二战结束后,美苏对立的意识形态将世界带入了长达数十年的冷战格局中。1949年,德国作为战败国被以苏联为首的社会主义阵营和以美国为首的资本主义阵营一分为二,两大阵营相左的意识形态也导致了文化政策上的巨大差异,东德实施社会主义现实主义的文化政策,而西德则倡导资本主义自由民主的价值体系,双方都试图通过视觉传播载体来宣传自己的话语体系。在东西方两大阵营“冷战”的时代背景下,东西德的纪实摄影表现出不同意识形态语境下被制约和同化的不同特点。然而,即便在这种情况下,东西德仍有一些坚持独立思考的纪实摄影师用纪实图像来表达自己对世界的主观态度,并用不同于官方宣传体的纪实手法剖析社会现实,对意识形态进行解构。进入二十世纪六七十年代,随着后现代主义理论和法兰克福学派的兴起,两德的摄影艺术家们也开始思考纪实图像本身的真实性,他们都在各自的作品中呈现出对图像“纪实性”的质疑。本文试图从东西德不同的社会背景出发,、结合历史与文化传承,以客观的态度,深入研究不同意识形态语境中的东西德纪实摄影的不同风格特征和发展历程,廓清艺术与所处社会、所处时代的关系,阐明意识形态与纪实图像间的相互作用。