真实性是纪录片的本质属性,它是纪录片研究和创作中必须面对的基本问题。纪录片的创作模式、创作手法、叙事理念、类型划分、价值意义等都在真实性理念基础上得以阐释,对真实性问题的把握牵涉到纪录片的整个创作过程。诠释学中“视域”理论、“理解循环”理论和“效果历史”等理论为研究纪录片的真实性问题提供了学理基础和理解方式。首先论述“历史视域”和“主体视域”对巴赞“摄影影像本体论”和克拉考尔“物质世界的还原”理论中影像“纪实”观念的影响,并阐述格里尔逊对纪录片“创造性处理现实”理解的真实性倾向。由是转入纪录片的文本主体、个人创作、媒介传播和受众接受层面,立足“视域融合”对纪录片的真实性问题做统筹分析。其次把纪录片的真实性问题研究置入世界纪录片发展史中,探讨由“前理解”衍化生成的不同创作模式下的真实观。参照国外纪录片经典创作模式中不同的创作手法和创作特征,梳理不同创作理念对真实性问题的理解和把握。同时论述国内纪录片创作受单一模式化影响而对真实性问题理解出现的“偏见”。对同时期国内外的纪录片创作做了比较分析,指出国内理论理解的“错位化”和“滞后性”,以及由“经验异化”引致的、对真实性问题理解的依存与对立。最后由“效果历史”理论出发,探究“时间间距”下对真实性问题理解的嬗变。开放性、叙事性、感官化成为纪录片“真实”的新动向,对纪录片真实性问题的理解在“前理解”和“现理解”的交融下进行着“效果历史”这样一个过程。同时指出这种理解趋势下不容忽视的真实性“原意”：纪录片创作中既要对主观介入有一个“度”的把握,“真实”也要建立在“人文视角”之上。如此,在诠释学理论框架下,纵向上以纪录片的发展史为“时间性”,横向上统筹创作模式和类型,再加上创作价值和创作伦理的三维空间延伸,旨在对纪录片的真实性问题有一个立体化的理解。