吉本芭娜娜的好处就在于，她用淡然的语气来描述想像中的、幽冥中的惊心动魄，并且总是给一个领悟了的、充满希望的结局，无一例外，这个结局一定是建立在阳光之下，尘世的温暖之上。
　　这温暖，在《蜜月旅行》里，有小小的庭院，有“热热闹闹地绽放花朵，然后又痛痛快快地抖落它们”的山茶树，有富士山，有布里斯班，有那条叫做奥利弗的小狗——让人禁不住地想起《雾都孤儿》里的那个小男孩儿——有裕志和真加虽然沉重但却天真无邪的爱情，还有乌冬、冰激凌等一切带着水和火的气味的食物。
　　这是吉本给自己营造的光的世界，充满了人间烟火的幸福味道。让人禁不住地觉得，人世间仅凭这样一点美味，就是值得留恋的。裕志的爷爷去世以后，他一直默默整理爷爷留下的遗物，真加不知道怎么样照料裕志才好，但就在这个时候，他却回答真加说，“锅起面还可以吃一吃”，于是“望着眼前的画面，我体会到了‘吃而后生’的道理”，因为“裕志好歹还在吸取营养”。
　　看到这里会想，幸亏都是些饮食男女，可以用食物所带来的踏实而幸福的感觉，来平衡生活在每个细枝末节带给我们的刺痛。在寒冷的冬天，即便所有的人都离你而去，至少还可以享受一碗热腾腾的乌冬面。柔柔滑滑的、雪白的，上面漂浮着姜末、海带，或许还有几只泛红的大虾。捧着这样的面，就可以暂时离开“萧索冷寂、空空荡荡”的感觉。原来胃温暖了，眼睛温暖了，手温暖了，人也就温暖了啊。
　　人的心灵是一个随时可以关闭的世界，关闭与否，有时只是一念之差。吉本很明白这样的道理，所以她没有办法了，就会不得不借助外力。旅行因此成了人用来逃避自己彻底关闭心灵的一种方式。第二次，爷爷死了，他只好再次远走，和真加来到布里斯班，躲开再次关闭心灵世界的可能。布里斯班恰恰就是一个阳光的世界，和裕志原来住的那个阴森的院子形成鲜明的对照。也是在布里斯班，这对年轻人终于说服自己，所有的生命和海豚都有相似之处。在岸上，人看着水里的海豚游戏，在天上，神灵看着人游戏，如此想来，自己的那一点点快乐和悲伤又算什么呢？一旦拉开了距离，连生命都是那样微不足道的一点，一切都要抬头看着天上的阳光才好。
　　当然，阳光里还有爱情。即便淡然如吉本，也不会避开爱情。不过，吉本与其他女作家不一样的地方就在于，爱情在她的笔下从来不是主角的位置，所以吉本的小说不是爱情小说。她把爱情当成一味药，不是惟一的一味药，而是几味药当中的一味，是和美食、风景并列的一味药。
　　它是纯粹的温暖。它也是冬日里的一束阳光。
　　《蜜月旅行》里，裕志和真加算是青梅竹马，自然的相识过程、自然的怜惜，令他们之间的感情开始得很早，而且双方家长对此也不以为意，觉得一切都很正常，但是没有十足的把握。爷爷死了以后，看到沉默寡言的裕志似乎摆脱不了的样子，真加给他做面，帮他整理房子，陪伴他，夜晚相伴而眠，甚至想，“我感觉假如我住了进来，这个家也许会渐渐变得温暖”，因为“仅仅只因为我的大腿、我的头发、我的赤足，只要这些充满朝气的活生生的东西在这屋子里转来转去，某些东西就会重新回来，哪怕一丝丝一点点地。”如果说死亡是绝对的真理，爱却恰恰是不存在什么永恒的，一丝丝一点点的温暖足矣。总觉得这样像雏菊一般的爱情，是经过千刀万剐之后才会心生向往的，年轻时候就能安之若素，应该算是早熟吧。不求结局，爱情在最后真的和风景一起让裕志摆脱了阴影。一丝丝一点点地，在清理完阴森恐怖的祭坛之后，这对年轻的新婚夫妻在他乡，“即使不在一处生活，两人所走的路也是回家的路，两人所在的地方无论哪里都是家。”