二黄慢板相关论文
《卧龙吊孝》是京剧言派老生的代表剧目。故事讲述了三国时期,周瑜被诸葛亮用计气死后,诸葛亮亲往东吴吊祭。东吴埋伏部将要杀诸......
李慧芳同志是一位不可多得的全能演员。“全”,固然难能,“全”而又“好”,就更可贵了。我们知道,李慧芳并不是梨园世家科班出身。......
《大·探·二》是《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》的简称,又名,《龙凤阁》,是最受欢迎的京戏唱工名戏。一个剧团如果有好老生......
京剧《女起解》这出传统剧目,是梅兰芳先生重要代表作之一,梅兰芳先生前后演出这个剧目41年之久,在当年《女起解》得到市场认可的......
学梅腔一得储晓梅诚如梅葆玖同志为我记谱整理的《梅兰芳唱腔选集》（人民音乐出版社１９９４年１０月出版）所作序言中提及的＂京剧艺术包含＇唱、念、......
四、重句叠腔重句叠腔,就是重复上下句中的一句,使两句体结构的乐段变为三句体。这种变体形式在地方戏剧种（如评剧）及说唱曲种（如评弹......
人物介绍：高一鸣先生是上海京剧院著名作曲家,也是当代最有影响力的京剧音乐家之一,代表作有《智取威虎山》《龙江颂》《磐石湾》《......
<正> 近来,常听到观众议论戏曲的节奏太慢,不适应当今时代的节奏。是的,节奏的加快,确乎是时代生活中的一个明显变化。搞四化,搞体......
西皮，系我国皮黄声腔剧种的主要声腔之一，这一曲调流传甚广，各地对它的称呼完全不同。湖南与广西的剧种称为“北路”，云南滇剧称为“襄......
<正> 卓有成就的京剧表演艺术家,多离不开艺术上默契配合的琴师辅佐。而伴与唱半个世纪以来互为搭档,合作时间最长,创京剧界之“最......
<正> 梅兰芳同志在京剧舞台上生活了五十余年,对中国戏曲艺术的发展,作出了卓越的貢献,給我們留下了极其珍貴、丰富的艺术遺产。他......
<正>基本功:戏曲演员进行程式和技巧表演的基础功夫。包括圆台、台步、水袖功、扇子功、翎子功、腰腿功、把子功、身段功、打武棚......
<正>演员唱[二黄]戏,调门选择小工调,则京胡里弦定A,外弦定E,此时1=D,西乐调号为D调。若弦高不变,演员改唱[反二黄],京剧传统上认......
粤曲的唱腔音乐十分丰富,按照不同的特点,人们一般将其分为“板腔”(包括“梆子”、“二黄”与“说唱”三类)与“曲牌”(包括“小......
期刊
为人虚怀若谷做艺兼收并蓄———张君秋先生周年祭陆继英编者按：今年５月２７日是京剧艺术大师张君秋先生逝世一周年忌日，本刊特地发表陆继......
<正>京剧是中国最重要的戏曲剧种,流行全国,有近200年历史。清乾隆五十五年(1790),四大徽班陆续进京演出,同来自湖北的汉调艺人合......
期刊
<正> 杨宝森创始的杨派,是当前流传很广的一个京剧老生流派。杨宝森创造性地继承了余叔岩唱、念艺术的精华。并有许多个人的新发挥......
京剧《文昭关》是京剧老生的经典作品,是京剧前三鼎甲程长庚,小三鼎甲汪桂芬的代表剧目,他们以高亢激越、黄钟大吕、气势恢宏为表......
《锁麟囊》是程派名剧，创作之初它的目的便是集程派之大成，从其编演的效果看，这个目的也确实得到了实现，尤其其中的几段唱腔己成为脍炙......
<正> 板腔体是中国戏曲曲艺中一种运用广泛具有特殊结构的音乐体系。这种音乐体系不是单一曲调分节歌式的反复形式,也不是一个曲牌......
<正> 《大·探·二》是京剧《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》三出戏的简称,又名《龙凤阁》,是最受欢迎的京戏唱工名戏。一个剧......
<正> 皮黄腔包括西皮和二黄两个不同来源的声腔,以及由西皮、二黄派生出来的反西皮和反二黄。它是继高腔、昆腔、梆子腔以后出现的......
<正> 梅兰芳同志生前所灌的唱片和录音,是学习、研究梅派艺术极有价值的资料,也是戏曲艺术的一份最宝貴的遺产。茲值梅兰芳同志逝......
人到中年，岁月沉积，历经世事沧桑，心境越发闲淡泰然。对于音乐，或激荡者、或平缓者、或抒情者，听来虽有悦感，却难以引发心灵共鸣。唯独对......
【正】 戏曲反映现实,塑造四个现代化的创业者的形象,是戏曲工作者的神圣职责,也是时代的要求.人民的期望但“从当前来看,传统戏是......
第三章变腔原则变腔原则是戏曲唱腔在变化、发展曲调方面的各种手法的基本规律。也就是我们通常所说的“旋法”。变腔手法虽有多种......
3、无眼板类无眼板即有板无眼。也有人把这种板类叫做垛板类。通常记作1/4拍。无眼板又可随着速度的不同而分成两档或三档。不少......
我国著名前辈音乐家王光祈先生把戏曲中的前奏(引子、板面)、间奏都称为“主导动机”,揭示了前奏、间奏曲在戏曲音乐中的作用,对我......
