许鞍华是香港新浪潮导演的重要代表,影片《女人四十》的成功让她迎来了导演生涯的第二个高峰,自此以后,她的影片多以女性为描写对象。许鞍华作为一位女性导演,其独特的女性视角使其在对女性形象的塑造上表现出较为独特的一面。本文在分析其影片中女性形象的基础之上,探讨许鞍华影片中的女性主体意识以及关照女性的立场和姿态。第一章绪论部分中,首先是关于论题的界定,将许鞍华电影创作进行前后分期,以及介绍划分的依据和意义。其次,结合自己搜集到的关于内地和港台两方面的研究资料,介绍当今学术界对许鞍华及其电影的研究现状,总结出本文所作研究的可行性以及意义。第二章,简要介绍许鞍华及其电影创作,为全面地了解作为一名女性导演的许鞍华作一个系统的梳理,通过对许鞍华作品的回顾,根据女性主义学者茱莉亚·克里斯蒂娜对女性主义理论的三个阶段划分,对其作品中塑造的经典女性形象进行分类：第一类“父权文化下的传统女性”、第二类“独立意识逐渐觉醒的现代女性”、第三类“独立意识强烈的后现代女性”。其次,要在把握许鞍华电影中所有女性形象的基础上,以“叙事视点”为参考标准,揭示出许鞍华前后期叙事视点的明显变化以及不同视角下的不同女性形象。第三章,用女性主义电影批评的方法,通过研究许鞍华电影中女性主义主体书写,揭示许鞍华对于女性的特殊关怀以及矛盾体现,一定程度上反映出了许鞍华的女性主义立场和姿态。总结许鞍华电影的女性主义立场比较温和,批判意识非常委婉。第四章,分析概括许鞍华的影片始终以反映现实生活为己任,主要表现普通女性在普通生活中的境遇和情感,以人道主义的视角,着力展示着普通女性包括弱势女性的真善美。归纳许鞍华电影中所出现的悲剧女性,展现许鞍华通过对悲剧女性人格的塑造,以及她对人类社会生活本质的理解和她悲天悯人的情怀；其次,她作为一名土生土长的香港女导演,对香港这片土地同样给予了深刻的关注,她的电影从某种意义上看,是香港社会的镜像反映。