本文通过对“中西绘画比较”这一研究领域的发展与走向的观察，对中国画的发展做了探究式的研究与思考。“中西绘画比较”有它自身的特殊性，它只出现在中国本土，并形成规模，而国外却没有相关专著。所以我认为这一课题更多的是来指导中国绘画发展的。本文拟通过厘清“中西绘画比较”这一研究领域自身的缘起、发展和走向的脉络，对中国画发展的两极：以徐悲鸿、林风眠为代表的中西相互融合的融合说与以潘天寿为代表的中西拉开距离的独立论进行评述，对比中西方绘画发展规律以及对绘画文化的融合与冲突做出阶段性的梳理和总结，将与中西绘画比较相关的多部相关专著按照结论与作者的专业背景分类，在对其分析研究的过程中阐明“中西绘画比较”这一研究课题的研究现状。并利用中国美术现代化转型的研究成果推测“中西绘画比较”这一研究课题在将来将走向何方。希望可以有助于明确我国传统绘画的未来发展方向，有助于我们探讨如何保持艺术创作的“自由状态”，如何在保持传统的基础上吸取外来文化、取得突破。毕竟“中西绘画比较”更多的是为中国画的自身发展来服务的。愿能对我国绘画发展的导向和实践起到一定的推动作用。