故事，但是在现实社会上更多的是对于正能量的需求，因此故事新颖有吸引力加之改编之后又符合了当时的时代潮流，让广大观众在观看过程中时不时地会隐约看到自己的影子或是身边朋友的影子，很好地接了地氣，也因此取得了不俗的收视率。
对于《后宫·甄嬛传》这一文学作品的选择，首先是在创作期间，正是“清穿”剧大行其道的时候，先是《宫锁心玉》后有《步步惊心》，尤其是后者，也是根据畅销小说改编，但是故事情节过于儿女情长，缺少了历史剧该有的大气磅礴；而《后宫·甄嬛传》的小说本就是一部给人以场景恢弘之感，因此由此改编，已然给了电视剧在气势上的保证，与此同时小说已经积累了大量的粉丝，改编成电视剧之后自然会吸引书迷的关注，书迷的年龄段基本都在14到20岁之间，是观看电视比较多的一个年龄段，因此对于首轮播出的收视率也有了支持与保证。
在选定作品之后的改编中，时代背景的确定尤为重要，因为每一个朝代或是每一段时期都有着它独特的地方，因此，只有选定了北京才能使得故事的开展合情合理。另外，在确定了时代北京之后，人物的命运和人物的性格的确定更为重要，一个人的性格决定一个人的行为，而一个人的行为最终会编织出这个人一生的命运，所以这一连串的因果关系，使得一个人物的性格与行为必须相一致，避免出现违和感极强的状况，即使要让一个柔弱的女子在最后做出惨烈的举动，那必然在故事发展中要进行事件、心理变化的铺垫。
通过对文学作品中时代背景、人物命运、人物性格等一系列的了解与认识后，郑晓龙根据自己的创作目的对文学作品中的人物、事件、时间进行改动或新的创作，在尊重原著的基础上进行艺术创作，使得本不太适宜搬上银幕的作品成为一个时段的典型，将目光放在电视剧艺术的明天上，不盲目地追求收视率或是作品数量，而是努力地提高作品的质量，创作出了符合当代观众的审美需求和审美价值的优秀的电视剧作品。
参考文献：
[1]刘书亮.中国优秀电影电视剧赏析[M].北京：北京广播学院出版社，2000.
[2]吕木子.中国电视剧批评的科学精神[M].北京：中国电影出版社，2009.
[3]杨晓林.当代热播电视剧赏析[M].重庆：重庆大学出版社，2012.
关键词： 电视剧 原著 改编 收视率
一、转文为画、书剧对比——两部部作品的原著与影视剧对比概括
当今社会，不同类型的电视剧在电视屏幕上争奇斗艳，而其中真正留在人们印象中的几部在电视剧研究中无疑都有着极其重要的影响。
郑晓龙导演的成名之作《北京人在纽约》，是其与冯小刚导演根据作家曹桂林的同名小说进行改编的影视创作，而这部电视剧的热映，也体现了当代小说改编成电视剧的可行性以及对于收视率极高的促进性。在观看过电视剧之后再阅读书籍，或是从影视评论中不难看出，电视剧《北京人在纽约》其实只是以小说原著为基础，编剧与导演在拍摄中进行了大量的改编与再创作，具体的改编与创作点会在下文中挑典型指出，因此作为20世纪90年代郑晓龙导演的作品当中口碑好的作品自然会成为电视剧研究的首选。
在电视剧发展日新月异的21世纪，传统的故事已然无法引起观众的兴趣，因此，作为一位将眼光放在电视剧艺术发展的明天上的导演，自然也会根据当下的流行趋势进行作品创作，而此时正是清代宫廷剧热映、网络小说蹿红的时期，因此具有历史厚重之感而又积累了许多读者基础的宫斗剧《后宫·甄嬛传》出现在了观众的视野中。对于这部剧的评论是行走在两个极端上的，不看小说而直接看电视剧的观众，对于这部作品大多是褒扬的，因为该剧无论从人物造型还是剧情安排与故事叙述以及背景音乐都是当时一批电视剧作品中的佼佼者，但是看过小说再看电视剧的观众对于这部作品则不甚满意，一千个观众心中有一千个哈姆雷特，当心中幻想的角色出现在现实中，自然会有人满意有人失望，这也是电视剧改编中常会遇到的问题。但整部剧76集看下来，不得不说，改编后的电视剧情节紧凑，人物性格更为明显，足以成为郑晓龙导演21世纪作品中改编剧的代表。
二、由面到点、细节改编——两部作品中背景、命运、人物的改编
（一）留与变——故事中时代背景的敲定
小说的创作相比于电视剧相对自由的一点就是可以随意设置时代背景，但是倘若要将其搬上屏幕，那么就要确定它的背景環境对于受众的影响，很多电视剧在创作时忽略历史，使得年纪较小的观众对于中国的历史的概念产生了扭曲，分不清电视剧中的“历史”与课本中的历史的真假。因此，在对于原著进行改编时，是保留原书时代还是变至观众更易接受的时代需要考虑，而在大多时候，在对文学作品的电视剧艺术创作中，多半还是会以现实中的历史为背景，或是将故事情节移至一个更为和谐、健康的背景中。
如在电视剧《后宫·甄嬛传》中故事背景的敲定，在小说中，故事发生在一个虚构的大周朝，而为了能够让观众们更加熟悉故事中的人物，便将故事从虚构的时代转移至中国历史上切实存在的一段时期，而在电视剧播出前，各种“清穿”剧使得观众对于清代的历史相对比较熟悉，恰巧历史上的雍正皇帝的死因至今成迷，也为故事最终的结局提供了看上去合情合理的依据。再如在电视剧《北京人在纽约》中，其实在原著小说中，故事更多讲的是人们在出国热的潮流中经历的挫折与挣扎，小说作者曹桂林在前言中就说：“我写的是一个从八十年代到九十年代，一家新移民的真实故事；毕竟，我写的是真实的美国。”真实的故事注定有着真实的丑恶与不堪，于是为了以正确的价值观引导观众，电视剧版的《北京人在纽约》则是将故事背景放在了一个更为开放、自由的时代环境，也使得人物的经历更加励志，在追逐梦想的过程中用挫折鼓舞了一代人的精神。
（二）舍与改——故事中人物命运的确定
小说在创作时可以将一个人物的命运安排的悲剧到极致或是传奇到极致，但是如果放到更多的受众面前就会降低这一人物的真实性，使得观众觉得这部电视剧的可信度不高，倘若这个角色的存在对于故事的整体叙述并没有太大的影响，抑或是这个人物的存在会使故事篇幅冗长，那么适当的人物删减，是有助于整部影视剧的叙事的。如若不能舍弃这一角色，那便只能改变这一人物的命运，使得这些有着“传奇”经历的人物接一些地气，提高这一人物在现实中存在的可信度，从而令观众在观看电视剧时没有太大的违和感，也有助于电视剧收视率的提高。
如在电视剧《北京人在纽约》中的宁宁。其实在书中宁宁最后是死于黑帮的火拼当中，但是这一人物的命运太过离奇，而且也不符合积极向上的风格，因此，在电视剧中，这个命途多舛的女孩也只是消失于茫茫人海，给予了观众一个开放式的命运推测。而在电视剧《后宫·甄嬛传》中，对于甄家的子女也做了调整，比如在电视剧中直接将甄嬛书中的二妹甄玉姚舍去，因为在书中的甄玉姚遇人不淑连累家族而最后却替甄嬛和亲成为异族的大妃，这样的经历已经完全可以改编成八点档的励志女性传奇片了，只可打发时间却不能令人信服，因此留下只会使得本身就是虚构的电视剧情节变得更加不可信，降低电视剧的收视率。另外浣碧一角在原著中其实是一个“灰色系”的女子，她设计过她的姐姐，却也因为她看重的家族和深爱的男人而选择与姐姐同甘共苦，却在如愿嫁给书中的清河王之后做出了杀母夺子的狠毒利落的举动，但是在电视剧中，浣碧的性格相对简单，除了最初算计长姐，之后可以说是步步为了自己的家族和姐姐，隐去了她的狠毒，也使得最后她在痛失爱人之后的触棺而亡的情节更为凄婉。
（三）添与合——故事叙述中的人物设定
小说创作中人物的数量以及故事发展的速度都可以不作过多要求，但是在电视剧拍摄中，为了保证剧情不拖沓，需要对于一些不重要、不必要的角色进行性格合并，与此同时，根据创作需要或是正能量传递的需要，有时候在改编过程中也需要增添一些角色，从而使得观众在观看过程中能够被一环接一环的故事情节所吸引，保证电视剧的收视率以及导演拍摄意图的正确传递。 如在电视剧《北京人在纽约》中，大卫这一角色就是为了剧情的需要新增添的，对比原著与电视剧，可以看出郑晓龙导演其实更多的是采用了小说中大体故事，也就是北京人在20世纪90年代到美国纽约奋斗打拼的事件，而具体的经历、人物、情感都做了很大的改动，人物的添加也不止大卫一个，而从当年《北京人在纽约》的热映，足以看出在电视剧改编的艺术创作中郑晓龙导演是成功的。而在长篇电视剧《后宫·甄嬛传》中，由于小说本身就有七本之多，书中所涉及的人物更是不下百人，倘若把这些人物都一一搬上荧幕，无疑会增加电视剧拍摄的成本、成片的长度以及观众观看的疲惫感，那么就只好取其精华归于一人。比较典型的一例便是书中的端妃齐月宾和书中贞一夫人徐燕宜在电视剧中的合并，书中端妃只是一个安于现状不争不斗的嫔妃，对于皇帝并没有太多的感情，而贞一夫人却对皇帝一往情深，但在电视剧中郑晓龙导演将这二人的情感性格加以合并，使得端妃背下陷害华妃的黑锅不再是心灰意冷的屈服而是出于对于皇帝的爱意，打出感情牌从而替代书中的消极情绪。
三、承前启后、着眼未来--两部作品改编中的启示
在郑晓龙导演的大部分改编作品中，不难看出在对于文学作品的选择上的严格与精准，就如《北京人在纽约》一书，原著曹桂林讲述的其实是一个现实而又残酷的环境下的一些小人物与命运抗争的故事，但是在现实社会上更多的是对于正能量的需求，因此故事新颖有吸引力加之改编之后又符合了当时的时代潮流，让广大观众在观看过程中时不时地会隐约看到自己的影子或是身边朋友的影子，很好地接了地氣，也因此取得了不俗的收视率。
对于《后宫·甄嬛传》这一文学作品的选择，首先是在创作期间，正是“清穿”剧大行其道的时候，先是《宫锁心玉》后有《步步惊心》，尤其是后者，也是根据畅销小说改编，但是故事情节过于儿女情长，缺少了历史剧该有的大气磅礴；而《后宫·甄嬛传》的小说本就是一部给人以场景恢弘之感，因此由此改编，已然给了电视剧在气势上的保证，与此同时小说已经积累了大量的粉丝，改编成电视剧之后自然会吸引书迷的关注，书迷的年龄段基本都在14到20岁之间，是观看电视比较多的一个年龄段，因此对于首轮播出的收视率也有了支持与保证。
在选定作品之后的改编中，时代背景的确定尤为重要，因为每一个朝代或是每一段时期都有着它独特的地方，因此，只有选定了北京才能使得故事的开展合情合理。另外，在确定了时代北京之后，人物的命运和人物的性格的确定更为重要，一个人的性格决定一个人的行为，而一个人的行为最终会编织出这个人一生的命运，所以这一连串的因果关系，使得一个人物的性格与行为必须相一致，避免出现违和感极强的状况，即使要让一个柔弱的女子在最后做出惨烈的举动，那必然在故事发展中要进行事件、心理变化的铺垫。
通过对文学作品中时代背景、人物命运、人物性格等一系列的了解与认识后，郑晓龙根据自己的创作目的对文学作品中的人物、事件、时间进行改动或新的创作，在尊重原著的基础上进行艺术创作，使得本不太适宜搬上银幕的作品成为一个时段的典型，将目光放在电视剧艺术的明天上，不盲目地追求收视率或是作品数量，而是努力地提高作品的质量，创作出了符合当代观众的审美需求和审美价值的优秀的电视剧作品。
参考文献：
[1]刘书亮.中国优秀电影电视剧赏析[M].北京：北京广播学院出版社，2000.
[2]吕木子.中国电视剧批评的科学精神[M].北京：中国电影出版社，2009.
[3]杨晓林.当代热播电视剧赏析[M].重庆：重庆大学出版社，2012.