回想一下，写字（毛笔字）是件不易的事。你要是入了写字的门径，恐怕也得五到八年，比如你学哪门哪派，是帖是碑，恰如武林中的门派一样，可谓江湖险恶，全凭真本事度日，手段不高，就容易“暴尸荒野”，技术不如人就得自认倒霉。少林、武当、峨眉、五岳，哪一派也不好得罪，所谓名门正派。江湖上分正邪两派，什么东邪西毒、南帝北丐，在金庸武侠小说里看得明白。写字虽无生命之忧，确也是不可糊涂，学偏了门，恐怕事倍功半，不可小视。
　　
　　书法分帖学、碑学，有名家经典和民间书体，有雅正和低俗之分，写法多如牛毛。比如帖，以钟繇、王羲之为首的帖学，传魏晋文脉下来，王献之、欧阳询、褚遂良、怀素、张旭、颜真卿、杨凝式、苏东坡、米芾、赵孟頫、倪云林、文征明、祝枝山、董其昌、傅山、王铎等能入法帖得真意，个个都是妙手，他们的字流传千古。《黄庭经》、《兰亭序》、《十七帖》、《书谱》、《祭侄文稿》、《怀素自述帖》、《韭花帖》、《寒食帖》、《苕溪帖》等无论形式还是内容，均堪称经典。而碑学确以石碑摩崖拓片、造像、青铜铭文及原石残字著称于世。有名的也是成百上千种，不同时代出不同书体，上至甲骨文、金文（钟鼎文）、鸟虫文、陶文、秦篆、汉隶，下承草书、行书、楷书，各有精彩，似一条文化链。明末清初，碑学兴起，改观往日柔媚之风，清中期出邓石如、何绍基，晚清有康南海、吴俊卿、齐白石等。
　　
　　对于刚学写字的人，书法史上内容太多，太沉重，拿起笔也无从下手，或楷或隶，或篆或草，没有了主意，会迷惘。但因为今天的印刷很发达，仿真能力极强，好字帖随处可见，出门游历交通方便，这方面比古人要方便许多，而今有人为看全国性书法大展，从乡间来北京，往来费用不少，其目的非常明确，但书法提升到艺术层面来追究，肯定不只是为了参展。其实，民国以前（包括民国）的读书人，或官或仕，写文章均用毛笔完成，几乎是从小拿毛笔到生命终点，毛笔会伴随一生，所谓“信手拈来”，写字没有功利，无需参展评奖，如每天吃饭或呼吸一样，不能不在意，也不能太在意，应该把写字看成平常之事。20世纪的几位大家，比如毛泽东、于右任、弘一、林散之，他们在书法史上会不朽，他们都不是“专业”的书法家，但正因为如此，其精神含量更大。我想，古今写字各存优长，法无定法，看你如何入法入笔入纸用心入情了。字无百日功，好字也是磨出来的。
　　
　　陈子游
　　于艺堂主。
　　1966年生，湖南怀化人。
　　2001年就读于中国艺术研究院中国画高级研修班。
　　2004年~2008年进修于中央美术学院。
　　现任《 中国艺术家年鉴》主编、
　　《中国画艺术年鉴》执行副主编。