网络文学的横空出世是中国信息技术发展以及文化空间拓展的直接结果,也是新一代文学青年依靠汉语文字试图建立起自己话语体系的表征。网络文学批评作为网络文学研究极为重要的一环,既指向作家创作,又关联着读者欣赏,是推进和深化网络文学研究的关键节点。网络文学的健康发展呼唤着文学批评的积极介入,除了基础的媒介特性,网络文学批评还具有展示性和娱乐性,打破精英垄断,使批评权力下移。学院派批评、自媒体批评和文学网民的在线批评等三股批评主体阵营,共同铸就了网络文学批评的格局。口语化、互动式、在线式的即兴批评,是民间网络文学批评的主要特征;自媒体批评则体现出强时效性、市场目的性与分类批评;学院派批评是最逻辑缜密具有学术性的批评流派,且常常运用跨学科研究方法,对网络文学的社会功能性和商业性做出考察。在探讨网络文学批评标准的过程中,笔者发现网络文学批评尚且存在批评无法作用于网络文学活动现场的问题,从而影响网络文学评价标准的建构。本文尝试以本雅明的大众文化（文化工业）批评理论出发,分析网络文学批评与实际创作活动出现隔膜的原因。首先是完善网络文学批评的核心价值判断,需要批评者们立足于网络时代新媒体、新语境的文学批评,正视电子媒介的力量,以快感机制承托人文价值。其次,网络文学批评要深入解析中国文学传统在网络文学中的表现形式,吸取传统文学批评的理论精华。再次是建立健全的外部评判机制,需要从三个方面入手:抵制资本对网络文学创作与批评的负面冲击;传统批评家需要切入网络文学现场;归纳梳理新兴网络文学批评语言和理论。最后也是最重要的内部评判机制,需要批评者们有多维度整体意识,正视网络文学批评原则对既有文学理论和传统批评原则的挑战和同构,在具体的批评实践中,兼顾“文学性”与“网络性”,二者互为表里缺一不可,重视网络文学产业中消费者的力量,客观看待粉丝经济的优势与局限。