本文对转型期中国喜剧电影进行了研究。文章指出，上世纪80年代后期，中国文化拐了一个弯，喜剧电影也随之转型。此次喜剧片转型的广度与深度在三个方面展开：文化精神的转型、新类型的生成、叙事艺术的变奏。 喜剧片所蕴涵的文化精神的变化，是其转型的根本动力。转型期喜剧电影，除张刚与陈佩斯外，黄建新、冯小刚等人的电影大都跳出了传统政治伦理喜剧电影的范式，呈现出转型后多元化的审美旨趣与多维的精神空间。在“泛喜剧”、“准喜剧”的创作氛围下，产生了三种有代表性的喜剧类型片：最具有思想深度的荒诞喜剧，最具有票房号召力的都市情感喜剧，将艺术性与娱乐性结合得最好的表现小人物挣扎的诗意悲喜剧。当代喜剧片叙事技巧的变化，不只是纯粹的表现策略问题，它们早已上升为新的文化符码与精神意识。拼贴、戏仿等手法，是后现代颠覆意识下的产物；越度的夸张、巧合等手法，是人类面对偶然世界无能为力的荒诞感使然；以幻觉、梦境等主导叙事，是信息社会虚拟世界对现实世界冲击的结果。当代影视艺术在资本的驱动下，整体上出现向恶俗娱乐方向发展的倾向。大众文化中健康向上的部分在消退，与这些缺乏人文精神的影视互相影响，进入了恶性循环的怪圈。喜剧电影也如此，在满足大众消费需要时，一味牵就某些不良的娱乐嗜好，丧失了对大众精神的提升功能。在特定文化氛围中生存的喜剧电影，应对文化有能动作用，包括喜剧片在内的当代中国电影，应该坚持如下的创作品格：现实主义传统、讽刺意识与批判精神、超越意识、深厚的历史意识。