作为诗意现实主义的杰出代表和先驱,台奥多·冯塔纳不仅在德语文学圈颇受关注,在世界上也倍受欢迎。他的文学生涯从诗歌、叙事谣曲的创作开始,直到晚年,他的现实主义小说才不断问世。冯塔纳常常在他的社会小说中表现人与人之间扭曲的、破碎的关系。等级差异和社会规范给人们戴上了枷锁,威胁着他们的幸福,尤其是婚姻。他的作品常常描述了婚姻的失败:一方面,主人公往往出于社会和经济原因而结婚,双方缺乏感情基础;另一方面,有情人却因社会等级差异惨遭棒打鸳鸯。冯塔纳小说中家庭内部的矛盾冲突不仅反映了当时社会的不稳定,也揭示了传统道德规范不再适应现实需要。正是这种通过忽视个人情感和诉求来维持某种社会秩序的规范,使得个体,特别是女性成为了牺牲品。女性被迫接受相对弱势的社会角色,按照社会规范行事。因此,女性成为了冯塔纳笔下的主要人物。像冯塔纳的知名小说《艾菲·布里斯特》一样,他的众多婚变小说以主人公的死亡结尾。与之相反,冯塔纳在小说《通奸的女人》中给女主人公安排了一个幸福的结局,而这部作品也是位于冯塔纳研究的边缘地带。因此,本文试图通过详尽的文本分析,借助原型批评理论来分析小说《通奸的女人》中的人物原型和叙事结构原型。在挖掘小说人物原型中,我们发现冯塔纳在人物形象的塑造上汲取了神话和圣经故事的灵感。小说的女主人公梅兰妮的人物原型是蛇蝎美人和病态女子的综合体,卢本的人物原型是圣经中的流便。而亚当和夏娃则是两人的人物原型。本文也从弗莱的四季叙事模式出发,剖析了冯塔纳讲述女主人公梅兰妮爱情故事的方式。如同春夏秋冬的四季轮转,梅兰妮的爱情故事也形成了从喜剧到传奇、悲剧、嘲弄再到喜剧的一个循环式的闭环。