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《纽约时报》爆料“仕丹莱收藏专拍”内幕
香港苏富比的“仕丹莱收藏专拍”（The Estella Collection），才刚说自从次贷风暴以来，它为原本信心多空交战的亚洲艺术市场打下了一剂强心，5月初却被《纽约时报》爆出这整个“收藏”的行为被怀疑是一场精心设计的“局”——从艺术家到美术馆、策展人、美术史学者，甚至拍卖公司，全都被算计到整个“局”里。
《纽约时报》的调查报导指出，许多艺术家抱怨，当初纽约画商麦克•古德海斯（Michael Goedhuis）给他们的讯息，让他们“被欺骗、并误以为”这是个西方大收藏家要建立的永久收藏，而且其中一部分是要捐赠给一些顶级美术馆的！结果却在短短的一到三年之内，全部专卖一手（去年8月卖断给麦哈顿的画商威廉•阿奎维拉 William Acquavella）,又立刻被接手者以迅雷之速抛到拍场上，“不能相信整件事会以这种局面结束 —— 一场拍卖会？！”《纽约时报》引述艺术家俸正杰的话说。
整件事被牵涉进去的人非常多，除了麦克•古德海斯（及其幕后的投资者）、阿奎维拉，跟苏富比获得了实际的利益之外，其他所有牵涉其中的人都不得不出面表态自己是无辜的受害者。
麦克•古德海斯在为背后的金主们出脱财产之前，精心地为商品规划了一系列漂亮的“出身证明”——他请策展人安德斯•寇德（Anders Kold）为这批收藏于去年3月在丹麦路易士安娜现代艺术博物馆、年底一直到今年初拍卖之前在以色列博物馆，推出“中国制造”(Made in China)展，还请了被视为中国当代艺术权威的学者林似竹(Britta Erickson)为此写了一本《中国前景》（China Onward）著述，安排由路易士安娜现代艺术博物馆出版。
学术展览结束下档的同时，整批作品直接送进拍卖公司，在拍卖目录上展示了漂亮的展览资历以吸引买家，整个事件的操作简直是一个阳谋，搞得这几位学者、策展人、美术馆也都难以摆脱跟市场操作密切挂钩的嫌疑，灰头土脸之际，他们不得不纷纷自清，策展人安德斯•寇德懊恼地说：“之前完全不知道这个资讯，更不知道结果会是这样……”学者林似竹则表示，她被误导为是为一个长期而严肃的收藏家工作，而且被告知这些作品将来将捐赠成为各大美术馆的收藏；丹麦路易士安娜现代艺术博物馆馆方更是带着怒意地直指：“如果之前知道的话，是绝对不会同意办这个展览的。”
这是少数人为了金钱利益，所设下一个精心完美的“局”，以其原始目的而言，绝对是非常成功的——它成功地赚了一大笔钱。但是它终究还是被舆论抨击为一件丑闻，并不是因为它的操作手法，而是因为这个把所有人都套下来的“局”，唯一的基础是建立在一个大谎言、一个从头至尾的欺骗上面！
从感情下手的老招数
这个争议事件的灵魂人物，也就是整件买卖的操盘手麦克•古德海斯，对于台湾跟大陆的艺术家而言都不陌生，这些年来他来过台湾很多次，两岸认识他的艺术界人士，对这个老先生的印象，都是一位非常和蔼、绅士、随和、亲切，甚至有些甜蜜的人，带着银钱来，为一个对国际重要美术馆具有影响力的重要收藏买作品，还能跟艺术家们聊天喝酒，打成一片，一点架子都没有，这么讨人喜欢的老专家，艺术家们当然乐于与他结交，更心甘情愿地以优惠的价格把最好的作品提供出来，希望能纳入此一重要收藏，甚至将来还有机会入藏各大美术馆……
类似这种以“美术馆”、“具有使命感的严肃而长期的收藏”为名义，动之以情，让艺术家愿意以特殊优惠的价格，出让重要作品，结果却是一场套利的买卖，使得艺术家情感大为受伤的手法，这不是第一次，也不会是最后一次。
即使在台湾，过去这十五年来，至少就有三起以上这样的案例发生，最常见的手法，就是以诚恳、儒雅、满怀诚意的面貌去跟艺术家直接购藏，或是透过画廊买作品，甚至跟其他藏家央求出让收藏，重点是都敢于跟对方商议很低的价格，理由不外乎“是为了将来要成立美术馆的理想，作为馆内重要收藏，不但不会拿到拍卖会上赚钱，反而还需要为建造、营运美术馆花很多钱。”
即使后来都证实了是空中楼阁，一派谎言，即使这种招数已经用老，并无新意，但是很奇怪的是，对于很多人而言，尤其是对于艺术家，更难抗拒，这套老招还是非常能够打动人心。至于虽然明知日后终究会留下为世人唾弃的骂名，但反正钱已经赚到了，其他就由人说去，无所谓了。
看不破的名利场
以上这是大手笔的买家、炒家所擅用的手法，一位纵横拍场二十年的资深市场人士说：“其实，每一场拍卖里面，95%以上的拍品背后都有’戏’，只是你知不知道、看没看懂那把戏而已。”95%的比例可能有些太过危言耸听了，但事实可能也相去不太远。
2008年春拍还没进行一半，就有很多纷争、是因为背后操作的“戏”不小心漏了光所引起的。一件在临拍之前压低了估价，最后以目录上的低估价半价成交的作品，传出卖方不甘，认为是被拍卖公司与买方共谋设“局”而误判，才同意降低估价的，可能会告上法庭；另一件原本很令人兴奋，创下新高的作品，却传出疑似卖方应艺术家“创纪录”的要求，而不得不硬着头皮托价，不小心当场买回，还要付出超高额手续费的乌龙事件，连艺术家自己也难耐虚荣名利，亲身下了水！无疑是典型的机关算尽太聪明，反害了卿卿性命，尤其对企图操控自己市场的艺术家而言，声名伤害不小。
一切的一切，争逐的不外乎“名”跟“利”，追求名利原本天经地义，遗憾的是却选择了使用背离“诚信”的手法，愈来愈多这些有失正当的手法与事件曝光，对于整个艺术市场的信心打击就愈大，但是另一方面，也让更大多数一派天真、满腔热情的买家看清一部分现实，回到理性收藏的路上，也未尝不是正面的影响。
香港苏富比的“仕丹莱收藏专拍”（The Estella Collection），才刚说自从次贷风暴以来，它为原本信心多空交战的亚洲艺术市场打下了一剂强心，5月初却被《纽约时报》爆出这整个“收藏”的行为被怀疑是一场精心设计的“局”——从艺术家到美术馆、策展人、美术史学者，甚至拍卖公司，全都被算计到整个“局”里。
《纽约时报》的调查报导指出，许多艺术家抱怨，当初纽约画商麦克•古德海斯（Michael Goedhuis）给他们的讯息，让他们“被欺骗、并误以为”这是个西方大收藏家要建立的永久收藏，而且其中一部分是要捐赠给一些顶级美术馆的！结果却在短短的一到三年之内，全部专卖一手（去年8月卖断给麦哈顿的画商威廉•阿奎维拉 William Acquavella）,又立刻被接手者以迅雷之速抛到拍场上，“不能相信整件事会以这种局面结束 —— 一场拍卖会？！”《纽约时报》引述艺术家俸正杰的话说。
整件事被牵涉进去的人非常多，除了麦克•古德海斯（及其幕后的投资者）、阿奎维拉，跟苏富比获得了实际的利益之外，其他所有牵涉其中的人都不得不出面表态自己是无辜的受害者。
麦克•古德海斯在为背后的金主们出脱财产之前，精心地为商品规划了一系列漂亮的“出身证明”——他请策展人安德斯•寇德（Anders Kold）为这批收藏于去年3月在丹麦路易士安娜现代艺术博物馆、年底一直到今年初拍卖之前在以色列博物馆，推出“中国制造”(Made in China)展，还请了被视为中国当代艺术权威的学者林似竹(Britta Erickson)为此写了一本《中国前景》（China Onward）著述，安排由路易士安娜现代艺术博物馆出版。
学术展览结束下档的同时，整批作品直接送进拍卖公司，在拍卖目录上展示了漂亮的展览资历以吸引买家，整个事件的操作简直是一个阳谋，搞得这几位学者、策展人、美术馆也都难以摆脱跟市场操作密切挂钩的嫌疑，灰头土脸之际，他们不得不纷纷自清，策展人安德斯•寇德懊恼地说：“之前完全不知道这个资讯，更不知道结果会是这样……”学者林似竹则表示，她被误导为是为一个长期而严肃的收藏家工作，而且被告知这些作品将来将捐赠成为各大美术馆的收藏；丹麦路易士安娜现代艺术博物馆馆方更是带着怒意地直指：“如果之前知道的话，是绝对不会同意办这个展览的。”
这是少数人为了金钱利益，所设下一个精心完美的“局”，以其原始目的而言，绝对是非常成功的——它成功地赚了一大笔钱。但是它终究还是被舆论抨击为一件丑闻，并不是因为它的操作手法，而是因为这个把所有人都套下来的“局”，唯一的基础是建立在一个大谎言、一个从头至尾的欺骗上面！
从感情下手的老招数
这个争议事件的灵魂人物，也就是整件买卖的操盘手麦克•古德海斯，对于台湾跟大陆的艺术家而言都不陌生，这些年来他来过台湾很多次，两岸认识他的艺术界人士，对这个老先生的印象，都是一位非常和蔼、绅士、随和、亲切，甚至有些甜蜜的人，带着银钱来，为一个对国际重要美术馆具有影响力的重要收藏买作品，还能跟艺术家们聊天喝酒，打成一片，一点架子都没有，这么讨人喜欢的老专家，艺术家们当然乐于与他结交，更心甘情愿地以优惠的价格把最好的作品提供出来，希望能纳入此一重要收藏，甚至将来还有机会入藏各大美术馆……
类似这种以“美术馆”、“具有使命感的严肃而长期的收藏”为名义，动之以情，让艺术家愿意以特殊优惠的价格，出让重要作品，结果却是一场套利的买卖，使得艺术家情感大为受伤的手法，这不是第一次，也不会是最后一次。
即使在台湾，过去这十五年来，至少就有三起以上这样的案例发生，最常见的手法，就是以诚恳、儒雅、满怀诚意的面貌去跟艺术家直接购藏，或是透过画廊买作品，甚至跟其他藏家央求出让收藏，重点是都敢于跟对方商议很低的价格，理由不外乎“是为了将来要成立美术馆的理想，作为馆内重要收藏，不但不会拿到拍卖会上赚钱，反而还需要为建造、营运美术馆花很多钱。”
即使后来都证实了是空中楼阁，一派谎言，即使这种招数已经用老，并无新意，但是很奇怪的是，对于很多人而言，尤其是对于艺术家，更难抗拒，这套老招还是非常能够打动人心。至于虽然明知日后终究会留下为世人唾弃的骂名，但反正钱已经赚到了，其他就由人说去，无所谓了。
看不破的名利场
以上这是大手笔的买家、炒家所擅用的手法，一位纵横拍场二十年的资深市场人士说：“其实，每一场拍卖里面，95%以上的拍品背后都有’戏’，只是你知不知道、看没看懂那把戏而已。”95%的比例可能有些太过危言耸听了，但事实可能也相去不太远。
2008年春拍还没进行一半，就有很多纷争、是因为背后操作的“戏”不小心漏了光所引起的。一件在临拍之前压低了估价，最后以目录上的低估价半价成交的作品，传出卖方不甘，认为是被拍卖公司与买方共谋设“局”而误判，才同意降低估价的，可能会告上法庭；另一件原本很令人兴奋，创下新高的作品，却传出疑似卖方应艺术家“创纪录”的要求，而不得不硬着头皮托价，不小心当场买回，还要付出超高额手续费的乌龙事件，连艺术家自己也难耐虚荣名利，亲身下了水！无疑是典型的机关算尽太聪明，反害了卿卿性命，尤其对企图操控自己市场的艺术家而言，声名伤害不小。
一切的一切，争逐的不外乎“名”跟“利”，追求名利原本天经地义，遗憾的是却选择了使用背离“诚信”的手法，愈来愈多这些有失正当的手法与事件曝光，对于整个艺术市场的信心打击就愈大，但是另一方面，也让更大多数一派天真、满腔热情的买家看清一部分现实，回到理性收藏的路上，也未尝不是正面的影响。