才写完中年男人的危机与自救，又来了中年女人的乘风与破浪。
　　男人，女人，折腾，头疼。
　　但这是个和星辰大海一样古老的话题，所以，每隔一段时间，都可以被拿出来再研究研究。
　　其实，相当程度上，举凡涉及两性的讨论，剖开表面化验内层切片，得到的结果，基本都和“权利”与“权力”有关——管你是哥哥姐姐，还是太爷爷太奶奶。
　　然而，做文章，不能在开头便一句话一锤定音，太偷懒了。好罢，围绕近日热播的《乘风破浪的姐姐》（以下简称《浪姐》），记者亦试着披荆斩棘、迎风冲浪一番。
　　风雨至，水幕起，须破浪。念天地之悠悠，何方神祇呼风唤雨？谁个为你挡风遮雨？
　　环顾四周，最后，只有我自己。
　　综艺节目通过女团模式对抗女团，注定是一场南辕北辙的挣扎，一次对“非专业主义”解毒失败的饮鸩止渴。
　　现实维度的芸芸众女，则注定夹杂在时代更迭、三观冲撞的缝隙里，勠力拼搏，或许跳出深渊，云白天青。
　　笑。环顾四周，最后，只有我自己。

　　节目就给女观众们灌下了一碗“形象焦虑”的迷魂汤：女性只有几十年如一日地保持傲人的颜值及精神状态，才能得到社会资本的肯定。

《浪姐》的正负面

　　《浪姐》之问世，是事先张扬的。
　　它符合大部分一线都市女性的内心风向标。因此，它的成功，等于对韩寒《乘风破浪歌》 赵雷《三十岁的女人》的怒斥;等于对“霓虹”《贤者之爱》 “泡菜”《密会》 本土《小丈夫》的击节;等于对脑洞大开的《淑女的品格》的欢呼雀跃;等于对唱着《红色高跟鞋》的敏涛表情的鬼畜追捧。
　　一档节目的成功啊，固然得靠自身的奋斗，却也十分依仗历史的进程。
　　虽然《浪姐》的设计整体参考了时下热门的团体偶像选秀“101系”，在参与节目的30位中年女星中选拔5位集结成团，但跟传统的偶像养成素人选秀不同，成名女星绝非半生不熟的小白兔、小黑莲，她们有想法、有主见。“你pick我，我才有价值”？呵呵，弹开。
　　这造就了节目的火爆。“独立、成熟的中年女性”形象，是受众对荧屏渴望已久的期待。《浪姐》更像女星们尽情放肆的超级秀场——晓明喋喋不休念叨的“加分项加分项哦”，不是什么“卑微”“求生欲”，是事实。

　　开播之前，不少人依旧暗搓搓地抱着“等互撕”的心态。女人间开启“斗鸡互啄”模式，恰是一种刻板印象，也是很多宫斗剧的逻辑。即，在男性欲望占领导地位的男权社会里，女人们是以男人为归属而彼此竞争的潜在对手，“她”和“她”的友情，难成立。而“坐山观虎斗”的津津有味，也是男权文化下对女性的怂恿——无须更快更高更强，只求更白更瘦更幼，比容貌、比身材、比天真，若争到（男人的）宠爱，就真真是极好的，惟愿不负恩泽。
　　当然，《浪姐》的意义，是反套路。因此，它的剧本，先天摒弃了甄嬛们那些不入流的招数。给被无视、被遗忘的中年女性群体打回春针，让受到传统规训而习惯隐藏、躲闪的“女子力量”焕发光彩，用实力去证明，才是节目的主旨。
　　张雨绮说过的一席话很有代表性。大意：人气是人气，业务是业务，两回事。只靠人气站在舞台上，心虚。艺人总要有作品，才站得出去吧……听听，你以为绮绮子不过“武林女宗师”，只懂掌掴（汪小菲）脚踹（王全安）刀砍（袁巴元）吗？错，人家门清着呢，自信和霸气，建立在“实力”的地基上，旁人方覺得这是性格特点，进而构筑了所谓的“人设”。
　　伊能静一度因为太想表达被群嘲，正跟这个“实力”问题有关。东拉西扯就东拉西扯呗，何必一路岔到梅艳芳？梅艳芳的咖位，是静公主攀得上的么？所以，尽管伊能静的陈述有一定道理，吃瓜群众也只会觉得翻车了，“你也配你也配”的咆哮，回荡于脑际。
　　反观玛丽亚·凯莉，每逢有主持人在她面前提及其他当红女艺人（红到绝无可能不知道是谁），并试图与花蝴蝶本蝶比较一二，她都微笑着摆出一脸无辜状，“I don’t know her”，竟反而产生贱贱的萌感。You don’t exist to me at this moment——牛姐永远是牛姐，她有那个底气傲，有那个底气装。
　　坦白讲，《浪姐》的巨大声浪，无疑给予市场一个强力的反馈，释放了积极的信号。但是，关于中年女星的困境、关于女性如何变老，节目是根本没有答案的。区区一部综艺，尚无法改变整体环境，更何况，伴随着讨论度的加深，冷峻的批评出现了。
　　前已述及，《浪姐》打造的女团，是非一般女团，倔强不驯的姐姐，取代了言听计从的妹妹。其中，尤以女王宁静的吐槽杀伤力最大：“还要介绍我是谁，那我这几十年白干了，都不知道我是谁。”很爽是不是？爽就对了！但爽完之后呢？仔细想一想，类似这等纯粹碾压式的“爽”，是需要警惕的、是危险的。

　　初看，《浪姐》希冀强调女性价值和女性之美的多元化，30位在主流观念里已经不年轻了的姐姐，仿佛30记挥向年龄桎梏的重拳。如果单从实际年龄和个性化的角度来分析，《浪姐》已做得挺到位，但在具体突破对女性价值、女性之美的旧时代定义上，节目仍然乏善可陈。