和上世纪八十年代持续不断蒸蒸日上的美术运动和艺术潮流相比,上个世纪九十年代初的当代艺术领域显得比较平静,平静的表象下也潜藏着暗流,尽管他们还处于悄然无声息的状态,并且也没有得到主流美术界普遍的关注。但是一旦时机成熟,新的观念和潮流便会迅速显现出来。此时,偏居于北京东北角的圆明园引起的部分艺术家的关注,这些人辞去公职,渴望自由,努力实践梦想,栖息在画家村中,是我国当代艺术逐步向前发展的实际见证人。方力钧是最早进入圆明园画家村的艺术家之一,正是在圆明园,方力钧在极其艰苦的情况下,依据他对艺术的理解和对现实世界的真实看法创作了大量作品。圆明园画家村期间可以说是其一个核心转折点,在这里创作出来被栗宪庭称之为“玩世现实主义”的作品,陆续在国际重要的展览上,如1992年澳大利亚举办的“中国新艺术展”、1993年的“后89中国新艺术展”和第45届威尼斯双年展上进行了展出,让他得到了不少的声誉,他的作品倍受美术领域的关注。对这一时期的作品已经有过很多详细的描述,而对这些作品产生的“情景逻辑”,却还没有系统的描述,“情境分析”的方法论告诉我们,要想深入解读一件艺术作品,首先要理清艺术家与其创作情境之间的关系,继而揭示出情境中的诸种因素是如何促成个人创作的具体性与特殊性的。本文正是通过这种方法,去探究在圆明园时期方力钧作品产生的“情景逻辑”。