多声部的线性进行被我国当代作曲家们广泛运用在作品的创作中,但理论界对于其运用技法和线性思维的研究较少。姚恒璐二十一世纪的创作将线性进行运用到多声部音乐的创作中,本研究选取其具有代表性的作品《哦,我们叫它黄土地》与《十二生肖》两部作品作为研究对象,基于笔者对于作品的分析以及线性进行的理论资料,展开姚恒璐作品多声部的线性进行研究。文章分为三个部分,第一部分是姚恒璐及其两部作品简要的介绍与线性进行的阐释;第二部分是对两部作品中线性进行运用的实际分析,对“具有潜在功能进行”的线性进行及“泛调性”线性进行在作品中的运用展开实际的分析阐述;第三部分是对姚恒璐作品多声部的线性进行规律与特征的总结,首先归纳了姚恒璐两部作品中线性思维的共性特征,随后对线性思维布局中的个性化特征进行探讨,阐述了线性思维在两部作品中的控制与布局。