“润腔”是我国民族声乐艺术独有的表现形式,关于“润腔”的论述,在历代的文献中均有一些提及,然而却从没有过明确的定义。直到1963年,“润腔”一词的概念才被准确的提出,并在一些音乐学者的界定之下有了较为确切的含义。“润腔”在我国传统的民间音乐中有着极为广泛的运用,特别是在数量比例较多、分布流传最广的汉族民歌中,“润腔”的应用就更加普遍,它使艺术作品在表达上更富有表现力与感染力,散发出独特的艺术魅力。我国幅员辽阔,汉族民歌在我国又有着极为广泛的分布,同时由于不同地域方言的影响,汉族民歌在不同的地区就产生了极为独特的风格。而迥异的润腔用法,就在这些独特风格的形成当中起着极为重要的作用。东北地区虽然在固有的观念中被认为属于一个文化整体,但东北地区本身就有着广阔的地域范围,并由于关口的封闭,形成了一个自成一体的文化区域,这是一个多民族长期共存的地区,在文化融合和发展的过程中,不同的部分区域也形成了各自独特的方言。东北地区汉族民歌就是在东北各地方言的基础上,与东北地区民间音乐结合进而形成的。这些民歌来自东北地区的不同省份、不同的方言圈,润腔的运用有一定的差异性,各自呈现出不同的色彩。因此,演唱东北民歌必须重视润腔的运用,在音乐表现力、地域性以及情感的表达等方面,润腔的运用将会起到重要的作用。不同的民歌作品中,也有着不同的润腔技法,润腔的运用需要有针对性地进行分析。本文将通过四个部分对东北民歌演唱润腔进行深入的探究。第一部分是对润腔的概念以及地域性与功能进行概述;第二部分是列举出东北汉族民歌中常见的四种润腔类型,并通过个案分析来体现其艺术特色;第三部分,分析润腔在东北汉族民歌演唱中的作用;第四部分,论述东北民歌演唱润腔的运用对我国民族声乐发展的启示;最后为结论,对全文进行概括总结。