用一对夫妇近十年的生活串起时代背景之余,还能将期间各个影响深远的社会事件无缝接入。不仅描绘小日子,又能刻画大时代,还能阐述大人生观。人生有些时候也很无奈,会遇到一些绕不过的坎,当你无法穿越时,要么就此变态,要么学会接受现实,在这基础上重建人生。木村多江饰演的妻子翔子与利利•弗兰奇扮演的丈夫金尾,两人从1993年一直到新世纪的故事,所传达的意义想必就在于此。
　　翔子原本是连性事日期都安排每周固定时间的人物,信奉一切有规划的她在遭遇流产这一“计划外”的打击之后一蹶不振。金尾则是个性格悠闲的男人,美术学院毕业的他乐知天命地开着修鞋铺,随后被学长推荐到电视台当插画记者,法庭不允许使用照相机,金尾的工作就是到庭旁听,将犯人受审时的样子素描下来,用于新闻配图。
　　桥口亮辅这一设置,使这个原本描述小夫妻家庭琐事的故事借由金尾之眼与上世纪90年代发生在日本的几大社会案件联系起来。片中所提到的几宗案子都是真实存在的。其中1994年幼女诱拐杀人事件,戴着眼镜的被告田中先生,其原型就是宫崎勤。1988年-1989年,宫崎勤在京都和琦玉县连杀4名4至7岁的女童,这一事件不仅让日本民众震惊,同时也影响深远,不仅促使政府开始修改法律,对儿童性侵罪加大惩罚力度,同时也让日本动漫产业遭到毁灭性打击,而宫崎勤是御宅族,也使得这一群体自此遭受歧视,直到近年这一现象才有所改变。
　　高桥亮辅在片中引入宫崎勤案件,虽然没有着力阐述他的背景,但了解这一事件的人会知道其自小备受家人忽视的惨痛经历。串在翔子和金尾的故事中,似乎也多少有共通之处,宫崎勤后来的变态,是由于迈不过儿时的阴影,而翔子随后的失常表现(悄悄做了绝育手术,还差点自杀),也源于无法攻克流产的心魔。然而,最后她借助画画抒发内心郁结,在金尾的关爱下终于恢复正常。有些东西失去了可能再也无法找回,与其沉浸痛苦中,更积极的方式不就是放下过去,找到合适管道排除毒素,在废墟上重建新生活吗?
　　无论是将幼童肢解后吃掉的田中,还是杀害小学生后还在法庭上恐吓受害者家属的男人,或是在法庭上念念有词的奥姆真理教教众,这人或许也有过正常人生,只是在某个时候人生偏离轨道,最后自己完全失控。
　　桥口亮辅在片中虽然也提及90年代期间发生的一系列天灾,诸如地震、水灾,但导演并没费心提及这些天灾对民众的影响。即使是影响深远的日本泡沫经济时代,导演也最多提了下翔子的哥哥房地产生意不好做了而已。倒是法庭上的众生相,描绘生动。最折磨人的,说到底还是失控的人啊。