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2010秋季拍卖会“秋光万华——清代宫廷艺术集粹”专场于11月20日晚8点在北京举槌,吸引了众多来自海内外的藏家参与,现场气氛火爆,众多作品已高出估价数倍的价格成交,最终,王羲之草书《平安帖》以3.08亿元人民币成交,而此专场也创出6.94亿元人民币的总成交额。
从2009年秋拍中,吴彬的《十八应真图卷》创造出过亿元的成交天价后,中国书画市场开始了长达整整一年的大牛市行情,过亿元的拍品已经超过10件,今年的秋拍截至本刊发稿时还未结束,相信更多的亿元书画作品仍将继续惊爆人们的眼球。
作为拍卖公司,总是及时地借助媒体发布其成交业绩,因而天价数字也就不时闪现在人们的视野里,但单纯的数字并不能真正衡量拍品的价值。其实,在天价迭出乃至假拍、假成交“蔚然成风”的拍卖市场,需要的是用更加冷静、成熟的眼光来关注拍品,而无需对那些难以证实的天价数字津津乐道。即便确实是以发布的天价数字成交的拍品,我们所要考量的也是其是否名至实归,只有从学术层面、艺术层面予以理性分析,才可能对眼下书画市场做出究竟是理性回暖还是虚火旺盛的判断。
始作俑者,刘益谦是也
2009年之所以开始出现书画行情牛市,是因为当时出现了“牛人”,他就是刘益谦——一个回避不了且几乎可看作是时下善于“制造天价”和勇于“创纪录”的魔手。他每年斥资4亿元收藏艺术品,2009年秋拍刚过半,刘益谦就砸下了4亿多元。据报道,这位“法人股大王”从没受过任何专业金融培训,也拒绝承认自己钻研过股票知识,却从未错过中国证券市场的任何一次大牛市。
刘益谦的收藏理念同样映射着他的投资理念,他认为,“越贵的东西越有人争,越有人争的东西越是好东西”,“看有没有人跟你争,有人争,肯定是好东西”。很多专家并不否认,在拍场有时候确实需要有“狭路相逢勇者胜”的做派,敢于与对手较劲。问题是,这个时候要考虑的是对手究竟是谁?为什么要与你争?书画市场赌的是彼此的学识和眼力,而不仅仅是勇气。俗话不是说“只买对的,不买贵的”吗?
越来越多生面孔在举牌
近两年的拍卖市场上,收藏家、行家已经不再一统天下了,出现了很多生面孔。据记者观察,过去活跃在拍卖会上的多是有家学传承、知识积累的收藏家,如今这种格局被彻底打破,随着生面孔越来越多地涌入,投资者多了,投机者更多了。
从2009年开始,诸如山西煤老板、温州炒房团已开始大举进入艺术品投资领域。对此,业内人士分析认为,拍卖市场参与人员的变化主要是因为周边市场资金涌入造成的。
由于政策调控等因素,民间资本退出了像出口贸易、能源等传统投资领域,导致了艺术品市场中热钱过剩。股市、房地产等周边市场下跌走软为艺术品拍卖市场继续走强提供了良好的外部环境。大量投机资金从股市、地产市场中明显撤出,投资者转而把目光投向艺术品,这些在客观上给艺术品市场注入了不小的资金。
大忽悠时代来临
画卖得贵不一定是大师。现在的艺术品市场进入了一种极不规范的炒作时代,说白了,艺术品市场已经进入了大忽悠时代——支持此种观点的业内人士不在少数。现在的书画市场跟股市一样,永远买涨不买跌,把书画作品当投资买卖来做,只会忽悠和伤害了真正藏家的利益。
目前保持书画天价记录的作品是黄庭坚的书法《砥柱铭》,作品共计82行407字,拍出了4.368亿元天价,算下来每个字的价格都超过百万元。
很多藏家提出质疑,认为黄庭坚书法成就不光逊于王羲之、颜真卿这样的大师级人物,而且水平也与苏轼、米芾这样的同时代书法家持平,为何能拍出中国艺术品价格第一高?
记者采访中得出这样的结论,一是有炒作的性质,因为自两年前经济危机让之前价格虚高的当代艺术挤出泡沫后,拍卖市场需要高端的艺术品来代替当代艺术,而之前被人忽视,但极具有升值潜力又不能复制和再生的中国古代书画就成了第一选择;第二,这和《砥柱铭》的历史价值有关,这件作品是中国书法史上不可多得的巨著,属于国宝级文物,具有极高的研究价值。
书画市场即将到达“6000点”
传统书画尤其是中国存世的古代书画,曾因其“真、稀”抗跌,而一度成为藏家的避风港。可是在泡沫横行的今日,这个避风港的避风能力正在经受着考验。随着存世数量的日趋稀少,中国传统书画“破亿”是正常的事,但连连“破亿”便值得警惕了,因为这说明,有大量的投机资本正在涌向这个领域。投机者会使市场短暂地火爆,但他们最终会毁掉这个市场。
可以说,中国艺术品市场正步入一个“疯狂时代”。有人用“文化贵”来解释,但实际上,贵的并非文化,艺术品在其中扮演的仅仅是一个“商品”角色而已。而且,这一场热潮本身也是不平衡的,现在的这一波收藏热更多原因是大资金的介入炒作起来的,是一种投资行为。
在一阵阵“暖风”吹拂下,有人豪迈宣称,中国传统书画是最抗跌的纸黄金。然而,有专家警告说,文化收藏的泡沫已经产生。以这些年疯狂升温的中国当代艺术品为例,《福布斯》曾曝光过种种炒作内幕:画家先出资请某些艺术评论家做“枪手”造势;然后举行“拍卖会”,进行假拍,由事先预设的托儿“竞拍”,作品拍出的大价钱由画家本人付款;接着是第二轮炒作,媒体报道这位新秀如何崛起,跻身当代名家行列;然后是第二场拍卖会,重复上次动作。如是三四次乃至更多次,待买家相中画家的天价作品,一位“当代名家”就修成正果了。
事实上,金融危机之后,国内外的资本炒家们在股票、房地产市场难获暴利的情况下,开始进军文化收藏,把文化收藏当作了第三个投机与投资的平台。但这种炒作并非没有风险。例如,上世纪80年代,在日本经济泡沫破灭的前夜,文化收藏品被疯狂炒作,但随后经济泡沫破灭,当时银行里书画堆积如山,出售价不足购入价的1/5。
近年拍出“天价”的中国艺术品
●2005年7月12日伦敦佳士得拍卖会上的一件《元青花鬼谷下山图罐》以1568.8万英镑(约合2.3亿元人民币)的价格拍出,这一价格创下了中国艺术品的最高价格。
●2009年10月17日中贸圣佳推出的清代徐扬画作《平定西域献俘礼图》以1.34亿元成交。
●2009年11月22日北京保利中国绘画夜场中,明代吴彬的《十八应真图卷》拍出1.69亿元,当时创下了中国书画的最高价格。
●2009年11月22日同样是北京保利夜场,“唐宋八大家”曾巩的《局事帖》拍出1.08亿元,打破国内中国书法拍卖成交纪录。
●2009年11月23日中国嘉德秋拍的《宋名贤题徐常侍篆书之迹》以1.008亿元成交。
●2010年5月17日中国嘉德拍卖的张大千《爱痕湖》以人民币1.008亿元成交,这也是中国近现代书画首次突破亿元大关。
从2009年秋拍中,吴彬的《十八应真图卷》创造出过亿元的成交天价后,中国书画市场开始了长达整整一年的大牛市行情,过亿元的拍品已经超过10件,今年的秋拍截至本刊发稿时还未结束,相信更多的亿元书画作品仍将继续惊爆人们的眼球。
作为拍卖公司,总是及时地借助媒体发布其成交业绩,因而天价数字也就不时闪现在人们的视野里,但单纯的数字并不能真正衡量拍品的价值。其实,在天价迭出乃至假拍、假成交“蔚然成风”的拍卖市场,需要的是用更加冷静、成熟的眼光来关注拍品,而无需对那些难以证实的天价数字津津乐道。即便确实是以发布的天价数字成交的拍品,我们所要考量的也是其是否名至实归,只有从学术层面、艺术层面予以理性分析,才可能对眼下书画市场做出究竟是理性回暖还是虚火旺盛的判断。
始作俑者,刘益谦是也
2009年之所以开始出现书画行情牛市,是因为当时出现了“牛人”,他就是刘益谦——一个回避不了且几乎可看作是时下善于“制造天价”和勇于“创纪录”的魔手。他每年斥资4亿元收藏艺术品,2009年秋拍刚过半,刘益谦就砸下了4亿多元。据报道,这位“法人股大王”从没受过任何专业金融培训,也拒绝承认自己钻研过股票知识,却从未错过中国证券市场的任何一次大牛市。
刘益谦的收藏理念同样映射着他的投资理念,他认为,“越贵的东西越有人争,越有人争的东西越是好东西”,“看有没有人跟你争,有人争,肯定是好东西”。很多专家并不否认,在拍场有时候确实需要有“狭路相逢勇者胜”的做派,敢于与对手较劲。问题是,这个时候要考虑的是对手究竟是谁?为什么要与你争?书画市场赌的是彼此的学识和眼力,而不仅仅是勇气。俗话不是说“只买对的,不买贵的”吗?
越来越多生面孔在举牌
近两年的拍卖市场上,收藏家、行家已经不再一统天下了,出现了很多生面孔。据记者观察,过去活跃在拍卖会上的多是有家学传承、知识积累的收藏家,如今这种格局被彻底打破,随着生面孔越来越多地涌入,投资者多了,投机者更多了。
从2009年开始,诸如山西煤老板、温州炒房团已开始大举进入艺术品投资领域。对此,业内人士分析认为,拍卖市场参与人员的变化主要是因为周边市场资金涌入造成的。
由于政策调控等因素,民间资本退出了像出口贸易、能源等传统投资领域,导致了艺术品市场中热钱过剩。股市、房地产等周边市场下跌走软为艺术品拍卖市场继续走强提供了良好的外部环境。大量投机资金从股市、地产市场中明显撤出,投资者转而把目光投向艺术品,这些在客观上给艺术品市场注入了不小的资金。
大忽悠时代来临
画卖得贵不一定是大师。现在的艺术品市场进入了一种极不规范的炒作时代,说白了,艺术品市场已经进入了大忽悠时代——支持此种观点的业内人士不在少数。现在的书画市场跟股市一样,永远买涨不买跌,把书画作品当投资买卖来做,只会忽悠和伤害了真正藏家的利益。
目前保持书画天价记录的作品是黄庭坚的书法《砥柱铭》,作品共计82行407字,拍出了4.368亿元天价,算下来每个字的价格都超过百万元。
很多藏家提出质疑,认为黄庭坚书法成就不光逊于王羲之、颜真卿这样的大师级人物,而且水平也与苏轼、米芾这样的同时代书法家持平,为何能拍出中国艺术品价格第一高?
记者采访中得出这样的结论,一是有炒作的性质,因为自两年前经济危机让之前价格虚高的当代艺术挤出泡沫后,拍卖市场需要高端的艺术品来代替当代艺术,而之前被人忽视,但极具有升值潜力又不能复制和再生的中国古代书画就成了第一选择;第二,这和《砥柱铭》的历史价值有关,这件作品是中国书法史上不可多得的巨著,属于国宝级文物,具有极高的研究价值。
书画市场即将到达“6000点”
传统书画尤其是中国存世的古代书画,曾因其“真、稀”抗跌,而一度成为藏家的避风港。可是在泡沫横行的今日,这个避风港的避风能力正在经受着考验。随着存世数量的日趋稀少,中国传统书画“破亿”是正常的事,但连连“破亿”便值得警惕了,因为这说明,有大量的投机资本正在涌向这个领域。投机者会使市场短暂地火爆,但他们最终会毁掉这个市场。
可以说,中国艺术品市场正步入一个“疯狂时代”。有人用“文化贵”来解释,但实际上,贵的并非文化,艺术品在其中扮演的仅仅是一个“商品”角色而已。而且,这一场热潮本身也是不平衡的,现在的这一波收藏热更多原因是大资金的介入炒作起来的,是一种投资行为。
在一阵阵“暖风”吹拂下,有人豪迈宣称,中国传统书画是最抗跌的纸黄金。然而,有专家警告说,文化收藏的泡沫已经产生。以这些年疯狂升温的中国当代艺术品为例,《福布斯》曾曝光过种种炒作内幕:画家先出资请某些艺术评论家做“枪手”造势;然后举行“拍卖会”,进行假拍,由事先预设的托儿“竞拍”,作品拍出的大价钱由画家本人付款;接着是第二轮炒作,媒体报道这位新秀如何崛起,跻身当代名家行列;然后是第二场拍卖会,重复上次动作。如是三四次乃至更多次,待买家相中画家的天价作品,一位“当代名家”就修成正果了。
事实上,金融危机之后,国内外的资本炒家们在股票、房地产市场难获暴利的情况下,开始进军文化收藏,把文化收藏当作了第三个投机与投资的平台。但这种炒作并非没有风险。例如,上世纪80年代,在日本经济泡沫破灭的前夜,文化收藏品被疯狂炒作,但随后经济泡沫破灭,当时银行里书画堆积如山,出售价不足购入价的1/5。
近年拍出“天价”的中国艺术品
●2005年7月12日伦敦佳士得拍卖会上的一件《元青花鬼谷下山图罐》以1568.8万英镑(约合2.3亿元人民币)的价格拍出,这一价格创下了中国艺术品的最高价格。
●2009年10月17日中贸圣佳推出的清代徐扬画作《平定西域献俘礼图》以1.34亿元成交。
●2009年11月22日北京保利中国绘画夜场中,明代吴彬的《十八应真图卷》拍出1.69亿元,当时创下了中国书画的最高价格。
●2009年11月22日同样是北京保利夜场,“唐宋八大家”曾巩的《局事帖》拍出1.08亿元,打破国内中国书法拍卖成交纪录。
●2009年11月23日中国嘉德秋拍的《宋名贤题徐常侍篆书之迹》以1.008亿元成交。
●2010年5月17日中国嘉德拍卖的张大千《爱痕湖》以人民币1.008亿元成交,这也是中国近现代书画首次突破亿元大关。