【摘 要】
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奠定郑正秋在电影史上鼻祖地位的不是剧作数量,也不是导演艺术,而是他对以通俗家庭情节剧为核心的中国社会片模式的开拓。在父父子子、君君臣臣的历代传统中,中国的家庭凝聚
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奠定郑正秋在电影史上鼻祖地位的不是剧作数量,也不是导演艺术,而是他对以通俗家庭情节剧为核心的中国社会片模式的开拓。在父父子子、君君臣臣的历代传统中,中国的家庭凝聚着世俗、汇集着政治、构建着人际关系的大小脉络。一个家庭的悲欢离合往往折射历史和当下、国家和个人以及生理意义的男人和女人。郑正秋深谙家庭是社会结构的基础,他的剧作在家庭框架中寻找故事,铺陈冲突,阐述伦理,教化观众。他的每一部作品几乎都是围绕家庭展开的。其中始作俑的《难夫难妻》,集大成的《孤儿救祖记》、巅峰作的《姊妹花》把郑式家庭情节剧的内涵外延特征表现到了极致。郑正秋以家庭整合社会矛盾的影片代表了二三十年代中国社会片类型的基本形态。
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