崔白是北宋时期活跃于画坛的著名工笔花鸟画家，更是北宋中期花鸟画风格转折变化的一个关键性画家。他打破了统治画院近百年的黄家画风，开宫廷画院野逸风之先河。　　在临摹崔白花鸟画作品《双喜图》的过程及参考有限的史料中，本人发现崔白的花鸟画作品既蕴含了宫廷花鸟画的元素，也包含了在他之后兴起的文人画之特点的有趣现象。由此本人想借此机会全面深入地研究探索其画风渊源和艺术特色以及对后世的影响，还原他在中国花鸟史上继往开来的重要地位和作用，为研究中国花鸟画的文人画风领域者提供一些参考与借鉴。　　第一章主要介绍崔白花鸟画艺术形成的各个因素:宋初的理学观念对当时人们的审美及对生活的追求是极为重要的，北宋建立之初，画坛已形成了“黄家富贵，徐熙野逸”的两大阵营。而黄家精细富丽之画风深得统治者喜好，并统治宫廷画院近百年之久。而朝外的“徐熙野逸”由于种种历史原因而暂时退出历史舞台，徐黄二家的发展形成了宋初花鸟画的美学品格。在黄家画风统治的百年里，以赵昌、易元吉等为首的花鸟画家对“写生”有了更深入的阐述。崔白在众家的的基础上对写生有了更进一步的阐述。　　第二章通过分析崔白的花鸟画作品，找出其花鸟画艺术有别于前人的新特点。首先通过上文对崔白时代背景的研究，确定崔白花鸟画作品特点之一是善于刻画自然环境中动植物间的瞬间情态;第二是崔白把徐熙的野逸画风带进了宫廷画院，打破了黄家富贵一统天下的局面，其画面及内涵已初具文人画之风;最后通过与徐黄二家技法的比较得出崔白画风工整活泼，是精细与粗放的和谐统一又一特点。　　第三章总结崔白的花鸟画艺术对后世的影响。崔白打破了黄家富贵一统天下的局面，改变了画院因循守旧、不求创新的恶习。开宫廷花鸟画野逸之风，推动花鸟画文人化的发展。宋徽宗以其在艺术上的至高天分和浓烈的兴趣，使其成为中国艺术史上一位大师。在位时期大力推动艺术的发展，尤其重视画院，并对画院的指导工作有着强烈的兴趣。他的花鸟画是学习吴元瑜而上继崔白，因此崔白之画风在宋徽宗之后又掀起一轮新的艺术风气，为意笔花鸟画的发展起了重要的推动作用。