本文选取二十世纪著名电影导演小津安二郎的作品进行深入研究,文章落着点于小津安二郎电影中的家庭场域,结合日本传统美学“物哀”的角度来解析小津安二郎电影中感人至深的瞬间。文章在对史料和背景的研究中,发现小津安二郎与物哀美学的渊源,通过小津安二郎现存电影研究,发掘隐藏在家庭场域内部的物哀。小津安二郎电影中的家庭场域再现了空间中的秩序,印证了家庭是维系情感牢靠的纽带,同时也是人内心渴望的温度归宿,相似角色与家庭模型频繁出现在他的电影中,小津安二郎通过对家庭场域的构建,形成了表达物哀的先决条件。导演小津安二郎曾说电影拼的就是一个余味,而他电影中所散发出的余味笔者认为就是让观者体会到了物哀。正面拍摄、低角度、固定镜头、空镜的再现以及对演员表演的节制呈现出了他鲜明的艺术风格,但也不难发现其独特的电影语言恰好与这种物哀之情相得益彰。变革时代之下小津安二郎选用了一种属于东方的静观的态度观看世界,电影中的人物接受着各自的命运,而小津安二郎对家庭的珍视与坚守则最终实现了物哀表达的完成。