【摘 要】
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反弹琵琶,是敦煌壁画中具有代表性的图像之一。本文旨在从图像、音乐、历史等角度,由反弹琵琶的不同样式,来探讨这一乐舞的现实来源,并从文化交流的角度,尝试分析不同载体与样式的反弹琵琶图像之源流,特别是这类图像究竟从何而来,又因何在敦煌地区得到广泛使用,最终成为佛教绘画中的特殊元素。第一章,梳理敦煌壁画中不同时间段的反弹琵琶图像,分析其发展的规律、不同时期的特点。第二章,以武惠妃石椁上的两幅线刻胡人反弹
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反弹琵琶,是敦煌壁画中具有代表性的图像之一。本文旨在从图像、音乐、历史等角度,由反弹琵琶的不同样式,来探讨这一乐舞的现实来源,并从文化交流的角度,尝试分析不同载体与样式的反弹琵琶图像之源流,特别是这类图像究竟从何而来,又因何在敦煌地区得到广泛使用,最终成为佛教绘画中的特殊元素。第一章,梳理敦煌壁画中不同时间段的反弹琵琶图像,分析其发展的规律、不同时期的特点。第二章,以武惠妃石椁上的两幅线刻胡人反弹琵琶图像为主,辅以来华粟特人石葬具中的琵琶和乐舞等材料,讨论武惠妃石椁上两种不同样式的反弹琵琶之成因。第三章,回顾总结反弹琵琶的几种来源说法,分析大昭寺银壶上的肩扛式反弹琵琶与敦煌壁画中的背弹式反弹琵琶,两者不同的来源和发展的脉络,以及后者作为粉本画样,从梨园教坊流传至敦煌地区的可能性。
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