藏汉古典戏剧中塑造了众多的女性形象,在这些女性形象中,《朗萨雯蚌》中的朗萨和《窦娥冤》中的窦娥具有典型性,她们既有相似的反抗历程,又有个性的不同选择。两者有比较大的可比性。本文从剧本内容着手,从艺术手法、人物形象塑造的角度对两者作一一比较。全文从以下五个方面对藏汉戏剧女性形象进行了梳理与比较:绪论部分是对课题选题的背景与来源,研究的方法、目的和意义,国内研究现状及藏汉戏剧渊源的说明,介绍了藏戏、元杂剧、《朗萨雯蚌》和《窦娥冤》的研究现状。学界对藏汉戏剧的对比研究多侧重于整体的艺术形式比较以及内容相似的作品比较,对于藏汉戏剧中的女性个体形象比较较少,在这部分,笔者明确本文研究的创新之处,即从女性形象角度对朗萨和窦娥进行深入地比较研究。第一章整体比较藏汉古典戏剧中的女性形象,分为两节,第一节以八大传统藏戏为例阐释了藏族古典戏剧中的王妃、民女形象;第二节以元杂剧为例阐释了汉族古典戏剧中的贞女、烈女、侠女形象;进而引出以《朗萨雯蚌》与《窦娥冤》为例具体比较藏汉戏剧中的女性形象。第二章从艺术手法的角度对《朗萨雯蚌》与《窦娥冤》进行比较。分为三节,第一节以戏剧结构入手,从题材、冲突设置、人物关系三方面进行了两部作品的比较;第二节比较分析两部戏剧层层递进的矛盾冲突;第三节以塑造底层女性为切入点,从共同的身份、对于家庭的维护及女性意识的觉醒三方面进行对比分析。第三章从人物形象的角度对《朗萨雯蚌》与《窦娥冤》进行比较。全章分为五节,从爱女与童养媳的成长经历、忍夫与丧夫的不幸婚姻、人情与伦理的戏剧冲突、觉醒后的不懈反抗、自我实现的完美结局五个方面分析了朗萨与窦娥形象设置上的差异及共性。第四章分析《朗萨雯蚌》与《窦娥冤》所体现的藏汉戏剧文化心理,分为三节,第一节比较了藏汉戏剧作品中的文化心理,第二节分析了不同文化心理产生的原因,第三节阐释了不同文化心理对作品的影响。结语部分对论文四章进行了总结和概括。