2013年,贾樟柯执导的影片《天注定》摘得第66届戛纳电影节最佳剧本、第50届台湾金马奖最佳剪辑等多个国际奖项,并入选美国《电影评论》杂志2013年度十大佳片。该电影广泛获得好评的关键原因之一,是其成功的叙事技巧。《天注定》由四个新闻事件改编而成,分别讲述了发生在中国不同地区的四个故事。四个故事通过空间、时间等一些叙事线索相串联,在叙述上各自独立,在形式上又不失整体感。对于《天注定》的表达特点,现有文献提出许多颇具启发意义的研究结论,对纪实类电影的拍摄和表达具有重要的实践参考价值。但是,这些研究也表现出了一定的困境：或是集中于对其主题的分析和对于电影评价的同时,疏于细致的文本“深描”；或是“白描式”勾勒社会背景和主题呈现之因果或相关关系的同时,时不时游离于文本之外。深耕文本、集中叙事,并不失社会关怀的研究并不多见。本文试图运用叙事学理论和方法,深耕文本,集中于叙事,从《天注定》的叙事语境、叙事内容、叙事结构、叙事语言四个方面对影片的叙事技巧进行探讨。并将作品置放于广阔的社会背景中展开分析,以期深入理解该电影的艺术表达特点,并对纪实类电影的拍摄提供借鉴。同时为取得对《天注定》叙事特点的理解,本文在研究时广泛运用了比较研究的方法,将第五代导演及其作品作为参照系,以达致对《天注定》独特叙事特点的把握。本论文由七部分组成,从电影叙事学角度来阐述这部影片独特的个性魅力。第一部分是绪论,概述了本选题的目的与意义以及国内外的研究现状,并对文献进行简要梳理。第二部分是对叙事学与电影叙事学理论的综述,分别对叙事学的概念,将要解决的问题以及本文所涉及的叙事学理论、方法进行梳理。第三至六部分是本文的重点,分别从影片的叙事语境、叙事内容、叙事结构、叙事语言四个方面着手,对《天注定》的叙事方法进行了深入探讨。在叙事语境部分,从社会历史语境方面分析了影片语境的形成；在叙事内容部分,从叙事主题和人物两方面对影片主题、人物塑造进行了较为系统的论述；在叙事结构部分,运用克洛德·布雷蒙范式对影片的叙事结构进行解析,并总结了影片的叙事特点；在叙事语言部分,从暴力美学叙事策略和视听技巧两方面着手,对影片的叙事规则、叙事时空等方面进行了深入分析。第七部分是结语,对前几部分的分析研究进行了全面总结。研究认为,与第五代导演的宏大叙事视角不同,由于社会历史背景和个体成长经历的差异,作为第六代导演的贾樟柯的代表作《天注定》的叙事视角是个体叙事；在叙事内容上,导演对小人物的悲悯情怀,以及对生命意义的探讨构成了影片的叙事主题；在叙事结构上,影片应用平行叙事手法,具有碎片化与段落化的结构特点；同时,暴力美学叙事策略够成了影片在叙事语言上最大的特点。