【摘要】钢琴踏板的技巧是演奏的关键。钢琴的右踏板又称为制音器踏板或响踏板，掌握钢琴右踏板法的技巧就会给音乐增加色彩，丰富音质，美化音乐效果
　　【关键词】钢琴 右踏板法 技巧
　　
　　钢琴的踏板被称为钢琴的“灵魂”，踏板的技法如果应用不当，就会使精美的演奏产生缺陷。钢琴右踏板又被称为制音器踏板或响踏板。关于它的技巧讲究颇多，应用颇细致。下面，我详细介绍几种常用的踏板法。
　　
　　一、连音踏板法
　　
　　连音踏板法也叫切分踏板法、跟随踏板法，即音后踏板。当两个音或和弦要获得一个无缝的又不模糊的连奏效果时，就需要用好连音踏板。其步骤如下：
　　⒈弹奏，并用踏板抓住第一个和弦。
　　⒉弹奏下一和弦时，当琴锤敲击琴弦的一刹那，抬起踏板，制音器制止原来的和声声音。
　　⒊当手指继续按住琴键时，重新踩下踏板，用踏板抓住第二个和弦。
　　⒋每个新的和弦重复以上过程。
　　做到以上步骤同时，要用耳朵进行仔细的倾听和鉴别，直到确定踏板换得干净，声音没有模糊不清，这才算获得了一个完美的连接。
　　
　　二、手指踏板法
　　
　　手指踏板法是连音踏板法的一个辅助和补充，即在不用踏板或频繁换踏板的一段时间内，用手指来保持住音符，起到保持伴奏织体不间断的作用。
　　当右踏板与手指踏板同时应用时，手指踏板有一种更持续、更复杂的用法，即用右踏板更换旋律材料的同时，为了使左手音不断开而把左手音在更换踏板处小心的保持过来，有效的防止了伴奏声部组织中的断裂，完美的进行了主旋律与伴奏织体的多层次连接。
　　
　　三、旋律性材料踏板法
　　
　　有以下几种情况：
　　1.旋律材料没有伴奏时，在长一些的音上使用踏板，可以增加音的色彩，避免声音太干。另外，在共鸣丰富的中、低音区，当旋律材料速度偏慢时，可以在每个不同的音上更换踏板。
　　2.旋律材料有伴奏上行时,一般都伴随着渐强,这种乐句使用长踏板更好听；但上行旋律伴随着渐弱时，则需要使用更短、更薄的踏板；上行旋律音域太低时，音的本身共鸣充分，应频繁的更换踏板，使声音不至于过分的积累。
　　3.旋律材料有伴奏下行时，要在每个音上换踏板，特别在慢速的伴奏音型相当固定时，每个音一定要用单独的踏板，以避免旋律混入和声，成为和声的一部分，致使旋律線不够清晰。
　　
　　四、伴奏音型踏板法
　　
　　伴奏音型总是由某种基础低音线来支持，在最底层的左手低音线要比伴奏音型得到更多的力度上的强调，而旋律材料的力度也应给以更多的强调。在这种情况下，我们可以用加强右手弹奏力度来突出主旋律，用减弱左手弹奏力度完成伴奏音型的弹奏，用踏板与低音线同步来体现低音线条。
　　
　　五、突出节奏踏板法
　　
　　重音踏板法，也叫直踏板法，即踏板与弹奏同时进行。它既可用于有重音标记的、沉重的、非连音触键的段落，又可用于未标明重音的段落。与舞曲形式有关的乐曲尤其适用。这种踏板法是用来加重和突出节奏、节拍和重音的。
　　一个乐句需要极快速度的弹奏密集的音符时，其内在的强弱规律用手来完成非常困难，我们用直踏板法在每个突强重音上尽可能短促地触碰踏板，这一难题便可迎刃而解。
　　需要注意的是：演奏者难得享受这种用直踏板来突出拍子的奏法，它很强烈地诱惑着演奏者，一定要注意避免脚把踏板踩出响声来。
　　总之，钢琴右踏板技巧多样，变化莫测：它时而踩旋律材料，时而踩伴奏音型；时而踩右手，时而踩左手；时而突出节奏，时而连接旋律。不论怎样理解踏板法，踏板确实给音乐增加了色彩，丰富了音质，它对音乐效果起着举足轻重的作用。
　　
　　（作者单位：河北省张家口教育学院宣化分校 ）