魏晋时期的谢赫在《六法论》中提出“随类赋彩”,传统工笔花鸟画便是以线为骨、以色为辅,可以说,色彩自工笔花鸟画诞生以来便与之不可分割。工笔花鸟画发展到宋代达到了鼎盛时期,宋徽宗时期画院的创作最为繁荣,自宋之后的发展便逐渐没落,明清的主流画坛认为工笔画匠气媚俗,与当时崇尚的文人气节相差甚远,到了近现代,工笔花鸟画的光辉似已不复存在。而在中国近现代美术史上,于非闇是致力于工笔花鸟画的创作且取得了重要成就的画家,对中国近现代工笔画坛产生了重要的影响。于非闇的工笔花鸟画从明代陈洪绶双钩着色入手,上溯宋元,承袭两宋精致工丽浓妆的色彩模式,并汲取民间美术及其他艺术形式的用色特点。他的工笔花鸟画设色艳而不俗,澹而不灰不薄,尤其精于对比色的运用,且著有《中国画颜色的研究》一书,书中对中国画的设色方法等有详细记载,为今天我们学习工笔花鸟提供了宝贵的财富。本文将从具体的作品图像出发,分析于非闇各个阶段作品的色彩表现,并通过对比于非闇与他所学习的宋人、陈洪绶的作品来探析研究他的色彩理念,为花鸟画色彩方面的创作提供更多的启示与借鉴。