论文部分内容阅读
中国文人画讲求“诗、书、画、印”相结合的美学理念,“诗—书”和“画—印”之间则构成一种图文关系,它们共同形构了画作的整体样式。本文以黄公望《富春山居图》(子明卷)和乾隆“题跋”艺术事件为例,从历史学角度探讨画卷中图文关系的转变过程:“图像主体”→“图文一体”→“文字主体”;从社会学角度分析在图文关系转变过程中“创作主体”的身份问题,以此解析艺术社会叙事的图景。