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刀是从采不会有倦意的。
刀光闪过，我们自然会想到“菊花与刀”，想到使刀使到圆熟使到极限使到疯狂的日本武士，他们居然会用自家宝刀把自家白白净净的小腹庄严地慢慢切开，让血缓缓流淌，他们说那是一种境界。
在世界电影的影像中，刀客算是一种类型，视觉十分光鲜，其真正的开山是日本导演黑泽明(1910-1998年)，他拍摄了31部电影，多以男性为中心。他用刀淋漓尽致地描写男性生命之火的猛烈燃烧，以显示人性的美丽。《罗生门>(1951年)、《七武士》(1954年)、《影子武士》(1980年)等影片都充斥着熙熙攘攘的刀客厮杀。在黑泽明看来，刀客总是身处危险之中，必须让其最大限度地发挥生命潜能。于是，众演员在导演的“叫卖”声中，手起刀落，杀呀砍呀叫嚣呀，每每能杀出一条生路。
《罗生门》是一部黑白片，刀客与凶杀、冷寂与诡异，使得该片在1951年威尼斯电影节上大放异彩，1952年又拿下了奥斯卡的金像奖。《七武士》依旧是极有戏路的三船敏郎主演，依旧是刀客的拼杀，刀法依旧美丽。一个小村庄屡遭强盗洗劫，民不聊生，村民打不过猖獗的土匪，于是集资雇佣刀客保卫家园。七位刀客带领村民进行了一场漂亮的“山村保卫战”，三十多个土匪被打得狼狈不堪。中国历史上有不少村庄叫“堡”，一般都有寨墙，而且有家丁防范土匪抢劫的习俗，比如(水浒传>中的扈家庄就很典型。当然雇佣的家丁一律是响当当的刀客。《七武士>的故事很有代表性，后来美国人还摹仿它搞了个《七侠荡寇志》(1960年)，把故事的场景搬到了墨西哥的一个小镇，该片推出时曾轰动影坛，是娱乐性很高的西部动作电影。现在应该说它是《七武士》的“山寨版”。
美国西部片是牛仔玩左轮手枪、来福枪，拍来拍去就模式化了，情节、场景多有雷同。于是，玩腻了枪的牛仔们，就请来了大名鼎鼎的日本玩刀的动作演员三船敏郎，搞了一部西部片(龙腾虎将》(1971年)。三船敏郎饰日本使者的护卫武士，在出访美国时用一把刀横扫西部匪徒的左轮手枪，保护了日本使者的生命和财产的安全。美国人引进日本刀客加盟美国西部片，刀客与牛仔的快抢比拼，让美国人大饱眼福。法国影星阿兰·德龙(Alan Delon)也倾情出演。此时的三船敏郎有些“廉颇老矣”，但杀手的气韵依旧，让人感到宝刀仍在心中。
进入了21世纪，美国自学成才的鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺极力挖掘“菊花与刀”的古典情怀，一口气拍了两部《杀死比尔》(2003、2004年)，玩起了刀的另类符号，让人看到了伟大的东方那威力无比的宝刀的复活，其中的弦外之音是昆氏刀法竞夹杂着莫名的“黑色幽默”。该片盛邀有着瑞典皇家血统的影星乌玛，瑟曼主演，一个高挑的古典美人，一个冷艳的巾帼刀客，忧郁、慎婉、残酷，她一鼓作气，杀死了遍地的“婉转蛾眉”，在昆汀·塔伦蒂诺的设计下，两部《杀死比尔》中的艺术造型成为她演艺生涯中最青春的一笔。其实，美女和刀本身就是商业卖点，昆汀，塔伦蒂诺深谙此道。乌玛·瑟曼成名于《低俗小说》(1994年)，从此变成了昆汀·塔伦蒂诺的“御用”演员，她在《低俗小说》中用的是一把手枪和一支香烟，而在《杀死比尔》中则用刀大开杀戒。影片中新婚夫妇惨遭杀戮，失去丈夫的新娘在昏迷了4年后醒来开始了有步骤的复仇。昆汀·塔伦蒂诺的“复仇”还是在东方找到了灵感，把刀锋最锐之处的精彩场景设计到了中式庭院和日式木屋，很有神韵。复仇女刀客(乌玛·瑟曼饰)与仇人“百步蛇”(刘玉玲饰)的生死决战就放在飘着雪花的庭院，浪漫时节，刀拌着雪花飞舞，“菊花与刀”冷艳得让人心里一片苍白。乌玛·瑟曼的魔鬼身材配上魔鬼般的刀法，让刀在她纤纤玉指中摇曳。其实，昆式刀法设计非日本也非中国，而变成了集大成的美式刀功，暴力、血腥、浪漫且神话兮兮，不可捉摸，几乎无法复制，我们和刀客一起从电影中走来，高唱着一曲“暴力美学”的战歌。杀掉了“比尔”的昆汀·塔伦蒂诺奇迹般地得到了1.5亿的票房。
乌玛，瑟曼是个大家闺秀，戏路很宽，从《亨利和琼》(1990年)演作家妻子、《低俗小说》演黑帮混混，到《杀死比尔》(1)、(2)演冷艳刀客，再到后来《蝙蝠侠与罗宾》演“毒女”，在这个古典美人面前我们的审美定势一次次遭到重创，我们不知道她“下一个口袋开在哪里?”
刀客的故乡是日本，但源头还是学自中国，“风萧萧兮易水寒”，中国历史上不知有多少侠客壮士玩刀而命赴黄泉。中国的刀法带着老庄哲学，大象无形，一般不见血迹，比如何平导演的中国西部影片《双旗镇刀客》(1991年)，最后一场拼刀的场景是一段很神秘的“刀法课件”。土匪刀客“一刀仙”对阵家传刀法的小娃子孩哥。一股妖风尽吹，舞刀时卷起大漠沙尘迷蒙一片，亦幻亦真，得到世家刀法真传略带稚嫩的孩哥，终于在忐忑中证实了自己的刀法能力，杀了悍匪，凭添了剧作的浪漫成分，弘扬了中国武功的“血统”。影片最后有一幅视觉影像画面非常经典：土匪刀客表情茫然，慢慢倒下，一柄刀僵硬地支撑着他的身躯。出刀不见血，这才是刀客的--最高境界。而日本人常常学不来。电影《双旗镇刀客》我看了多遍，演员孙海英饰演有着高超刀技的土匪老大“一刀仙”，我觉得该角色是他职业生涯中最好的扮相。
《双旗镇刀客》开创了中国西部片的先河，或者说让中国的蘸部电影有了真正意义。何平将刀法的格斗完全简化，一刀见死，一反传统的武侠片，你看连佩刀的位置也像美国西部牛仔要把左轮枪挂在腰间，何平的演员则将刀插在小腿处。何平又有新作《麦田》，不知为“长平之战”舞出什么刀法来!
其实，中国苍凉的西部还能衍生许多刀客的故事，很遗憾，少有导演问津中国的西部影片。从土地比例看，中国有着不少于美国的大漠风尘，有刀客、惯匪、马帮、驼铃、驿站，也有开小酒馆、吸旱烟、性感、野性十足的婆姨，你真的可以沿着长城在北纬40°线上从山海关到嘉裕关走一走，看一看“大漠孤烟直，长河落日圆”。由韩国众明星出演的古装动作片《武士》就是将整个场景放在了中国西部，章子怡出道不久，有不俗的表演，影像清新可人。当然还有刀客云集的影片《新龙门客栈》，但都不如《双旗镇刀客》艺术和老到。
刀客中最疯狂的要数那个日本的癫狂导演北野武，他把刀玩到了极至。他也是一个“暴力美学”的践行者，强调电影画面的血腥刺激、大面积大篇幅的凶残。他导演的《座头市》(2003年)令人拍案叫绝。这部描写刀客的影片，讲述了剑客盲侠重出江湖的故事。盲侠刀法高超，以闪电般的速度和惊人的准确性闻名于世。北氏刀法力压昆氏，得了老庄的神韵，让人为之叫嚣。美国西部片的牛仔是拔枪神速，盲侠则是出刀如风——瞎子使刀又是位老人，且苍老得让人可1‰盲侠隐入江湖，流浪街市。但他刀法绝伦，刀光瑟瑟之有如秋风落叶，横扫一切牛鬼蛇神，在久违了的刀技面前，盲侠重新回到了刀客生死有命的生活。
一把刀，寒光起落，刀锋处淬入了世界不同民族的文化元素。
刀光闪过，我们自然会想到“菊花与刀”，想到使刀使到圆熟使到极限使到疯狂的日本武士，他们居然会用自家宝刀把自家白白净净的小腹庄严地慢慢切开，让血缓缓流淌，他们说那是一种境界。
在世界电影的影像中，刀客算是一种类型，视觉十分光鲜，其真正的开山是日本导演黑泽明(1910-1998年)，他拍摄了31部电影，多以男性为中心。他用刀淋漓尽致地描写男性生命之火的猛烈燃烧，以显示人性的美丽。《罗生门>(1951年)、《七武士》(1954年)、《影子武士》(1980年)等影片都充斥着熙熙攘攘的刀客厮杀。在黑泽明看来，刀客总是身处危险之中，必须让其最大限度地发挥生命潜能。于是，众演员在导演的“叫卖”声中，手起刀落，杀呀砍呀叫嚣呀，每每能杀出一条生路。
《罗生门》是一部黑白片，刀客与凶杀、冷寂与诡异，使得该片在1951年威尼斯电影节上大放异彩，1952年又拿下了奥斯卡的金像奖。《七武士》依旧是极有戏路的三船敏郎主演，依旧是刀客的拼杀，刀法依旧美丽。一个小村庄屡遭强盗洗劫，民不聊生，村民打不过猖獗的土匪，于是集资雇佣刀客保卫家园。七位刀客带领村民进行了一场漂亮的“山村保卫战”，三十多个土匪被打得狼狈不堪。中国历史上有不少村庄叫“堡”，一般都有寨墙，而且有家丁防范土匪抢劫的习俗，比如(水浒传>中的扈家庄就很典型。当然雇佣的家丁一律是响当当的刀客。《七武士>的故事很有代表性，后来美国人还摹仿它搞了个《七侠荡寇志》(1960年)，把故事的场景搬到了墨西哥的一个小镇，该片推出时曾轰动影坛，是娱乐性很高的西部动作电影。现在应该说它是《七武士》的“山寨版”。
美国西部片是牛仔玩左轮手枪、来福枪，拍来拍去就模式化了，情节、场景多有雷同。于是，玩腻了枪的牛仔们，就请来了大名鼎鼎的日本玩刀的动作演员三船敏郎，搞了一部西部片(龙腾虎将》(1971年)。三船敏郎饰日本使者的护卫武士，在出访美国时用一把刀横扫西部匪徒的左轮手枪，保护了日本使者的生命和财产的安全。美国人引进日本刀客加盟美国西部片，刀客与牛仔的快抢比拼，让美国人大饱眼福。法国影星阿兰·德龙(Alan Delon)也倾情出演。此时的三船敏郎有些“廉颇老矣”，但杀手的气韵依旧，让人感到宝刀仍在心中。
进入了21世纪，美国自学成才的鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺极力挖掘“菊花与刀”的古典情怀，一口气拍了两部《杀死比尔》(2003、2004年)，玩起了刀的另类符号，让人看到了伟大的东方那威力无比的宝刀的复活，其中的弦外之音是昆氏刀法竞夹杂着莫名的“黑色幽默”。该片盛邀有着瑞典皇家血统的影星乌玛，瑟曼主演，一个高挑的古典美人，一个冷艳的巾帼刀客，忧郁、慎婉、残酷，她一鼓作气，杀死了遍地的“婉转蛾眉”，在昆汀·塔伦蒂诺的设计下，两部《杀死比尔》中的艺术造型成为她演艺生涯中最青春的一笔。其实，美女和刀本身就是商业卖点，昆汀，塔伦蒂诺深谙此道。乌玛·瑟曼成名于《低俗小说》(1994年)，从此变成了昆汀·塔伦蒂诺的“御用”演员，她在《低俗小说》中用的是一把手枪和一支香烟，而在《杀死比尔》中则用刀大开杀戒。影片中新婚夫妇惨遭杀戮，失去丈夫的新娘在昏迷了4年后醒来开始了有步骤的复仇。昆汀·塔伦蒂诺的“复仇”还是在东方找到了灵感，把刀锋最锐之处的精彩场景设计到了中式庭院和日式木屋，很有神韵。复仇女刀客(乌玛·瑟曼饰)与仇人“百步蛇”(刘玉玲饰)的生死决战就放在飘着雪花的庭院，浪漫时节，刀拌着雪花飞舞，“菊花与刀”冷艳得让人心里一片苍白。乌玛·瑟曼的魔鬼身材配上魔鬼般的刀法，让刀在她纤纤玉指中摇曳。其实，昆式刀法设计非日本也非中国，而变成了集大成的美式刀功，暴力、血腥、浪漫且神话兮兮，不可捉摸，几乎无法复制，我们和刀客一起从电影中走来，高唱着一曲“暴力美学”的战歌。杀掉了“比尔”的昆汀·塔伦蒂诺奇迹般地得到了1.5亿的票房。
乌玛，瑟曼是个大家闺秀，戏路很宽，从《亨利和琼》(1990年)演作家妻子、《低俗小说》演黑帮混混，到《杀死比尔》(1)、(2)演冷艳刀客，再到后来《蝙蝠侠与罗宾》演“毒女”，在这个古典美人面前我们的审美定势一次次遭到重创，我们不知道她“下一个口袋开在哪里?”
刀客的故乡是日本，但源头还是学自中国，“风萧萧兮易水寒”，中国历史上不知有多少侠客壮士玩刀而命赴黄泉。中国的刀法带着老庄哲学，大象无形，一般不见血迹，比如何平导演的中国西部影片《双旗镇刀客》(1991年)，最后一场拼刀的场景是一段很神秘的“刀法课件”。土匪刀客“一刀仙”对阵家传刀法的小娃子孩哥。一股妖风尽吹，舞刀时卷起大漠沙尘迷蒙一片，亦幻亦真，得到世家刀法真传略带稚嫩的孩哥，终于在忐忑中证实了自己的刀法能力，杀了悍匪，凭添了剧作的浪漫成分，弘扬了中国武功的“血统”。影片最后有一幅视觉影像画面非常经典：土匪刀客表情茫然，慢慢倒下，一柄刀僵硬地支撑着他的身躯。出刀不见血，这才是刀客的--最高境界。而日本人常常学不来。电影《双旗镇刀客》我看了多遍，演员孙海英饰演有着高超刀技的土匪老大“一刀仙”，我觉得该角色是他职业生涯中最好的扮相。
《双旗镇刀客》开创了中国西部片的先河，或者说让中国的蘸部电影有了真正意义。何平将刀法的格斗完全简化，一刀见死，一反传统的武侠片，你看连佩刀的位置也像美国西部牛仔要把左轮枪挂在腰间，何平的演员则将刀插在小腿处。何平又有新作《麦田》，不知为“长平之战”舞出什么刀法来!
其实，中国苍凉的西部还能衍生许多刀客的故事，很遗憾，少有导演问津中国的西部影片。从土地比例看，中国有着不少于美国的大漠风尘，有刀客、惯匪、马帮、驼铃、驿站，也有开小酒馆、吸旱烟、性感、野性十足的婆姨，你真的可以沿着长城在北纬40°线上从山海关到嘉裕关走一走，看一看“大漠孤烟直，长河落日圆”。由韩国众明星出演的古装动作片《武士》就是将整个场景放在了中国西部，章子怡出道不久，有不俗的表演，影像清新可人。当然还有刀客云集的影片《新龙门客栈》，但都不如《双旗镇刀客》艺术和老到。
刀客中最疯狂的要数那个日本的癫狂导演北野武，他把刀玩到了极至。他也是一个“暴力美学”的践行者，强调电影画面的血腥刺激、大面积大篇幅的凶残。他导演的《座头市》(2003年)令人拍案叫绝。这部描写刀客的影片，讲述了剑客盲侠重出江湖的故事。盲侠刀法高超，以闪电般的速度和惊人的准确性闻名于世。北氏刀法力压昆氏，得了老庄的神韵，让人为之叫嚣。美国西部片的牛仔是拔枪神速，盲侠则是出刀如风——瞎子使刀又是位老人，且苍老得让人可1‰盲侠隐入江湖，流浪街市。但他刀法绝伦，刀光瑟瑟之有如秋风落叶，横扫一切牛鬼蛇神，在久违了的刀技面前，盲侠重新回到了刀客生死有命的生活。
一把刀，寒光起落，刀锋处淬入了世界不同民族的文化元素。