本论文通过大数据方式,搜集整理了自先秦到清代403位戏剧演员的生平资料:隋唐之前的古优13人;隋唐五代23人;宋代159人;元代76人;明代60人;清代72人。并对他们的生平资料进行了分析、归类;得到了这403位演员的水平流动性和垂直流动性的值;进行数据的分析得出结论。在具体的时代划分上,以隋前、隋唐五代、宋、元、明、清的时代顺序来归纳材料。对每一个时代的材料进行水平流动性、垂直流动性和综合流动性的计量分析。在汇总了各个时代的演员资料之后,以数据为基础对此时代演员的水平流动性和垂直流动性的特点和原因进行归纳。隋唐之前的古优,往往作为权利的附属物,其水平流动性低下,这同时也导致了古优的垂直流动渠道曲折,垂直流动性很差。隋唐五代时期的梨园子弟不论是水平流动性还是垂直流动性均远高于其他时代,仅次于晚清,他们处于一个戏剧非线性跃迁进化的时期。宋代“诸色伎艺”的演员因为各种原因,其综合流动性远低于隋唐五代,处于一个断崖式下跌的状态,不但水平流动性具有相当浓厚的政治色彩,而且演员向上层流动的意愿也只能存在于文艺作品之中。元代青楼歌者的流动性处于一个整体稳步回升的途中,其水平流动性多为经济因素导致,垂直向上流动多以婚姻为手段。明代戏文子弟们的流动性进一步增强,而且其流动的方式多元化,流动行为的质量也较高,具有双重流动性者大大增加,水平流动多因经济或参加家班,垂直流动性因素也非常多元化,具有垂直流动性者比例较高。清代名伶众多,笔者无法一一罗列,因此只选择了京剧的老生与小生两个行当中的代表人物作为研究。清代名伶的流动性远远高于其他朝代的总和,名伶们与现在的“北漂”有着惊人的相似性,其水平流动性和垂直流动性的原因呈现出复合型、多元化的特征,一个演员可以因为多重原因而流动。随着研究的深入,笔者发现从整体上看我国历代演员的水平流动性与垂直流动性之的总体相关系数为0.54,属于中等相关强度,而具体到隋唐五代、明、清均为中等相关强度,而宋、元时期则为弱相关强度。导致历史上的戏剧演员具有垂直流动性的最大原因是政治。总体上来看,演员的流动性强弱是与中国戏剧内部的发展规律相符合的:戏剧形态的复杂度越高,则逼迫演员具有更高的流动性。