南宋诗坛在经历了高宗一朝的低迷之后，以中兴四大家的兴起为标志，进入了一个新的发展时期，造就了宋诗发展的又一个高峰。中兴大家无疑是这个时期最为出色的诗人，代表着这个时代，但是并不能代替这个时代。我们要探索诗歌创作演变的具体脉络，就不能仅仅将研究的目光局限在他们身上。在阅读了相关材料之后，我们发现在许多不那么引人注目的文学现象上，正孕育着文学新变的种子。因此本文决定对南宋中期诗坛作一个整体的观照。　　 本文分为两个大的部分。第一部分(1—4章)是通论部分，总论南宋中期诗坛的特点。第二部分(5—6章)是个案研究部分，选择王十朋和张栻，希望由点及面，窥见当时官僚和理学人士的诗歌创作情况。　　 第一章主要论述南宋中期诗坛的理论背景。江西诗学的种种观点、话头无疑是这一时期诗人们理论思考的中心。其实，从宋诗发展的角度来看，江西诗学在南渡以后长期的流行，正说明了宋诗发展陷入停滞，而亟需新的突破。同时盛极而多弊，也是艺术的规律，在江西诗派风行一时的情况下，江西诗学的弊端也逐渐显露。自北宋末年起，人们就开始了对江西诗学的反思和批评。到了南宋中期，一方面是以杨万里为代表的诗人，通过向前人的广泛学习，提出“诗味”说，在包融解释了江西诗学的同时，为晚唐诗风正名，从理论上突破了江西诗学的牢笼，使诗坛的新变有了理论上的支持。而以陆游为代表的一批诗人，则高扬“主气”的文学观，对江西弊端和当时诗坛上的新现象——晚唐诗风进行批判。但是他们的理论虽然能批判现实，却不能解释现实，和杨万里相比，他们的理论探索显得复多与变。　　 第二章以下，具体考察南宋中期诗坛的创作情况，江西诗派虽然风行一时，却也不是一枝独秀。具体而言，其时诗坛是三大体派并存，分别是江西诗派，晚唐体和东坡体。江西诗派声势犹盛，但是在同一块招牌下，却出现了不同的诗学取向，第二章就具体的分析了南宋中期江西诗派在发展中形成的变格和正格。苏轼的诗歌创作以天才为主，少谈诗法，不易为人模仿，其在南宋中期的影响似乎不及江西诗派。第三章通过对相关材料的分析，具体的说明了南宋中期苏轼诗风的流布及其影响。第四章则重点考察南宋中期诗坛晚唐诗风的兴起态势。认为以张良臣为代表的四明地方诗人群体实际上是开启了先声。而淳熙后期，在临安诗坛上也存在着一些受到晚唐诗风熏染的诗人，而他们又都和杨万里有着联系，受到他的褒奖。凡此都说明在“四灵”大倡唐风之前，孝宗一朝的诗坛上，唐音之再度兴起，已经是“山雨欲来风满楼”了。　　 最后的两章，分别选择王十朋和张栻作为个案研究的对象。考察了他们的学术背景、诗学主张和创作实践，希望通过这样的个案，开拓我们对南宋中期诗坛的考察视野，也更深入的了解当时诗坛的创作生态。