连环画收藏是目前国内收藏界的主流收藏门类之一。我收藏连环画多年，总结出了一套自己的连环画收藏三字经。
　　问开本。连环画的开本有很多种，64开、60开、48开、32开、24开、16开，其中64开的为常见开本，48开以上的为大开本。大开本的连环画印量大多未过千计；小于64开的为小开本连环画，印量也不多。这两种开本的连环画收藏价值较高，真正体现了“物以稀为贵”的收藏规律。现在，我收藏的大开本连环画一百八十多册，小开本的也超过了百册，其中16开本的彩图本《猎虎记》，96开本的“微型小人书”《张飞审瓜》等最为珍贵。
　　重年份。就是看重连环画的出版时间——出版时间越久远，其收藏价值越高。像1925年上海世界书局推出的《封神榜》、《西游记》等五套连环画，开创了中国连环画发展的新纪元，收藏价值近乎“镇殿级”。还有“文革”前出版的老版本连环画，熬过“砸四旧”一劫而存世量极少，收藏价值自然不菲。我收藏了很多“文革”老版连环画，其中，《风口劲松》、《沙石峪》等几乎绝迹。
　　看画技。作为一种文化艺术，连环画的绘画水平决定了连环画本身的优劣。那种绘画精巧，手法娴熟，摹物栩栩如生的连环画才是连环画中的上品。近年来，我收藏了很多画技较为高超的连环画，如贺友直的《山乡巨变》、王弘力的《十五贯》等。他们的画技在国内连坛上堪称经典。
　　观品相。人靠衣服马靠鞍，品相决定连环画的“身价”。品相十成的属于“上品”，品相八成以下的连环画大多不具有收藏价值了。这些年，我逐渐淘汰了四百多本品相在七成以下的连环画，也从全国各地淘到了三千余册品相九成以上的连环画。
　　辨作者。山以景优，画以名显，连环画的作者也是决定连环画价值的要素之一。我在收藏过程中，十分注重名家之作，如贺友直、华三川、施大畏、程十发等人的连环画作品。名家之作自然有较高的收藏价值。现在，我收藏贺友直的《山乡巨变》，顾炳鑫的《蓝壁毯》和《渡江侦察记》，赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》等连环画，已经成为我家的“镇宅之画”。
　　析内容。析别一下连环画的内容是我收藏连环画的“录取原则”之一。连环画的内容包罗万象，林林总总，有些连环画因内容而致使其绝版，从而使其身价扶摇直上。如我收藏的“文革”时期八大样板戏连环画，便属于绝版连环画，其收藏价值不言自明。
　　究奖项。连环画是否获过专业奖项，也是我收藏连环画的着眼点之一。新中国成立后，我国先后评过四次连环画全国性奖项，凡是获过奖的连环画都属上品之列。当然，也不能说未获奖的连环画都是庸作，但获过奖的连环画无疑是优秀之作。这些年，我通过各种渠道，收藏到了王叔晖的《西厢记》、程十发的《孔乙己》、华三川的《白毛女》、高云的《罗伦赶考》、侯国良的《呼兰河传》等荣获第一、二、三届全国连环画评奖的获奖作品。它们成为我和连友们爱不释手的珍品。
　　查印量。收藏连环画时，我很看重出版社的印刷发行数量。一般来讲，连环画印量越少，其收藏价值越高，像印刷发行量在数千万册的连环画，我基本就放弃收藏了——想一想，铺天盖地全是这种连环画，还有收藏的必要吗？
　　“千淘万漉虽辛苦，吹尽黄沙始到金”。这些年，我秉承连环画收藏的“三字经”，收藏到了各种版本、各个时期、各种题材、各种作者的连环画六千多册（套），成为小城中的“连环首富”，收藏、赏鉴连环画、以连会友，成为我晚年生活中的重要内容和一大乐趣。
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