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摘要：捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君”。这句引人遐想的诗句是来自于唐朝诗人徐寅的古诗，它是形容一种珍贵的瓷器，这种瓷器在隽美悠久的中华历史中，显得极为神秘，它就是被人们传颂已久的“秘色瓷”。
关键词：越窑青瓷; 秘色瓷; 母亲瓷 ;考古
“捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君”。这句引人遐想的诗句是来自于唐朝诗人徐寅的古诗，它是形容一种珍贵的瓷器，这种瓷器在隽美悠久的中华历史中，显得极为神秘，它就是被人们传颂已久的“秘色瓷”。由于秘色瓷传世量极少，工艺失传多年，加上文献记载匮乏，千百年来，秘色瓷一度只“活在”后人的想象之中。
何为秘色瓷？严格意义上说，秘色瓷其实并不是瓷器的一种分类，它应该是青瓷的一种，越窑自古以来就是著名窑口，位于浙江会稽，越窑青瓷造型古朴雅致，很具地方特色，有如湖水一样的青翠、碧绿，令人神往，而秘色瓷据传为最为精美、珍贵的品种。秘色瓷之所以被抬到一个神秘的地位，主要是烧制技术上难度极高。青瓷的釉色状态，除了釉料的配方配比，窑炉火候的把握更是至关重要。不同的火候、气氛，釉色可以相差甚远。要想使釉色青翠、匀净，而且稳定地烧出同样的釉色，那种高超的技术一定是秘不示人的。
《贡余秘色茶盏》中写道：“捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上，嫩荷涵露别江溃。中山竹叶醅初发，多病那堪中十分。”五代诗人徐寅将“明月”与“春水”、“薄冰”与“绿云”两两相对，来形容秘色瓷色、质之美。秘色瓷之独特魅力，在这短短五十六字中展现得淋漓尽致。那秘色瓷有何独特魅力？让众多文人墨客流连忘返，为之神魂颠倒。想要知道这些，还得了解一下越窑青瓷的历史。
越窑青瓷从东汉末曹娥江畔烧成，即三国西晋后。其工艺和釉色已十分完备，对后世的器型和工艺起直接指导作用。历时千年，随着隋唐匣钵的使用与外销海上丝绸之路的畅通，越瓷又迎来第三拨高潮，瓷胎越来越薄，器形也越来越合符当时的审美情趣与生活实用。再加上这个时代的文人推崇和皇家青睐，所以对越瓷的选择标准越来越苛刻。用百裁一二占的要求选择越瓷，比明清金銮殿上的金砖还苛刻十倍。达到了稀有，稀少的程度。绝少有看到的釉薄而滋润，滋润却通透，通透又均匀的极至，所以称秘色，少有的釉色。瓷秘色也就指越窑青瓷中极少有的釉面效果。也就是现在在说的秘色瓷。1984年法门寺出土的唐代秘色瓷，器型端庄，釉色清亮莹润，没有一点生烧或者过烧现象，说明当时的窑工可熟练的掌握秘色瓷的烧造技术。从器物底部垫饼支钉痕迹来看，浅灰色胎细腻致密，胎体颗粒均匀纯净，也没有窑裂和断裂还有起泡现象。说明当时瓷土从开采到捣碎再到淘洗每一个步骤做的都很精细。
要想赋予秘色瓷青绿的颜色还需要依靠很好的烧造技术，在烧造的时候，控制窑内的还原气氛很重要，因为还原气氛会使胎、釉原料中的氧化铁还原成氧化亚铁，所以瓷器会显出青绿的颜色。倘若窑工技术不好，火候掌握不恰当，还原气氛没控制好，都不会形成秘色瓷那种青翠欲滴的效果来！要想取得很好的还原气氛，这与当时采用了匣钵的烧造技术密切相关。
结合考古发现和出土的秘色瓷来看，秘色瓷颜色多为青绿色。其烧制形式是在在烧制上使用瓷质匣钵，泥点支烧的，采用一钵一器单件装烧的方法，也有用瓷质垫饼垫烧，匣钵使用釉封口。瓷器在匣钵中装烧，避免了明火叠烧落砂、窯渣及烟灰对瓷器造成的不良影响，使瓷器釉面光洁无斑，质量大为提高。这些匣钵与瓷器的胎体基本一致，烧成时匣钵之间用釉封口，且在地层中瓷质匣钵与秘色瓷器的数量同步消长。因此可以推断秘色瓷器的烧成与瓷质匣钵的使用密切相关，甚至可以说，正是因为釉封瓷质匣钵的使用才烧出了秘色瓷器。如此严苛的装烧工艺，也体现出了秘色瓷烧制的高昂成本。
总之，秘色瓷从烧制初期就与越窑普品与众不同、更加精细，其胎更白、更细密;釉更加均匀、呈莹润的天青色、基本都是满釉;装烧工艺使用瓷质匣钵、单件装烧、不能重复利用。
秘色瓷是越窑青瓷中的精品，也是越窑青瓷发展到一定阶段的必然产物。正是秘色瓷的出现，才受到中晚唐时期官府的重视和支持，也使得越窑青瓷名扬天下，享誉“母亲瓷”的美名。秘色瓷的生产聚集了当时中国最优秀的瓷器匠人，精湛的技艺，成熟的工艺都是“秘色瓷”制作的关键。在生产环节上分工明确，从炼泥、淘胎、造型、装饰、配釉等过程中精益求精、一丝不苟;在工艺上采用匣钵单件装烧、满釉裹足、支钉烧制;在技术上不断改进创新，把窑内氧化还原气氛控制的恰到好处，胎釉在膨胀到冷却过程中保持同步，使胎体不变形、釉面不开裂、釉色保持青翠。这在当时已经是世上陶瓷烧制的最高水平，也是越窑青瓷到“秘色瓷”质的飞跃。后来宋代的五大名窑和八大窑系，就是因为站在“秘色瓷”这位巨人的肩膀上，才形成了“百花齐放”的新局面，创造了大宋瓷业的一世辉煌。到了清代乾隆年间，宫中奇珍异宝堆积如山，无所不有，惟独缺少一件秘色瓷。乾隆皇帝曾经做诗感叹：“李唐越器人间无，赵宋官窑辰星看。”他是为自己贵为天子、富有四海，却无缘一睹秘色瓷的芳容而遗憾。作为当时皇家的御用贡品，秘色瓷的质量无疑是上乘的，是越窑青瓷中的极品，触感滋润，叩击声音清脆，如春水之绿波，如千峰之翠色，幽雅纯净，令人沉醉。
结论：
秘色瓷是越窑青瓷自东汉创烧以来，在长达一千余年的发展历程中所达到的最高成就，堪称华夏青瓷的艺术巅峰，也是盛唐之下的璀璨之星。
参考文献
[1] 孙维昌. 全面研究青瓷与越窑的专著──读《青瓷与越窑》[J]. 南方文物， 2001， 01：125-126.
[2] 郭丹英. 秘色瓷新考[J]. 东南文化， 2003， 000（001）：74-78.
[3] 汪庆正. 越窑，秘色瓷[M]. 上海古籍出版社， 1996.
作者简介：陈周浩（1990-7），性别：男，汉族，籍贯：浙江绍兴，职称：助理工艺美术师，学历：本科，单位：绍兴市古韵越窑青瓷研究所，研究方向：越窑青瓷陶瓷研发及制作。单位所在的省市和邮编：浙江绍兴312000
（绍兴市古韵越窑青瓷研究所 浙江 绍兴 312000）
关键词：越窑青瓷; 秘色瓷; 母亲瓷 ;考古
“捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君”。这句引人遐想的诗句是来自于唐朝诗人徐寅的古诗，它是形容一种珍贵的瓷器，这种瓷器在隽美悠久的中华历史中，显得极为神秘，它就是被人们传颂已久的“秘色瓷”。由于秘色瓷传世量极少，工艺失传多年，加上文献记载匮乏，千百年来，秘色瓷一度只“活在”后人的想象之中。
何为秘色瓷？严格意义上说，秘色瓷其实并不是瓷器的一种分类，它应该是青瓷的一种，越窑自古以来就是著名窑口，位于浙江会稽，越窑青瓷造型古朴雅致，很具地方特色，有如湖水一样的青翠、碧绿，令人神往，而秘色瓷据传为最为精美、珍贵的品种。秘色瓷之所以被抬到一个神秘的地位，主要是烧制技术上难度极高。青瓷的釉色状态，除了釉料的配方配比，窑炉火候的把握更是至关重要。不同的火候、气氛，釉色可以相差甚远。要想使釉色青翠、匀净，而且稳定地烧出同样的釉色，那种高超的技术一定是秘不示人的。
《贡余秘色茶盏》中写道：“捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上，嫩荷涵露别江溃。中山竹叶醅初发，多病那堪中十分。”五代诗人徐寅将“明月”与“春水”、“薄冰”与“绿云”两两相对，来形容秘色瓷色、质之美。秘色瓷之独特魅力，在这短短五十六字中展现得淋漓尽致。那秘色瓷有何独特魅力？让众多文人墨客流连忘返，为之神魂颠倒。想要知道这些，还得了解一下越窑青瓷的历史。
越窑青瓷从东汉末曹娥江畔烧成，即三国西晋后。其工艺和釉色已十分完备，对后世的器型和工艺起直接指导作用。历时千年，随着隋唐匣钵的使用与外销海上丝绸之路的畅通，越瓷又迎来第三拨高潮，瓷胎越来越薄，器形也越来越合符当时的审美情趣与生活实用。再加上这个时代的文人推崇和皇家青睐，所以对越瓷的选择标准越来越苛刻。用百裁一二占的要求选择越瓷，比明清金銮殿上的金砖还苛刻十倍。达到了稀有，稀少的程度。绝少有看到的釉薄而滋润，滋润却通透，通透又均匀的极至，所以称秘色，少有的釉色。瓷秘色也就指越窑青瓷中极少有的釉面效果。也就是现在在说的秘色瓷。1984年法门寺出土的唐代秘色瓷，器型端庄，釉色清亮莹润，没有一点生烧或者过烧现象，说明当时的窑工可熟练的掌握秘色瓷的烧造技术。从器物底部垫饼支钉痕迹来看，浅灰色胎细腻致密，胎体颗粒均匀纯净，也没有窑裂和断裂还有起泡现象。说明当时瓷土从开采到捣碎再到淘洗每一个步骤做的都很精细。
要想赋予秘色瓷青绿的颜色还需要依靠很好的烧造技术，在烧造的时候，控制窑内的还原气氛很重要，因为还原气氛会使胎、釉原料中的氧化铁还原成氧化亚铁，所以瓷器会显出青绿的颜色。倘若窑工技术不好，火候掌握不恰当，还原气氛没控制好，都不会形成秘色瓷那种青翠欲滴的效果来！要想取得很好的还原气氛，这与当时采用了匣钵的烧造技术密切相关。
结合考古发现和出土的秘色瓷来看，秘色瓷颜色多为青绿色。其烧制形式是在在烧制上使用瓷质匣钵，泥点支烧的，采用一钵一器单件装烧的方法，也有用瓷质垫饼垫烧，匣钵使用釉封口。瓷器在匣钵中装烧，避免了明火叠烧落砂、窯渣及烟灰对瓷器造成的不良影响，使瓷器釉面光洁无斑，质量大为提高。这些匣钵与瓷器的胎体基本一致，烧成时匣钵之间用釉封口，且在地层中瓷质匣钵与秘色瓷器的数量同步消长。因此可以推断秘色瓷器的烧成与瓷质匣钵的使用密切相关，甚至可以说，正是因为釉封瓷质匣钵的使用才烧出了秘色瓷器。如此严苛的装烧工艺，也体现出了秘色瓷烧制的高昂成本。
总之，秘色瓷从烧制初期就与越窑普品与众不同、更加精细，其胎更白、更细密;釉更加均匀、呈莹润的天青色、基本都是满釉;装烧工艺使用瓷质匣钵、单件装烧、不能重复利用。
秘色瓷是越窑青瓷中的精品，也是越窑青瓷发展到一定阶段的必然产物。正是秘色瓷的出现，才受到中晚唐时期官府的重视和支持，也使得越窑青瓷名扬天下，享誉“母亲瓷”的美名。秘色瓷的生产聚集了当时中国最优秀的瓷器匠人，精湛的技艺，成熟的工艺都是“秘色瓷”制作的关键。在生产环节上分工明确，从炼泥、淘胎、造型、装饰、配釉等过程中精益求精、一丝不苟;在工艺上采用匣钵单件装烧、满釉裹足、支钉烧制;在技术上不断改进创新，把窑内氧化还原气氛控制的恰到好处，胎釉在膨胀到冷却过程中保持同步，使胎体不变形、釉面不开裂、釉色保持青翠。这在当时已经是世上陶瓷烧制的最高水平，也是越窑青瓷到“秘色瓷”质的飞跃。后来宋代的五大名窑和八大窑系，就是因为站在“秘色瓷”这位巨人的肩膀上，才形成了“百花齐放”的新局面，创造了大宋瓷业的一世辉煌。到了清代乾隆年间，宫中奇珍异宝堆积如山，无所不有，惟独缺少一件秘色瓷。乾隆皇帝曾经做诗感叹：“李唐越器人间无，赵宋官窑辰星看。”他是为自己贵为天子、富有四海，却无缘一睹秘色瓷的芳容而遗憾。作为当时皇家的御用贡品，秘色瓷的质量无疑是上乘的，是越窑青瓷中的极品，触感滋润，叩击声音清脆，如春水之绿波，如千峰之翠色，幽雅纯净，令人沉醉。
结论：
秘色瓷是越窑青瓷自东汉创烧以来，在长达一千余年的发展历程中所达到的最高成就，堪称华夏青瓷的艺术巅峰，也是盛唐之下的璀璨之星。
参考文献
[1] 孙维昌. 全面研究青瓷与越窑的专著──读《青瓷与越窑》[J]. 南方文物， 2001， 01：125-126.
[2] 郭丹英. 秘色瓷新考[J]. 东南文化， 2003， 000（001）：74-78.
[3] 汪庆正. 越窑，秘色瓷[M]. 上海古籍出版社， 1996.
作者简介：陈周浩（1990-7），性别：男，汉族，籍贯：浙江绍兴，职称：助理工艺美术师，学历：本科，单位：绍兴市古韵越窑青瓷研究所，研究方向：越窑青瓷陶瓷研发及制作。单位所在的省市和邮编：浙江绍兴312000
（绍兴市古韵越窑青瓷研究所 浙江 绍兴 312000）