变态心理在文学作品中是作家审美关照的对象和审美情感的载体；张爱玲与铁凝都有“用灵魂写作”、“自由写作”的主张,他们的作品中都不乏涉及变态心理书写方面的佳作。研究界于此虽有论及但对于两者在变态心理书写方面的异同这一问题,却鲜有人关注。因此,文章试图通过对张爱玲与铁凝的作品中扭曲人性书写的解读来阐述两者在变态心理书写方面的异同。从变态心理的类型方面看,首先张爱玲与铁凝都塑造了许多患有严重人格障碍的“劈杀者”形象,这类人物的心理大多是在生活与命运的折磨下产生变异,不遗余力的毁灭着身边的人。然而,在这方面的书写上,铁凝赋予了笔下人物以“自省”意识,从而获得了被救赎的可能。其次,张爱玲与铁凝还塑造了疯魔般的自虐与虐他性质的变态人物,他们都不白知的虐待着自己或他人,不同的是,铁凝小说中所描绘的变异人格大多是自虐与虐他的结合体,而张爱玲小说中则存在较多被虐者形象。最后,张爱玲与铁凝都塑造了一系列性变态患者,重点表现了厄勒克特拉情节、俄狄浦斯情结与洛丽塔情结这三种性变态心理,但比起张爱玲的赤裸裸的性变态书写,铁凝为这些性变态患者的乱伦关系披上了“恋爱”的外衣,程度稍轻。从变态心理书写的创作技巧方面来看,首先张爱玲和铁凝在创作中都十分注重故事情节的设置,张爱玲将对“变态心理”的剖析融入到具有中国特色的小说情节之中,通过描述人物在事件中的心理状态来表现人物的变态心理。铁凝则在小说中设置了许多多声部对话的情节,从而使读者能够更加全面、透彻地了解人物心理活动,掌握人物变态心理的形成与发展。其次,铁凝与张爱玲都擅于通过构造意象来诠释人物微妙的心理活动,但张爱玲笔下的意象往往是抽象的,作者通过意象来表达内心情感倾向,而铁凝笔下的意象则多是具体的实物,意象往往带有象征的意味。此外,张爱玲和铁凝都借鉴了电影的叙事手法表现变态心理,张爱玲借用了西方电影中“蒙太奇”的手法深入刻画了人物的变态心理。而铁凝则借鉴了电影中的“全知视角”的手法来帮助读者窥见人物的扭曲的心理。从作家经历对变态心理书写的影响方面,首先张爱玲与铁凝都曾将自身经历复制到小说之中,张爱玲独特的童年家族记忆、父爱与母爱的缺失使得她在书写笔下变态人物时十分注重叙述人物家族背景及家庭氛围。铁凝受童年经历与时代环境的影响较多,因此这两大因素也深刻的影响着她笔下人物的人生与心理。其次,张爱玲与铁凝对人生的感悟决定了笔下变态人物的心理变异根源,张爱玲笔下人物变态的因由几乎都离不开冷漠、势力的大家庭气氛,以及人内心对爱的缺失性体验这两个因素,而在铁凝作品中,孤独、内心缺乏关爱的童年则是造成人物心理扭曲与变异的重要原因。总之,张爱玲与铁凝两人在人性异化的过程,根源及外显形式这三方面具有极大的相似性,然而铁凝作品中所体现对扭曲人性的反思、对健康人性的追求与探索是张爱玲所欠缺的。因此,比较而言具有进步性。