吴江派相关论文
戏曲和音韵之间有着千丝万缕的关系，很多音韵学术语一开始都借自戏曲的概念，笔者通过查阅资料和梳理总结发现很多曲学专论尤其是昆曲......
蒋星煜所著《中国戏曲史钩沉》中《范文若的生平与》一文出现了四处学术错误与论述偏差,笔者通过对《博山堂三种》原刊本研究、对......
王骥德是晚明著名的戏曲理论家,在戏曲研究中他一直被人们作为吴江派的主将而分析研究,但是从他的《曲律》中可以看到,王骥德不但......
沈璟《分钱记》敷演杨长文、杨仲武兄弟分钱、钱合故事;杨＂广文＂和杨长文是父子关系,而非兄弟;本事虽据《杨学录孝行》,但剧作颇多更......
【正】 在戏曲理论方面,梦龙也有所成就。与他同时的沈自晋,在传奇《望湖亭》第一句中,曾列举吴江派一些剧作家而加以评赞,其中称"......
临川派和吴江派作品中涉及的母亲形象大致可分为教育型、慈母型和物质型三类。通过对这些母亲形象及其形成根源进行分析,可以看出......
戏曲史上“吴江派”与“临川派”的命名得以确立，是由民国时期的戏曲史家完成的。由于这些戏曲史家既没有对“流派”概念加以界定，又......
援引王骥德"吾越故有词派"为越中派立论有待商榷。从地域、理论这两个角度看,"越中曲派"并不具备成为一个独立流派的条件;从理论主......
凌濛初《南音三籁》含有大量的曲律论述,是十七世纪初期重要的曲律学著作。这些曲律论述大部分与沈璟《南词全谱》关系密切,或是直......
明清时期苏南三个昆曲流派的形成各有其独特原因。"昆山派"堪称是典雅文学和典雅音乐的合体;"吴江派"的出现则与本色派的形成密切......
冯梦龙编著的《太霞新奏》是晚明一部重要的散曲选本,它最突出的特点是将吴江派散曲家推上了晚明曲学领域的前台,使之成为晚明散曲......
吴江派的兴起,除了外籍曲家的作用外,吴江本地的曲家亦作出了较大的贡献。他们之所以能在传奇创作与曲学理论上,做出显著的成绩,是......
【正】 一、沈璟戏曲理论的两个主要内容以沈璟为首的吴江派,是我国戏剧史、戏剧批评史上重要流派之一。这个在明代万历、天启、崇......
明代万历时期的汤沈之争是戏剧史上影响深远的一桩公案,学界对此曾有激烈的争论和深入的研究,但尚无研究者从宗元的视角对这一问题......
<正> 在东南文化中,戏曲的发达大概是一个重要特点。如明代万历年间是戏曲史上自元代杂剧繁兴以来的又一个黄金时期。而就在这一时......
作为灿烂的元代文化的重要组成部分,杂剧艺术在我国戏剧艺术发展长河中行进了整整一个世纪,取得了辉煌的成就。它以特有的耀眼的......
<正> 戏曲史上“沈汤之争”的话题,早已被人调说得烂熟;戏曲批评史上的吴江派和临川派的能否成立及其阵营问题,也是今人争论不休的......
<正> 如果说中国戏曲史上曾有过不少被误解被歪曲了的人物,明万历年间的著名曲学家和剧作家沈璟,就是其中突出的一个。文艺界的各......
<正> 现代学术界在评论明代中叶沈璟与汤祖显的一场学术争论时,多倾向于扬汤抑沈。人们虽然也承认沈璟曲论一定程度的学术价值,却......
明末清初剧坛上苏州派的传奇创作在内容上具有三大特色，即讥切时弊、关注现实的现实精神，事关风化、劝善惩恶的教化目的，和“天下兴亡......
<正> 中国戏曲,是在斗争中发展起来的。封建时代的统治阶级利用戏曲作为统治意识形态的工具,而具有民主思想的社会力量,也不断顽强......
戏曲和音韵之间有着千丝万缕的关系,很多音韵学术语一开始都借自戏曲的概念,笔者通过查阅资料和梳理总结发现很多曲学专论尤其是昆......
【正】 一、关于“汤、沈之争的关键”陈建华同志在与我商榷的文章中提出:“汤显祖按照江西的地方腔调谱曲,而不是按照吴江制定的......
