季节要素进入文学是一个渐进的过程,文人的季节意识经历了由朦胧到明晰的发展变化。魏晋时期的季节书写沿着两条诗学路径发展。路径一:沿袭先秦两汉以来形成的“感时兴怀”模式,将季节作为时间流逝的表征以及触发情感的媒介。季节本身不是独立的审美要素,而是诗人情感的附属品。诗人在抒情时往往会借助各种季节意象,这些季节意象之所以能够被选择进诗歌,与古人“引譬援类”的思维方式密切相关。路径二:发展出倾向“体物”描写的季节书写模式。在这个模式下,季节物色跳脱出时间流逝的悲感,而成为诗人“观”的对象。诗人对季节物色的态度,由感伤转向了游赏。东晋时期,玄风大畅,诗人借山水以悟道,更是进一步提高了季节物色作为审美客体的地位。但从总体上看,魏晋时期还未出现纯粹以季节景物为描写对象的诗,季节书写基本上离不开与“情”和“理”。另外,季节物色的文字描写牵涉到诗人感官体验的具体化。从视觉和听觉的角度审视季节,有助于我们更全面地了解魏晋诗人笔下的季节风貌。而且,诗人们在观察季节物色时,习惯于“仰观俯察”,这展现了中国古人对天地自然的审美观照方式。本文可视为“诗歌中的季节书写”的断代研究,聚焦魏晋时期,希望对魏晋诗学能有新的发现。