绘画本体相关论文
绘画自诞生之始自今，一直在不断的发生着丰富的变化。虽然，我们不合适用发展二字来论之，但确实，绘画衍生出许多更加细致的艺术项目。同......
本文通过对荣华二采区10...
作为西方的舶来品——油画艺术进入中国后,在二十世纪初见证了中西文化的冲突与融合,也开启了在中国的发展变化历程。从二十世纪七......
笔墨,是中国绘画中最重要的造型语言。它的造型有时甚至凌驾于其他艺术语言乃至整个艺术形式之上。自它被视为一个绘画审美概念以......
<正>对于清初四王的山水画,历来都存在着热捧与贬斥这两种截然不同的极端态度。然而不管论者对其是褒是贬,是肯定或是否定,都绕不......
<正>立体派秉承塞尚开创的结构主义绘画要义,打破传统维度的图式和限定空间,为全新绘画空间和理念的构建进行了开创性探索。可以说......
当代艺术的观念化、图像化与媒介化对既有的造型艺术和美术教育形成巨大冲击,当代中国美术教育是随此种潮流而完全改变教育模式,还......
1626年出生的朱耷(号八大山人、忍庵、传綮、雪个、个山、驴、驴屋等)有着幸运的人生开端:生为明朱氏王族贵胄,天资聪颖,在父祖辈......
19世纪末20世纪初,传统绘画遭遇到了西方绘画前所未有的剧烈冲击。面对康有为、陈独秀等美术革命论者掀起的声讨传统绘画,试图“输......
艺术的美学生命延续性,是本体生命发育、生长和生育的历史有机性或历史统一性。然而,这个假定,包含着客观存在着的一个无法回避的......
<正>随着我们对西方艺术理论的引进和不断认识及在创作过程中对艺术主题的强调,在现当代,院体画一直作为文人画的对立面予以排斥。......
<正>新时期以来,大家可以看到中国画是处在一个平面的发展进程中,甚至很少有争论。在人物绘画方面主要出现的是对徐(悲鸿)、蒋(兆......
<正> 一 《潇湘图》的创作思想探源(一)从董其昌鉴定《潇湘图》说起五代董源有一幅山水人物图,一直被鉴赏家定为《渔村娶妇图》。......
<正>历史的巨轮驶入21世纪时,中国油画的发展进入到一个空前繁荣的阶段,呈现出向现代性、多元化发展的态势。中国已成为世界上的“......
<正>对本体与诗性的重申是基于当下的特殊历史情境,近30年的中国当代艺术创作之中,架上绘画的观念不断的向社会学,政治学等学科转......
<正>赵开坤中国著名油画家,中国美术家学会会员,中国油画学会理事,中国国家画院研究员。作品《通往长白山的路》获中国油画年展银......
<正>语言乃人类情感传递、思想表达的工具。西方语言学家费尔迪南·德·索绪尔认为"语言是一个系统",这一系统围绕的是语言结构及......
写意是中国画创作重要的表现手法和价值取向。中国画创作由笔墨技法的"写"意,到绘画形式的"写意",再到情境空间的写意的发展过程,......
<正>元代上自皇室,下逮文士,通书画者,莫不以墨竹为尚。功名爵禄者如是,布衣隐居者亦如是;擅花鸟者如是,擅山水者亦如是。因此,后......
<正> 这里所说的“工笔画”,不是指传统形态和传统图式的、相较于“写意”的、三晕九染而精细为之的工笔画。在我理想的定义中,它......
道家、道教对中国绘画产生的重要影响作用,已得到了学术界的公认。但多停留在理论研究层面,对二者之间的具体研究则较少。本文以南......
作为艺术史上最伟大的油画家之一,伦勃朗在他的时代创造出一种有别于一般订件画家的杰出风格,他运用画面本身的材料、肌理以及刻意......
<正> 赵孟頫是中国绘画史上提倡复古的代表人物。他的复古主张经过明代董其昌钵承并发展,对明清画坛的影响巨大。理论导向的失误,......
和同时代的艺术家相比,我不是游猎的动物,我的存在方式也许是植物的方式,在此地猜想,在此地瞭望。我的身上落了一些灰尘,它是从古......
对20世纪以来青绿山水画试验、创新发展脉络进行梳理,对青绿山水语言范式的审美经验和艺术规律加以重视,论证色彩语言对于中国画改......
对象触觉性的认知是西方绘画传统方法之一。特别是在古代绘画中尤其重要。在西方绘画的演进过程中，西方画家越来越注重联系的视觉性......
王微《叙画》一文旨在确立山水画的独特价值以及辩明山水画与地理图的区别,但是今人对"本乎形者融灵,而动者变心"的断句和解释,与......
<正>传统中国画理论、品评的核心思想主要是围绕'神'、'形'、'意'、'象'、'笔墨'等主题......
贾又福1941年生。1960年考入中央美术学院中国画系,师从李可染、叶浅予、李苦禅、宗其香、何海霞,私淑潘天寿、石鲁中央美术学院教......
<正>笔墨与境界是中国画最突出的特性,也是中国画的最高品质。笔墨同样是中国古代文人所必须具备的基本技能。而境界的追求更需要......
一 艺术源于人的需要,绝不是偶然的。作为一种“系统世界”及其派生现象的构成,它不仅包含了能动的审美需要和认识需求,并且表现......
<正>“不似之似”是中国画特殊的审美取向。不似之似,用现在的话来说,就是艺术的真实不同于生活的真实。在中国上千年的美术史里,......
“中国画”现已成为美术史的专有名词,但在对其进行释义或传播时,往往会因此名词而深感困惑。“中国画”一词究竟是在何种情境下产......
<正>宋以后,文人逐渐开始参与到绘画中来,为绘画注入了更多的文学意境和元素,形成"诗中有画,画中有诗"的文艺最高审美境界,而最主......
本文是关于西方绘画笔触形态的研究，试图通过对笔触概念的重认识和对西方绘画笔触形态发展历史的重梳理，来揭示笔触内在结构即笔触内......
