老舍作为现代“京味”文学的开创之祖与当代“京味”文学的“舵手”叶广芩在创作风格上有着密不可分的联系，这种联系主要体现在由老舍所构建的京味文学创作体制上，但二人的创作并不是一样的。老舍作为一位男性作家，在经历了清末民初、抗战和建国后早期政治运动，决定了与叶广芩作为一位女性作家，在经历了建国后的一系列政治运动，并与20世纪80年代开始文学创作从人物形象到文学呈现上的不同。从人物形象上看。老舍作品中的不同的女性形象是以他作为一位经历过旧时代与新时代交替的男性是怎样站在男性视角下来审视女性的。而叶广芩作品中的不同的女性形象则展现了她作为在20世纪80年代开始创作的女性作家站在女性立场上是如何描绘女性形象的。这二位作家笔下的女性形象大体可以分为两类，一是“新女性”形象的塑造，二是传统女性形象的塑造。通过对于这两类女性形象的对比，可以得出，老舍与叶广芩在对于同类女性形象的塑造上的不同风格，是源于性别与时代的差异。从文学呈现上看。老舍通过以形形色色的小人物来表达对于时代的一种强烈控诉，通过时间、空间的转换与跳跃，批判着不同时代下社会悲剧的根源，通过小市民们身上发生的故事批判着国民劣根性，并由此为我们描绘出了一副宏大的时代画卷。所以我们说老舍的作品具有的是男性家国叙事的特点。叶广芩作为一位在80年代开始创作的女性作家，她的家族系列小说讲述的是在大的历史时代背景下，一个或者几个家族兴衰的故事。通过生活在家族内的人们之间所发生的故事，向我们展现出在大时代变迁中这些家族的人们之间的故事，恰恰是这些人物的性格和人与人之间的关系导致这个家族盛衰。由此，可以说相比老舍“唱时代之哀音”，叶广芩更侧重于“唱家族之哀音”，因而叶广芩的家族系列小说拥有众多的人物、复杂的人物关系以及繁复细致的故事情节，对于情节的描写、人物的刻画更具有细腻性，更加婉约，这也就构成了叶广芩的女性家族叙事。