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南朝绘画承袭了以顾恺之为代表的东晋艺术，成为艺术家体现强烈自我意识的理想形式。但南朝绘画真迹因战乱、纸寿等原因经干载流转难复再现，观者仅能通过后世摹本揣摩作品本来的面貌，因而令人有隔膜之感。刘宋元嘉二年石刻画像、敦煌纸本《瑞应图》分别因材质和保存地的独特性将南朝绘画的真实风貌保留了下来，但这些出土材料却并未被南朝绘画史研究者所关注。本文以此两件作品为基点，通过考察以之为中心的出土材料的图像学特点和风格特点，进一步研究南朝绘画。