【摘 要】
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一样的身体语言在不一样的艺术环境领域里,却产生了异样的审美感觉。同样的肢体动作或者步伐(走路)在戏剧里,观众能明显地感受到喜、怒、哀,乐(人物、情感与角色层面),但是在
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一样的身体语言在不一样的艺术环境领域里,却产生了异样的审美感觉。同样的肢体动作或者步伐(走路)在戏剧里,观众能明显地感受到喜、怒、哀,乐(人物、情感与角色层面),但是在舞蹈中,观众却依然还是看到的是步伐的动作(动作、时间与空间层面)。身体语言在舞蹈中作为主要的传播媒介,它自身却丧失了符号的第二个层面(所指),尤其是在舞蹈基本功训练中,我们过分强调身体的形式美,而忽略了身体情感意象的重要作用,也就是说透过肢体语言,观众没能有效地感受到身体语言背后情感的意义。笔者探讨了舞蹈表演身心二元论问题之所在,从迈克尔·契诃夫"能量身体"的理论训练方式探索解决问题的方法与情感意象之建构。
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