20世纪初的中国是一个处在转折点的中国，人民群众对内要面对封建势力的压迫，对外要承受帝国主义的侵略，人民群众的生活苦不堪言。面对这样一个动荡黑暗的社会，社会上的有识之士极度渴望扭转这种现状。他们寄希望于学习外国的先进文化和理念来拯救中国，此时也恰好是西方思潮不断涌向中国的一个时代。在百花齐放的各种“主义”中，表现主义，尤其是德国表现主义版画被以鲁迅为首的中国文艺界人士选中，把它介绍、引进中国，同时结合中国自己的国情和传统艺术在二十世纪初掀起了一场“新兴木刻”运动。这场文艺运动在中国美术史上是一个短暂却光辉灿烂的时期，它从一开始就定义成一种“武器”，是人民群众手里指向帝国主义和封建势力的锋利刀刃。　　表现主义为什么成为20世纪初中国文艺界主要推崇的艺术思潮，以及中国“新兴木刻”运动对德国表现主义版画艺术特点的扬弃是本文的主要研究对象，笔者在文中结合了中国传统版画和解放后中国现当代版画的发展趋势，参考相关历史材料，试图梳理出中国“新兴木刻”对20世纪初德国表现主义版画的选择性。　　本文正文部分分别从以下几个方面进行分析比较:（一）中国传统版画的诞生、发展、巅峰及代表作，通过现存的代表作分析出中国传统版画的艺术特点，并与“新兴木刻”进行比较，尝试着分析出“新兴木刻”为什么没有按照中国传统版画的路线发展下去。中国的传统木刻在宋朝达到巅峰，题材方面主要以书籍插画为主，远离人民群众的日常生活，与“新兴木刻”所背负的历史使命有所距离，居庙堂之高的中国版画显然没有成为“新兴木刻”的选择对象。而在中国现当代版画发展趋势来看，与“新兴木刻”似乎大相径庭，中国现当代版画在题材、技法与材料上无不有大的拓展，“新兴木刻”成为了特殊时期的特殊历史产物。（二）为什么木刻版画成为了鲁迅和众多艺术家的选择对象，德国表现主义的版画艺术在作品的主题和形式语言上又是怎样影响中国“新兴木刻”的，中国“新兴木刻”的一些代表艺术家的作品与那些被介绍到中国的主要德国表现主义版画家的作平相比有哪些相同和不同的地方。　　毫无疑问，“新兴木刻”选择了德国表现主义版画进行艺术采纳，符合当时的时代潮流、社会背景和人民群众的切实需要。在这个特定的时代不复存在后，“新兴木刻”虽然还在继续，却也不再是20世纪初的那般模样。“新兴木刻”并不是一个画派，它只是在一个特殊历史条件下的艺术产物，“新兴木刻”中的一些青年艺术家技法也并不精湛，但是这一切的不完美并没有阻挠“新兴木刻”在艺术上获得了极大的成功，同时在社会上产生了强烈的影响，成为了“大众的艺术”和“武器的艺术”。（三）本文在作品比较中既有现存的代表作，又夹杂了笔者自制的版画，这些作品里既有传统的水印、木刻，又有当代的铜版画及新材料的尝试。在制作过程中笔者亲身经历，更能体会新兴木刻在材料技法等方面对德国表现主义版画的选择。