自上个世纪八十年代以来，随着中国电视事业的不断发展，家庭伦理剧同渐显示出其独特的魅力。从《渴望》的初步尝试，到《风雨丽人》、《咱爸咱妈》、《儿女情长》的逐步探索，再到近年来的《浪漫的事》、《家有九凤》、《婆家娘家》、《我的泪珠儿》、《母亲》、《十月怀胎》、《母亲是条河》、《中国母亲》等围绕家庭亲情展开叙事的普通百姓生活故事，每每都能掀起强大的收视旋风。这些电视剧或多或少都描写了母亲与女儿之间的情感变化，她们之间时分时合，或依恋或对峙，有欢笑也有矛盾，但无论何种状念，终归离不开母女间永远割不断的亲情纽带的牵连。 女性主义者指出，母女关系对女性的成长影响最大，自从妇女运动第二次浪潮于20世纪60年代兴起以来，各个学科和领域的女性主义者都致力于对母系话语进行挖掘。目前，在文学领域罩，对母女关系进行文化分析的论文已不胜枚举。但相对于文学，尽管电视剧中的母女群像已经成为一大景观，可学术界对其两者关系的系统研究却少之又少。本文借助精神分析学、电视剧社会学、电视文化等研究方法对当下中国家庭伦理剧中母亲与女儿之间的关系进行一番剖析，试图解读一些隐藏在镜像背后的文化涵义。笔者一方面想尝试运用"精神分析理论"审视镜像中所展现的母女关系的情感纠葛，及受众对影像中母女关系的解读，另一方面也想以电视剧社会学理论为依据探讨一下在影视文化泛滥的今天，以母女关系为主要叙事对象的家庭伦理剧今后发展的方向。 本文共分五个部分：在序言中，明确了本文的研究范围和论述重点，并对当下中国家庭伦理剧中母女关系研究现状进行简要回顾。第一章，从女儿视角中的母亲与母亲回望中的女儿起笔，试图描绘出镜像中母与女的内心情感。第二章主要透过母女关系的叙事结构，力图清晰母女关系的影像构建。第三章通过对前两章母女关系的分析，探讨电视影像所表现出来的母女关系价值，反思中国传统的母爱、父权、伦理等观念，分析出"母职"对中国传统文化的承载。在结语中，笔者将对当下表现母女亲情的家庭伦理剧热播现象原因进行探讨，找出其局限性，并在此基础上对以母女关系为主要叙事对象的家庭伦理剧发展给出自己的建议。